劉 雯

(河北美術(shù)學(xué)院 河北 石家莊 050000)

色彩在電影中的藝術(shù)魅力

劉 雯

(河北美術(shù)學(xué)院 河北 石家莊 050000)

電影是門集視覺和聽覺為一體的綜合藝術(shù)形式，它所帶給人們的視覺沖擊力和心靈的震撼，是任何視覺藝術(shù)無法替代的。色彩在電影中顯示著不可低估的藝術(shù)創(chuàng)造能力和審美價值。它是電影語言的重要組成部分，它能夠為影像畫面注入情感，烘托視覺要素的表現(xiàn)力。色彩還是表現(xiàn)思想主題、刻畫人物形象、表達(dá)情感渲染畫面氣氛、構(gòu)成影片風(fēng)格、參與影片敘事的有利藝術(shù)手段。色彩在電影中展現(xiàn)出不可或缺的藝術(shù)魅力。

色彩;電影;視覺沖擊;藝術(shù)魅力;審美價值

電影從黑白進(jìn)入到彩色時代，標(biāo)志著銀幕影像發(fā)生了根本意義上的轉(zhuǎn)變。著名攝影師斯托拉羅曾說過這樣一句話：色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣，可以說，從彩色電影誕生的第一天開始，色彩在影視藝術(shù)創(chuàng)作中就起著舉足輕重的作用。色彩運(yùn)用是否得當(dāng)，直接影響到影視作品內(nèi)容的表達(dá)。因此，色彩在影片中的應(yīng)用已經(jīng)成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

在電影的創(chuàng)作中，色彩作為其中一個關(guān)鍵的電影元素，并作為一種獨(dú)特的視覺語言輔助觀眾解讀影片的內(nèi)涵。對于任何一部藝術(shù)作品中的思想感情都要通過多種藝術(shù)元素的共同作用才能表現(xiàn)出來，無論是繪畫、雕塑、還是藝術(shù)建筑，色彩與其他的元素都發(fā)揮了重要的作用，是創(chuàng)作者抒發(fā)情感、揭示主題的載體。對于電影藝術(shù)來說，色彩亦有舉足輕重的作用，觀眾通過導(dǎo)演對色彩的應(yīng)用表達(dá)的視覺感知而調(diào)動自身的想象思維，進(jìn)一步挖掘色彩語言包含的深層內(nèi)涵，色彩的藝術(shù)魅力展現(xiàn)了獨(dú)特的審美價值。

1 色彩的文化意義

每一種色彩在其歷史發(fā)展過程中，常由于人們對色彩的理解和使用等的影響，而被賦予了一定的民族文化意義、社會文化意義。對于不同的社會集團(tuán)，不同的地域，不同的國度等，每一種色彩的文化寓意也就不盡相同，造成了影視作品色彩構(gòu)成中不同的色彩文化特征。影片《黃土地》中，畫面中貫穿整部電影的是黃色基調(diào)：黃河、黃土高坡和黃色面孔，畫面簡練凝重，影片以大面積的黃色塊強(qiáng)烈地表現(xiàn)了黃土高原的拙樸渾厚。由于中國人的膚色是黃色的，中國人也崇尚黃色，因此在片中，黃土地則是大地母親的體現(xiàn)，她孕育著千千萬萬黃土地的兒女們，也孕育了黃土地的文化。色彩在影片中作為一種傳統(tǒng)文化象征，讓中國電影開始呈現(xiàn)一番別具風(fēng)格的新貌。

2 色彩可以強(qiáng)化情感聯(lián)想，表現(xiàn)象征和隱喻

色彩語言在電影中具有鮮明的象征涵義，它要比人物主觀的情緒更為復(fù)雜和豐富，它隨著人們社會經(jīng)驗的增長和生活體驗的成熟而生成了獨(dú)特的象征性。張藝謀電影的色彩運(yùn)用中，給人帶來強(qiáng)烈視覺沖擊力的，引起心靈震撼的，當(dāng)屬那一抹具有生命張力的“中國紅”。電影《紅高粱》在藝術(shù)上，整部電影完全被輝煌燦爛的紅色調(diào)所浸透：紅太陽、紅高粱、紅轎子、紅蓋頭、紅燈籠、紅染坊、紅棉襖、紅辣椒、紅肚兜、紅衣女、紅色鮮血……紅色象征了個人情愛仇恨和民族血性，也反映了紅色作為中華民族傳統(tǒng)自然的圖騰崇拜色彩，具有濃重的陜北地域風(fēng)情；電影《我的父親母親》中“我的母親”穿著“父親”最喜歡的大紅棉襖、圍著紅圍巾、戴著紅發(fā)卡，表達(dá)了對父親執(zhí)著和忠誠的愛；電影《菊豆》中，鏡頭畫面不斷切換出現(xiàn)在楊家染坊的紅、黃布，黃色在此處象征著私欲，紅色則象征著生命死亡的氣息，而那塊布條則讓人產(chǎn)生思想的封閉感。

