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        相遇《畫里畫外》

        2016-11-26 08:05:28
        海燕 2016年10期
        關鍵詞:散記多瑙河丁香花

        相遇《畫里畫外》

        1

        一個微雨的午后。

        辦公桌上放著剛收到的兩份禮物,一束小花和一本新書。

        把花修剪后插在白色的杯子中,這只杯子來自黃山市的老街,花是女兒送的。

        那本裝幀精致的攝影散記的名字為《畫里畫外》,黑體字,渾厚內(nèi)斂。就書名而言,每幅圖片都有動人的故事和延伸的補充。

        作者胡世英于我既熟悉又陌生,筆名石英。是我敬重的長者,一直尊他為先生。

        石英先生。

        我拜讀、編輯先生的文章大概三四年的光景,在我們報刊發(fā)表了大量的攝影散記,其樸實的文風、扎實的文學功底和搭配圖片來延伸、擴展文章內(nèi)涵的形式讓我尤為喜歡。石英先生攝影功夫了得,他把這種圖文稱為二元敘事,多年的實踐證明這種相輔相成的形式是受讀者歡迎的。

        書中這樣說,石英的攝影作品和散記是他關于世界,關于社會,關于人生,關于攝影的思考和闡釋。

        這是一位尋找文字與攝影靈魂的人。

        2

        當晚,倚在床頭。

        淡淡的鉛墨和濃厚油彩的味道在小屋彌漫。

        久違的氣息。

        欣喜。

        再次拜讀那些熟悉、安靜的文字,再次走進書中的山山水水

        “從俯瞰的那一刻起,我就在興奮。變焦的鏡頭里,不停地搜索著那些絢麗。一向注重構(gòu)圖的我,這時被那景觀迷亂得不好剪裁了 ”(《元陽梯田秀天下》)

        石英先生興奮的像個孩子。

        哦,他被梯田迷住了。

        “……一道道,一層層,一圈圈,有起有伏,金光閃閃;像大海潮汐,波浪滾滾,像百川徑流,忽隱忽現(xiàn),若明若暗……”激情噴薄而發(fā)的石英先生已感受到梯田的靈魂所在。

        勤勞執(zhí)著的哈尼人把梯田種成一幅工筆畫?;{(diào)各異,色彩的調(diào)和、搭配平和而熱烈。

        點與線之間的距離都是一段曲折的抵達,謙恭而非卑微。

        百轉(zhuǎn)千回,些許夸張,些許任性,但終究是要回到起點的。

        那些生長在阡陌中的樹,孤單而蔥郁,依舊挺拔。

        背景確是,舊時為歲月停留,歸隱,不再策馬天涯。

        石英先生是在傍晚抵達多瑙河畔的。

        穿城而過的多瑙河將布達佩斯一分為二,胸懷博大的布達佩斯將心門為多瑙河敞開,永遠敞開著。

        他看見,“落日的余暉撒在河面上,稍許,天幕變灰,潔白的云朵也被染成了鉛灰色。河水與河畔的建筑物像是披上了黛色的紗。轉(zhuǎn)而夜幕落下,水中與岸上的一切都變得鮮亮起來。遠遠看去,這多瑙河上下就是一片霓虹的世界,撲朔迷離而又曼妙迷人?!保ā抖噼Ш又埂罚?/p>

        此時,酷愛音樂的他,心中流淌著定是那首溫情滌蕩的世界名曲,名字我不說你也知道。

        他還看見,“……那些情侶紛紛涌向這里,緊緊相擁在多瑙河,用無聲的語言來表達愛的訴說……”

        多瑙河的夜晚,沉靜而迷人。

        生活在這里的人們富足而浪漫,金色的夜晚,金色的河水承載了多少人的愛戀。

        一些舒展的云朵,飄過街角的咖啡館,游輪駛過的多瑙河,掀起的水紋被微風撫平。

        撫平的還有一段一段的過往。

        此刻,閉目,冥想,回味……

        簡單很好。

        “……這時,雨霧中那房、那水、那綠,形成的完美構(gòu)圖,就像一幅山水墨畫或版畫,意境清幽,意蘊清新,誘人動人?!笔⑾壬壑械逆脑幢闶侨绱?。

        但凡提起古村,都有揮之不去的情愫縈繞在心頭。一種欣喜,一種感動,一種不舍。

        斑駁、質(zhì)感的留白,有關古墻、有關塵封久遠的記憶。

        漫步青石小路,“小巷蜿蜒,綠樹掩映,炊煙裊裊,不時有人牽牛而過。在綠蔭中閃動著波光的小河,如同一條絲帶纏住了小村的腰上緩緩而去,給這黃昏中的村落留下了溫馨和幽靜。它給古村人帶來不盡的甜蜜……”(《水墨丹青又一村》)

