□吳士廷

銀杏之戀繪金色
——陳鳳玲和她的工筆花鳥畫

□吳士廷

深受儒家文化浸淫的沂蒙山區(qū)郯城，地杰人靈，早在春秋時(shí)期，因仰慕郯國(guó)國(guó)君郯子的仁德孝悌，孔子便前來(lái)求教，“傾蓋而語(yǔ)，終日甚親”。兩人的車蓋都傾斜了，談?wù)摱Y樂歌賦難舍難分，韓愈在《師說(shuō)》中寫的“孔子師郯子”就是指這段佳話。郯城境內(nèi)遍布2萬(wàn)多株300年以上樹齡的銀杏，使得它成為聞名遐邇的“中國(guó)銀杏之鄉(xiāng)”。銀杏題材自然成為藝術(shù)家創(chuàng)作的題材和靈感的媒介，郯城本土畫家陳鳳玲便是其一。

銀杏是中國(guó)獨(dú)有的古老名貴樹種，因數(shù)千年而常青享有“長(zhǎng)壽樹”、“神樹”和“金色化石”之譽(yù)。雖歷代文人墨客包括帝王高僧為它留下不少詩(shī)文題賦，使之散發(fā)著十足的人文意趣，但查遍《中國(guó)歷代花鳥畫全集》，也沒見到哪位畫家染指過(guò)銀杏。何以？原來(lái)銀杏的黃無(wú)疑象征了皇家的特權(quán)和皇臣的榮耀，千百年來(lái)除了寺院，誰(shuí)都盡量避諱用它，畫家慎用黃色也就在情理之中了?；蛟S，對(duì)于以折枝為特點(diǎn)的花鳥畫，高大的銀杏很難處理，銀杏如扇的葉子不容易像松針那樣適合率意線條的表達(dá)。現(xiàn)代畫家中，除了憶君、張明、陳志才等少數(shù)畫家常把銀杏作為創(chuàng)作題材，其他畫家只是偶爾取材于銀杏。正如郭沫若在散文《銀杏》中寫道：“梧桐雖有你的端直而沒有你的堅(jiān)牢；白楊雖有你的蔥蘢而沒有你的莊重” ，“我很少看到中國(guó)的畫家描寫你的畫”。玩味許久，就覺得這何嘗不也是對(duì)于陳鳳玲的一種寫照呢？她多年來(lái)在工筆畫的創(chuàng)作與探索中，由景入心地對(duì)于人生的理解，對(duì)于銀杏的衷情，使之不斷驅(qū)向翰墨花香的超脫境界和筆硯染秋的深厚造詣。她畫中的古銀杏枝干深褐蒼勁，葉子濃郁金黃，色彩對(duì)比強(qiáng)烈又和諧有趣。它在金秋陽(yáng)光的照射下，顯得生機(jī)勃勃，格外迷人，完美地將古城遠(yuǎn)鄉(xiāng)深秋“神樹”的壯美藝術(shù)呈現(xiàn)。

陳鳳玲早年供職于機(jī)關(guān)單位，繪畫屬于半路學(xué)藝，不求聞達(dá)，只為充實(shí)業(yè)余生活。正是這種淡泊的心態(tài)，讓她在學(xué)畫習(xí)畫過(guò)程中，能夠去除浮躁，靜心修為，筆墨氤氳中揣摩感受到繪畫的真諦和樂趣。先隨李青海研習(xí)重彩工筆，再赴文化部現(xiàn)代工筆畫院創(chuàng)作高研班主攻工筆花鳥。性情灑脫的陳鳳玲淡泊為人，疏離俗世，隱逸山水，修心雅室的靜定之態(tài)，使她的思想到達(dá)凈極光通之仙境。默然于土，靜然于蛹，化然于蝶，畫技不斷提高，風(fēng)格日漸形成，是心慧也是苦練。節(jié)假日里背著畫夾從沂蒙山走過(guò)延安、唐山、西雙版納，采風(fēng)速寫過(guò)程中，構(gòu)圖于胸中，纖描于宣紙，一幅幅或清雅或濃彩的畫作就呈現(xiàn)在世人面前。其《祥和映金秋》獲2012年山東省書畫攝影大賽一等獎(jiǎng)，《歲月如歌》獲沂蒙文藝獎(jiǎng)，《南國(guó)晨暉》入選大美西雙版納全國(guó)名家邀請(qǐng)展，《曼陀羅花果圖》獲2013年山東省第二屆書畫大賽一等獎(jiǎng)，《清韻》入選山東省紀(jì)念改革開放35周年全國(guó)中國(guó)畫展獲三等獎(jiǎng)，《紅色的記憶》獲紀(jì)念鄧小平誕辰110周年銅獎(jiǎng)，《清風(fēng)勁節(jié)》參加2015年中國(guó)廉政行為書畫展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。天道酬勤，陳鳳玲憑借對(duì)繪畫藝術(shù)的不懈追求，由業(yè)余愛好躋身專業(yè)畫家殿堂，成為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、臨沂市美協(xié)理事、郯城書畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

