金愛順

(長春理工大學(xué) 吉林 長春 130022 )

從修辭角度看《紅高粱》的敘事意象

金愛順

(長春理工大學(xué) 吉林 長春 130022 )

《紅高粱》是當(dāng)代作家莫言的代表作，這部作品的成功之處除了特殊的敘事手法外，其敘事意象“紅高粱”也十分突出。從修辭學(xué)的角度分析，“紅高粱”作為最典型的敘事意象為這部作品增添了特別的修辭效果。不僅作為獨(dú)特的喻體出現(xiàn)，還有象征意義，同時(shí)兼具了烘托氣氛的作用。

紅高粱；敘事意象；修辭

意象，是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)造主體獨(dú)特的情感活動(dòng)創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象，在文學(xué)作品中，利用意象可以使作者所要表達(dá)的感情被物化，以此加深審美的愉悅。莫言是中國當(dāng)前第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，他的作品往往突破寫作常規(guī)，《紅高粱》就是十分典型的一部。而其中的敘事意象是這部作品的成功之處之一。莫言作品中的表現(xiàn)形式常常追求陌生化，不論是在敘事策略還是語言形式上，都給人一種陌生又新奇的感覺。從本文從修辭學(xué)的角度，對(duì)《紅高粱》中的敘事意象做簡單的分析探討，《紅高粱》中最典型的敘事意象就是紅高粱，它在文中無數(shù)次的出現(xiàn)，既體現(xiàn)了它的特殊性，同時(shí)也為這部作品增添了別樣的修辭效果。

1 作為獨(dú)特喻體的“紅高粱”

《紅高粱》中，主要圍繞了兩條故事線展開敘述：一條是以余占鰲為領(lǐng)導(dǎo)的東北高密鄉(xiāng)人民伏擊日本汽車隊(duì)的起因和經(jīng)過，一條是余占鰲與“奶奶”之間突破倫理枷鎖的愛情。讀者的關(guān)注點(diǎn)也在于故事的情節(jié)和發(fā)展，而其中悄無聲息的，卻又無處不在的就是高密鄉(xiāng)成片成片的紅高粱，它既是高密鄉(xiāng)的生存依靠，也是高密鄉(xiāng)人民旺盛生命力的體現(xiàn)。它們或是渲染氣氛，或是象征人物心理，或是用作獨(dú)特的喻體出現(xiàn)，為文章增添了獨(dú)特的韻味。作為獨(dú)特喻體出現(xiàn)時(shí)，我們可以很明顯地感受到它的特殊性，即只在這部作品的語境下我們才能見到這樣的喻體，讓讀者隨時(shí)隨地都能身處其中，感受紅高粱的強(qiáng)大魅力。如下面的幾句話：

(1)我爺爺輩的好漢們，都有高密東北鄉(xiāng)人高粱般鮮明的性格，非我們這些孱弱的后輩能比。

(2)兩滴高粱米粒般晶瑩微紅的細(xì)小淚珠跳出奶奶的睫毛，流過面頰，流到嘴角。

(3)奶奶的后槽牙縫里，夾著一粒高粱米粒大的鐵砂子。

以上幾句均以紅高粱為喻體，多采用引喻的修辭手法。這也是只能在這部作品中才能得到充分理解的獨(dú)特的喻體。例1中，“紅高粱般鮮明的性格”，將爺爺輩的好漢們的性格比喻成紅高粱，紅高粱永遠(yuǎn)都是十分挺拔，向著太陽，給人以昂首挺胸的感覺，這也十分形象生動(dòng)地表現(xiàn)了好漢們不屈不饒，勇敢無畏的品質(zhì)，通過對(duì)祖輩生命力旺盛的贊揚(yáng)，反襯出我輩的懦弱和退化；例2中，“兩滴高粱米粒般晶瑩微紅的細(xì)小淚珠”中，將“淚珠”比喻成“高粱米”，是取了高粱米為喻體形容眼淚的大??；例3中，用高粱米來形容鐵砂的大小。從表達(dá)上看，這些修辭方式十分符合這部作品的語境，整個(gè)故事主要圍繞著高粱地展開，因此紅高粱作為特定的喻體在這里使用具有其述句子時(shí)，會(huì)被這種特殊的比喻方式深深吸引，從接受上看，讀者更能深入對(duì)文本的理解，感受主人公對(duì)這高粱地特有的情感，提高讀者的閱讀興趣。這也是在特定語境下特定修辭方式，如果在其他語境下使用則不會(huì)有這樣的表達(dá)效果。

2 具有象征意味的“紅高粱”