        多少樓臺煙雨中。

        夕陽下,石英先生不住地按下快門,讓它成為永恒。

        此文字簡意明,組圖神韻可見。如臨其境,讓人浮想聯(lián)翩。

        石英先生到訪過很多古鎮(zhèn),建筑大多類似,但他每篇散記記述的筆法不同,情感不同,就是這種常有的新鮮感令人耳目一新,百讀不厭。所拍攝的圖片也各有特色,取景無謂遠近大小,方寸之間也能抓住核心,精彩瞬間令人喟嘆!

        夜深,雨停。街燈昏黃。

        心卻如紅酒在明亮的高腳杯里微微蕩漾,一品即醉。

        3

        第二日。燈光柔和。

        暗香浮動,這是個紫色的夜晚。

        他喜歡丁香花。

        是的,他喜歡花兒們的媚而不妖。

        丁香花開時,我會更加想念母親。

        年輕時的她,會把丁香葉子洗凈敷在小孩子的患病處。有可能是眼睛,有可能是臉頰,有可能是稚嫩的小手,我們都曾聞著清香略苦的味道進入夢中。

        “那是一張荷花似的笑臉。四片小小的花瓣,向外使勁地張開,修長的花莖托舉著那個正在孕育的花蕾傲立在花蕊的中間。花瓣擁抱著花莖,很像亭亭玉立的荷花在怒放。”如此細致的描寫,可見石英先生對丁香花的柔情與喜愛。

        他覺得丁香花像夢中的花仙子,亦真亦幻,有種柔和,有種溫情,給人的感覺淡定而不張揚,俏麗而又清雅。

        如此,花仙子還一定是青髻低挽,紫裙飄飄,明眸皓齒,步履輕盈,從人群中走來又消失在花海中那淡妝相宜的女子。

        那一簇簇丁香花,在深情的鏡頭前,有些羞澀,有些矜持。

        任歲月變遷,只有香如故。

        “我的目光不知不覺地落在了它的腳下。我看到了那一片片黑土,帶著濕潤的光澤泛出了嫩綠的萌芽,像是給這黑土著上了一層薄的綠紗。輕風拂過,它們悄悄地萌動著,似乎告訴人們,它們也在迎接春天的到來。”(《丁香花開時》)

        我覺得這一組再現(xiàn)丁香的圖片,畫面色調(diào)和質(zhì)感都靠近油畫風格,沉穩(wěn)而厚重,點睛處明快而鮮亮。

        “忽然,那片晃動的樹蔭下,一對白發(fā)夫婦吸引了我的眼球。他們邊走邊欣賞著那一簇簇丁香花朵,相視無語,目光溫情,他們好像是在追逐春天,渴望春天,留戀春天?!?/p>

        他是注意生活中微小細節(jié)的人。這是攝影人的優(yōu)勢,觀察就會有收獲。

        他愛丁香,更愛徜徉在丁香花下挽手漫步、唱歌跳舞的人們。

        咔嚓,咔嚓。春天,妙不可言。

        我和女兒偶爾從大片大片的丁香樹旁牽手路過,不記得有沒有給她講過尋找六瓣丁香花就找到了幸福的故事。也不記得有沒有給她講過,我小時候會吸吮丁香花蕊,那種微微的甜,她是不能體會的。

        如今,女兒已代替母親,陪伴我走向生命的下一個路口。

        她送我喜歡的花朵。那些賦予使命的花朵,是女兒試著懂我的開始,這是親人間美好的相遇。

        我知道,母親定會站在她最喜歡的丁香花叢中,整個春天,都在靜靜地望著我們。

        微笑著。

        4

        又一日。

        翻到此頁,畫風已轉(zhuǎn)。

        戰(zhàn)爭是考驗人性的,歷史是驗證人性的。

        我不知該如何向讀者復述此書中關于戰(zhàn)爭曾帶給人們的苦難記憶的主題。

        這三篇文圖的價值所在,就是石英先生對歷史的還原、憤慨以及對人性的追問。

        對于莫斯科的新圣女公墓,石英先生用了大篇幅的文字來陳述,“卓雅犧牲后,弟弟舒拉奔赴前線英勇殺敵,獲得衛(wèi)國戰(zhàn)爭的一級勛章和紅旗勛章,但他最后也戰(zhàn)死在東普魯士的戰(zhàn)場。姐弟的遺體被葬在這座公墓。那天,我站在卓雅和舒拉的雕像前凝視了許久,為他們的壯舉在心里默默感動?!保ā豆适?,在這里講述》)