工筆花鳥畫是中國(guó)繪畫史上一支奇葩。在陳鳳玲看來(lái)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書畫，必先習(xí)其法、明其理，由淺而深，在繼承中建立自己的畫風(fēng)。取法于大自然，是中國(guó)畫的根本，畫奪造化即是于形中抓其神韻，畫于規(guī)矩中，又不為其束縛，達(dá)到無(wú)法中有法，亂中不亂及不似之似。陳鳳玲說(shuō)，我愛家鄉(xiāng)保持良好的自然風(fēng)貌，我不是照相般把這瑰麗的風(fēng)物記錄下來(lái)，而是想借助筆墨語(yǔ)言，再現(xiàn)大自然巧奪天工的驚艷。工筆花鳥畫技法在我的創(chuàng)作中頻頻出現(xiàn)，正是我主張的低碳生活綠色環(huán)保的創(chuàng)作理念的藝術(shù)表達(dá)。比如我畫的銀杏樹以寫實(shí)的手法，運(yùn)用中國(guó)工筆畫的筆線特點(diǎn)和線描技法，頓、挫、曲、直、方、圓自然在畫中就體現(xiàn)出來(lái)了。建設(shè)美麗中國(guó)在我的創(chuàng)作中是自然界生生不息的盎然生機(jī)，是人熱愛生命奮發(fā)向上的情感世界。任何生物都是充滿著靈性，比如我畫的銀杏樹，運(yùn)用寫實(shí)工筆的手法，向人們展現(xiàn)雄姿挺拔、傲然向上的風(fēng)骨。雖古銀杏已三千歲，卻還枝繁葉茂果實(shí)累累，造福人類。這樣在人們心中烙下的生態(tài)理念，就激發(fā)了保護(hù)自然的意識(shí)。事實(shí)上，經(jīng)濟(jì)社會(huì)只有與生態(tài)建設(shè)同步才能走向現(xiàn)代文明，才能真正實(shí)現(xiàn)美麗中國(guó)夢(mèng)。

在繪畫藝術(shù)的豐滿世界，陳鳳玲遍訪家鄉(xiāng)銀杏，株株粗壯碩大的古銀杏宛如先人氣定神閑彈劍而歌的偉岸雄姿，幻化心間，于散淡幽然之中，覓得妙境。其獨(dú)特的繪畫選題和創(chuàng)新的筆墨語(yǔ)言，拓展為工筆畫新的疆界。陳鳳玲畫的這幅古銀杏作品，取材于被全國(guó)綠化委員會(huì)命名為“中華名木”的那棵被家鄉(xiāng)百姓尊呼的“老神樹”。這棵大樹高41.9米，樹徑2.6米，樹冠、根系占地6余畝，記載著春秋時(shí)期郯國(guó)國(guó)君的先人老郯子“郯子課農(nóng)親手栽”及孔子與郯子樹下歡聚相見恨晚的佳話。這樣一棵承載著歷史文化的古樹本身已經(jīng)很傳奇了，再用畫筆重現(xiàn)其神奇千載福蔭當(dāng)代的偉力，可謂千古佳話傳世之作。她一反傳統(tǒng)工筆花鳥畫取折枝小景的“袖珍”畫法，而是大面積重彩鋪陳，碩大古樹豁然聳立，撼膽震魄。遠(yuǎn)觀巨幅大作，近似原樹的枝干皴染得粗壯雄力。碩大的樹冠一派金黃，密密麻麻的葉子層層疊疊，錯(cuò)落有致地與陽(yáng)光相映生輝。幾只雀鳥點(diǎn)綴期間，畫面便添了靈氣，使人感慨歲月易逝記憶不滅，古樹穿越時(shí)空見證時(shí)代變遷，桑田移季，文化永恒。那大面積的鎏金彩撲面而來(lái)，令人炫目中咀嚼繁復(fù)歷史的五味雜陳。她筆墨下的銀杏，以及所寓有的意境，使得作品不僅有著博然渾厚大氣的神韻和傳承筆墨精髓的意趣，更有一種禪意里的靜定深刻和重在拓展嶄新圖式的個(gè)性面貌，難怪畫家王冠軍讀了這幅作品后贊嘆：構(gòu)圖大膽，色彩高雅，大美佳作。

在中國(guó)美術(shù)史上，宋元時(shí)期的工筆繪畫享有很高的地位，陳鳳玲秉承宋元工筆，在勾線填色、染色造型的探索中，注重構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、工整艷麗的工筆花鳥畫傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚(yáng)，正逐漸形成自己的畫風(fēng)。畫家用筆墨展現(xiàn)出銀杏樹的輝煌燦爛，將寫意與工筆融會(huì)貫通，它蒼勁挺拔、盤根錯(cuò)節(jié)、老態(tài)龍鐘、生命頑強(qiáng)、婀娜多姿 古樹的自然美、生態(tài)美，給人帶來(lái)無(wú)限的遐想，敬畏之情油然而生。既是對(duì)這古老神奇的銀杏，也是對(duì)這片土地上所有默默無(wú)聞而又絢爛傲立的生命， 還有對(duì)陳鳳玲在藝術(shù)之路付出的艱辛和創(chuàng)新追求敬佩有加，擊節(jié)贊嘆。相信假以時(shí)日，她能為畫壇帶來(lái)更多富有新意的作品，豐富具有優(yōu)秀傳統(tǒng)的國(guó)畫世界。