3 色彩可以深化主題，確定影片風(fēng)格

色彩是電影中重要的視覺藝術(shù)語言，巧妙的運(yùn)用好色彩會使影片產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果和視覺沖擊力。色彩在電影作品中可以成為一種寓意和思想，是影片風(fēng)格和主題的展現(xiàn)。影片《一九四二》中，灰棕色彩糅合悲催的場景貫穿始終。該影片的主色調(diào)選用灰色。外出逃亡的人們所處的外部環(huán)境——雪地是白色的，逃荒者的衣服是灰色，整個冬天的天氣是灰藍(lán)色的，透著陰冷和死亡的氣息。親人的不斷離去與死亡，個體的無力與無助，正是這灰色的真實寫照。影片中導(dǎo)演還運(yùn)用了色彩對比的手法?；疑漠嬅媾c鮮紅的鮮血的對比，影片中日本向災(zāi)民和軍隊投向炸彈時，被炸后的人得觸目驚心的血跡和斷壁殘垣，同灰色的人群及大地形成對比；影片每當(dāng)出現(xiàn)災(zāi)民鏡頭的灰暗和蔣介石出現(xiàn)時的鮮亮形成對比，以此來凸顯政府的冷漠和災(zāi)民的悲哀。影片中的色彩起到了揭露主題，推動了劇情的發(fā)展，深化了主題，奠定了影片的風(fēng)格的作用。

4 色彩可以烘托環(huán)境、塑造人物形象

縱觀那些經(jīng)典的電影藝術(shù)作品都擁有獨(dú)特的影調(diào)風(fēng)格來烘托環(huán)境?！饵S土地》中鋪天蓋地的黃土、褐黃色的黃土高原描繪了一個荒涼、貧瘠的生存環(huán)境：《紅高粱》中大塊黃色和紅色的畫面，十八里坡的貧瘠荒涼，黃土飛揚(yáng)，象征生存環(huán)境的艱難，也襯托了生命力的頑強(qiáng)?！兑痪潘亩分心强諘绲纳揭?，逃荒的災(zāi)民毫無目的的流動，所到之處所樹皮全被剝光，這樣凄冷灰暗的影像正是凸顯了1942年河南大逃荒的真實環(huán)境效果。

電影作品中的人物形象的塑造離不開色彩的渲染與烘托?！肚锞沾蚬偎尽纺腔鸺t火紅的紅辣椒，象征著秋菊倔強(qiáng)、執(zhí)拗的性格?！兑痪潘亩酚捌心钦鸷橙诵牡挠跋瘢豪蠔|家、花枝、瞎鹿、栓柱、星星等衣衫襤褸的出現(xiàn)在畫面中，灰色的服飾從頭包裹到腳，單薄的棉衣、灰色的臉上流露出痛苦不堪的表情，每個人物都被刻畫的栩栩如生。色彩使人物特征更加鮮明化、典型化，如同真實置身于1942年的大環(huán)境，讓人感同身受。

5 色彩可以渲染畫面氣氛、強(qiáng)化意境

在現(xiàn)在的電影創(chuàng)作中, 色彩也開始上升為一種風(fēng)格化的造型元素, 成為一種符號, 刻意營造一種特殊的氛圍。如吳貽弓的《城南舊事》,與婉麗的抒情風(fēng)格相協(xié)調(diào), 電影畫面則蒙上了一層淡淡的晨霧般迷蒙的色調(diào), 出色地傳達(dá)出海外游子懷戀童年故土的那種“ 沉沉的相思, 淡淡的哀愁”。

再如謝晉導(dǎo)演的《天云山傳奇》，影片有一段講述馮晴嵐將遭受到迫害的羅群接往自己的住處。在她步履蹣跚的鏡頭畫面中展現(xiàn)出一個較弱的身軀冒著風(fēng)雪在泥濘的山路上緩慢前行，畫面中展現(xiàn)出一層層環(huán)繞的白雪以及艱難前行的板車，而馮晴嵐也與天地之間的白色融為一體，在這個純凈的白色世界里，凸顯了馮晴嵐對羅群無私和大無畏的愛，系在她脖子上的紅圍巾在寒風(fēng)中起舞，那是對愛情的一份堅定，好像能夠吞噬那股強(qiáng)勁的寒冷，割斷所有的阻撓，色彩的靈活運(yùn)用使影片的氛圍富有強(qiáng)烈的感染力，色彩使無聲的畫面更加感人。

總之，色彩在電影中顯示著不可低估的藝術(shù)創(chuàng)造能力和審美價值，在給人們帶來思考、理解、聯(lián)想的同時，還帶給我們視覺的美感。電影對色彩的把握也越來越準(zhǔn)確和細(xì)膩，因此對電影色彩的探索定會越來越為電影人所重視。

[1] 趙志策 淺談色彩語言在電影中的應(yīng)用[J].電影文學(xué)，2013(11).

[2] 張會娟 論色彩在電影藝術(shù)中的功用[J].科技信息，2008(1)

劉雯(1989.01-)，女,漢,山東德州,碩士研究生,河北美術(shù)學(xué)院,研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。

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1672-5832(2016)02-0058-01