        這只是兩萬多魂靈棲息的新圣女公墓里故事的開始。

        石英先生只揭開一小塊歷史的傷疤,便落淚了。

        在墓地徘徊,這是一種什么樣的心情?

        圣彼得堡是十月革命發(fā)源地。先生曾兩次抵達這里。

        透過建筑說歷史,透過歷史講品位,透過品位談品味。

        《圣彼得堡的品位與品味》讓我印象深刻的是結(jié)尾那段話,“當我徜徉在那些立有衛(wèi)國戰(zhàn)爭紀念碑的公園里,透過一簇簇祭奠的鮮花,仿佛看到了那些不朽的魂靈 ”

        是一條通向死亡的鐵軌還是剝奪人們自由和尊嚴的鐵絲網(wǎng)再或是陰森林立的哨卡崗樓讓他心顫?

        石英先生站在奧斯維辛這個讓人類為之哭泣的魔窟,心中是悲憤的!

        “ 在這集中營里共有一百一十多萬。他們都無聲無息地慘死在這座地獄。我的心在顫抖,身在戰(zhàn)栗。這是何等的慘絕人寰!”——《心,在這里顫抖》

        這樣激動的筆觸是石英先生的散記中比較少見的。

        畫面與文字緊緊呼應,曾經(jīng)的血腥與恐怖在今天看來心中還是有壓抑之感。

        深知,有大愛之人,常有悲憫之心。

        顫抖,拍攝,釋放。

        而今,墓地已然寧靜。沉默。沉默著。

        傍晚,不再下雨,漫步石徑。

        一輪彎月,濕潤而迷蒙,在我的上空緩慢移動,晚風輕柔,內(nèi)心漸漸平靜。

        5

        三百二十七頁,篇終。

        此書由人文與自然、歷史與風情、現(xiàn)實與聚焦三部分組成,共四十三組圖文。

        我將其打亂、重組,并非刻意,而是每篇文圖都有唯美、溫暖、向上的內(nèi)涵。這就是石英先生賦予作品的靈魂所在。

        尋找、發(fā)現(xiàn)、挖掘,熱愛的生活人更能最先得到生活的摯愛。

        這幾日,工作之余,我便在先生的文圖里游走,靜靜的品味,靜靜的感動。

        隨意選讀這幾篇并不足以道出書中所有精華,且筆拙意淺,亦未能表達出作為讀者的全面感受,遺憾有之。

        另外,此書還有一大特點,每篇散記都有曼陀羅老師的賞析。精煉,精彩。

        曼陀羅老師在序中說:“那是兩三年前一個春寒料峭的季節(jié),當我們接過石英贈送我一本他的攝影散記畫冊時,終于感覺得到我一直在尋覓的‘圖’與‘文’相輔相成的攝影表現(xiàn)形式,而‘攝影散記’這個我們不曾聽說過的對文圖并茂的攝影專題稱謂,是如此恰到好處地涵蓋了以人文地理和社會生活為創(chuàng)作內(nèi)容的攝影專題的本質(zhì)特征。我像發(fā)現(xiàn)了‘新大陸’一樣興奮不已 ”

        之后,曼陀羅老師和其團隊開始了與石英老師的攝影散記的交流、碰撞、融匯、認知的編輯過程。

        這是一個令人溫暖的過程。

        是的,誰能拒絕和抵得過溫暖呢?

        那年,一個人在江南行走,不經(jīng)意被一只杯子上的簡筆畫和寥寥幾字打濕了雙眸。那一刻,擊中我的是來自異鄉(xiāng)的溫暖。

        一只杯子,幾朵小花,一本書,一切美好的帶給人溫暖的相遇,都值得保存。不是嗎?

        珍惜人生中的每次相遇,用寬容、豁達、感激、珍惜來詮釋,滋潤的心田便會豐盈起來。

        感謝相遇,感謝《畫里畫外》。

        責任編輯 董曉奎

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