紅高粱作為東北高密鄉(xiāng)文化的標(biāo)志，自然也流露著高密鄉(xiāng)的人們的精神和氣質(zhì)。作為養(yǎng)育了幾代人的高粱地，這里有豐收，有期待，同時(shí)也充滿危險(xiǎn)和恐懼，作者賦予“紅高粱”人的狀態(tài)和神情，在傳情達(dá)意上更加含蓄委婉，但同時(shí)也更加傳神生動(dòng)。

2.1 積極的象征

文中，每到一個(gè)情景，都會(huì)有關(guān)于紅高粱的句子，它們表面上是對(duì)紅高粱的擬人描寫，實(shí)則是想通過紅高粱含蓄地表達(dá)人物的心情和當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。這種間接地表達(dá)，既符合中國人含蓄委婉地民族思維，使讀者更易理解接受，又十分形象生動(dòng)地將人物當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐纳袂楸憩F(xiàn)得恰當(dāng)貼切。

(4)八月深秋，無邊無際的高粱紅成洸洋的血海，高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛情激蕩。

(5) 風(fēng)利颼有力，高粱前推后擁，一波一波地動(dòng)，路一側(cè)的高粱把頭伸到路當(dāng)中，向著我奶奶彎腰致敬。

(6)道路兩側(cè)的溝渠里，蓄留著澄澈如氣的高粱酒漿。路兩邊依舊是坦坦蕩蕩大智若愚的紅高粱集體，現(xiàn)實(shí)中的紅高粱與奶奶幻覺中的紅高粱融成一體，難辨真假。

例4至例6均用擬人的手法將紅高粱寫得活靈活現(xiàn)，“高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛情激蕩”，其實(shí)指的是“奶奶”這樣的高密鄉(xiāng)的人們生活豐富多彩，整個(gè)高密縣的人們敢愛敢恨的性格?！奥芬粋?cè)的高粱把頭伸到路當(dāng)中，向著我奶奶彎腰致敬。”“彎腰致敬”是人才有的動(dòng)作，用在高粱身上，也是間接地表達(dá)了“我”對(duì)“奶奶”不拘小節(jié)，勇敢無畏和自信的贊美，實(shí)際上是“我”向“奶奶”致敬?！疤固故幨幋笾侨粲薜募t高粱集體”，“坦坦蕩蕩”形容人心地正直，心胸開闊；“大智若愚”是用來形容人聰明智慧卻不張揚(yáng)，這里修飾紅高粱集體，實(shí)際是在指當(dāng)時(shí)“奶奶”坦蕩的心情，她仿佛找到了為她開啟人生之路的人，所以覺得紅高粱正如此人一般，為她開辟出一條道路來。

2.2 消極的象征

除了上述積極的象征，紅高粱也有消極的體現(xiàn)，同樣也是體現(xiàn)人物在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)鼗炭志o張等負(fù)面的情緒。此時(shí)的紅高粱已經(jīng)不單單是高密鄉(xiāng)人的象征，尤其是在“奶奶”臨死之際，它儼然變成了日本侵略者可惡的嘴臉，這也是作者對(duì)這片高粱地又愛又恨的具體表現(xiàn)。

(7)去年初夏的高粱在堤外憂悒沉重地發(fā)著呆?！瓑簲嗳酄€的高粱流出的青苗味道，被夜霧浸淫，在清晨更加濃烈。遍野的高粱都在痛哭。

(8)父親感到奶奶的身體越來越沉重，高粱葉子毫不留情地絆著他，高粱葉子毫不留情地鋸著他，他倒在地上，身上壓著沉重的奶奶。

例7中，“高粱在堤外憂悒沉重地發(fā)著呆，遍野的高粱都在痛哭?！睂⒏吡粩M人化，表面在說高粱“發(fā)著呆”、“痛哭”，實(shí)則是“父親”一行人在高粱地里發(fā)著呆，侵略者破壞了他們安逸的生活，毀壞了這片高粱地，壓倒的高粱在“哭”，其實(shí)是反映了人們面對(duì)滿目瘡痍的家鄉(xiāng)而十分傷心難過。

例8是“奶奶”臨死時(shí)的情景，此時(shí)的高粱則完全變了另一副模樣?！案吡蝗~子毫不留情地絆著他，高粱葉子毫不留情地鋸著他”，將高粱葉子擬人化，“毫不留情”既體現(xiàn)了日本侵略者的殘忍無情，也反映了“父親”當(dāng)時(shí)看到“奶奶”中槍后的束手無策、驚慌和恐懼。通過將高粱葉子擬人化從側(cè)面更能展現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景，更能使讀者體會(huì)當(dāng)時(shí)的氛圍?！八鼈兩胍髦で籼?hào)著纏繞著時(shí)而像魔鬼時(shí)而像親人”這一大段“奶奶”臨死前眼中的高粱的形象十分奇特且變化多端。高粱地本是孕育著東北高密鄉(xiāng)的功臣，如親人一般；但是此時(shí)，卻成了埋葬“奶奶”的地方，同時(shí)它也被賦予了日本侵略者邪惡殘酷的性質(zhì)，無情地殺害了“奶奶”，如惡魔一般。從描寫高粱的語句中反映了作者復(fù)雜的情感，這也是作者為什么認(rèn)為“高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋的地方?！边@種矛盾的心理從對(duì)高粱的描寫中展現(xiàn)得一覽無余。

3 起到渲染作用的“紅高粱”

文學(xué)創(chuàng)作中，常常通過對(duì)環(huán)境的細(xì)致描寫來烘托出敘事環(huán)境的氣氛，《紅高粱》中，有多處對(duì)紅高粱地細(xì)致形象得描寫，利用了紅高粱這一敘事意象，并結(jié)合了一些修辭手段，含蓄地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的環(huán)境的人的心理和氛圍。營造了獨(dú)一無二的敘事環(huán)境，使讀者仿佛身臨其境，更好地融入文本中。

(9)一輪明月冉冉升起，遍地高粱肅然默立，高粱穗子浸在月光里，像蘸過水銀，汩汩生輝……

(10)河南河北寂靜無聲，寬闊的公路死氣沉沉地躺在高粱叢中。河上的大石橋那么漂亮。無邊的高粱迎著更高更亮的太陽，臉龐鮮紅，不勝嬌羞。

(11)道路兩邊，板塊般的高粱堅(jiān)固凝滯，連成一體，擁擁擠擠，彼此打量，灰綠色的高粱穗子睡眼未開，這一穗與那一穗根本無法區(qū)別，高粱永無盡頭，仿佛潺潺流動(dòng)的河流。道路有時(shí)十分狹窄，沾滿蚜蟲分泌物的高粱葉子擦得轎子兩側(cè)沙沙地響。

例9和10描寫的是余占鰲一行人在高粱地里埋伏日本兵時(shí)的場景，“遍地高粱肅然默立”，將高粱擬人化，也突出了戰(zhàn)前人們內(nèi)心的緊張、忐忑，以及對(duì)即將到來的戰(zhàn)爭的嚴(yán)陣以待。“無邊的高粱迎著更高更亮的太陽，臉龐鮮紅，不勝嬌羞?！庇捎陂L時(shí)間的等待敵人還未出現(xiàn)，人們的精神也開始渙散，太陽已經(jīng)完全升起了，高粱的顏色也愈來愈鮮紅，“父親”漸漸被周圍的景色吸引，注意力變得不集中。這也反映出他們等待時(shí)間之長，由開始的緊張警惕到后來的意識(shí)松懈。

例11“灰綠色的高粱穗子睡眼未開”用了擬人的手法表現(xiàn)了高粱穗子還未成熟，也暗示了“奶奶”出嫁的時(shí)間； “高粱永無盡頭，仿佛潺潺流動(dòng)的河流”，運(yùn)用了比喻的修辭手法將高粱地比喻成河流，表現(xiàn)了高粱地的面積之大，走了很久也沒走到盡頭，也能烘托出“奶奶”坐在轎子里悶熱寂寞難耐的心情，也有對(duì)前方未知生活的忐忑不安。

從上述的簡單分析可以看出，文學(xué)作品中的敘事意象在整部作品中起到很多關(guān)鍵性的作用。從修辭的角度看《紅高梁》中的敘事意象“紅高粱”，我們可以看出，文中多處將紅高粱加入人的情感或情緒，使其代替人物表達(dá)內(nèi)心感受，也讓很多難以直接表露的情感以這樣的方式更形象地表達(dá)出來。這樣的敘事方式不僅可以使讀者增加閱讀興趣，還能使讀者更好地理解作者的思想情感，更好地理解文本內(nèi)容。是讀者和作者之間產(chǎn)生情感上的共鳴。

[1] 莫言《紅高粱家族》[Z]人民文學(xué)出版社 2007年1月

[2] 張顯翠，楊明驥 敘述在矛盾中升華——《紅高粱》敘事藝術(shù)探析[J]名作欣賞 2013年29期

[3] 于寶娟 淺析莫言《紅高粱》的比喻修辭藝術(shù)[J]內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)2014年09月 第40卷 第5期

金愛順(1992—)，女，朝鮮族，河北唐山人，長春理工大學(xué)研究生院，中國語言文學(xué)，2014級(jí)，研究方向：漢語修辭。

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