韓飛

[摘 要]中央蘇區(qū)的文藝浪潮中，戲劇運動最引人注目。在所有的劇作家中，沙可夫作為中央蘇區(qū)紅色戲劇運動的領(lǐng)路人，其作品代表了當時戲劇創(chuàng)作的最高成就。

[關(guān)鍵詞]中央蘇區(qū)；戲?。簧晨煞?/p>

1931年1月，中共中央機關(guān)遷入中央蘇區(qū)。在國民黨對蘇區(qū)實行封鎖和“圍剿”的形勢下，紅色政權(quán)迫切需要先進文化的支撐。為此，以周恩來為書記的中央局邀請了許多作家進入中央蘇區(qū)進行創(chuàng)作，如成仿吾、吳黎平、李一氓、馮雪峰等。廣大軍民也積極參與其中，掀起了前所未有的紅色文藝浪潮，其中尤以戲劇運動最引人注目。在所有的劇作家中，沙可夫是最富有代表性的一位，堪稱中央蘇區(qū)紅色戲劇運動的領(lǐng)路人。

沙可夫原名陳維明，1905年生于浙江省海寧縣新倉鎮(zhèn)，筆名微明、明?！吧晨煞颉笔撬谀箍浦猩酱髮W(xué)學(xué)習(xí)時，蘇聯(lián)老師給取的名字，全名為亞歷山大·阿列克賽·沙赫夫，后來他的中文名字就成了沙可夫。17歲那年，沙可夫叛出暴發(fā)戶的家庭，到上海求學(xué)，參加學(xué)生運動。21歲時，他去巴黎學(xué)習(xí)音樂，受到旅歐學(xué)生共產(chǎn)黨組織影響，參加了共產(chǎn)主義青年團，在革命活動中成為一名中國共產(chǎn)黨正式黨員，并開始參與中共旅歐總支部的領(lǐng)導(dǎo)工作，編輯黨的刊物《曙光報》。1927年大革命失敗，沙可夫受命離開巴黎，輾轉(zhuǎn)到莫斯科，在蘇聯(lián)中山大學(xué)學(xué)習(xí)了四年。在這四年的時間里，他系統(tǒng)了馬列主義理論，主編過黨的機關(guān)刊物《赤光報》，這為他成為一名優(yōu)秀的紅色戲劇家奠定了堅實的思想基礎(chǔ)。他還擔(dān)任學(xué)校俱樂部負責(zé)人，是合唱隊的指揮。在莫斯科期間，沙可夫開始有意識進行創(chuàng)作，寫出了話劇《明天》，并擔(dān)任話劇導(dǎo)演，獲得了廣泛好評。沙可夫看到了戲劇的力量，堅定了信心，積累了經(jīng)驗。

1931年，沙可夫回到上海后被國民黨反動派逮捕，遭到敵人嚴刑逼供，但他堅貞不屈，經(jīng)多方營救后才獲釋。這時正值中央革命根據(jù)地鞏固、發(fā)展時期，沙可夫受命調(diào)往中央蘇區(qū)工作。1932年，沙可夫乘船前往福建，經(jīng)廈門、漳州、龍巖、汀州一路輾轉(zhuǎn)，5月來到瑞金。26歲的沙可夫初到中央蘇區(qū)就被委以重任，擔(dān)任中華蘇維埃中央政府機關(guān)報《紅色中華》的主編、中央政府教育部副部長兼藝術(shù)局局長等職務(wù)。在任職期間，他以巨大的熱情領(lǐng)導(dǎo)了蘇區(qū)文藝創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作。沙可夫擔(dān)任《紅色中華》主編后，除了他本人，李伯釗、任質(zhì)斌、韓進等紅色戲劇家都參加過編輯工作。當時，蘇區(qū)眾多報刊中最早設(shè)立文學(xué)副刊版面的便是《紅色中華》。1933年3月3日，《紅色中華》創(chuàng)辦了副刊，4月23日將刊名定為《赤焰》，此后上面刊登了大量戲劇。1932年秋工農(nóng)劇社成立后，沙可夫負責(zé)領(lǐng)導(dǎo)編審委員會，審查各地創(chuàng)作的劇本和歌曲，編輯印刷給各地藍衫劇團、俱樂部和紅軍部隊。1933年4月4日藍衫劇團學(xué)校（后改名為高爾基戲劇學(xué)校）成立，設(shè)在瑞金城外十幾里的賴屋村，沙可夫經(jīng)常步行到這里與校長李伯釗商討辦學(xué)事宜，他還在《紅色中華》上發(fā)表評論指出學(xué)校的成立“無疑開辟了蘇區(qū)文化教育的新紀錄”，并親自到學(xué)校講授戲劇課程，深受學(xué)生歡迎。這一時期，沙可夫的工作雖然忙碌，卻沒有放棄創(chuàng)作。當時蘇區(qū)的生活十分艱苦，沙可夫因為工作太忙，只能利用夜間寫作，常常點煤油燈忙碌到深夜。當時的紙張條件也不好，大都用馬蘭草制成的粗紙，質(zhì)地粗糙，可是他克服了這些困難，創(chuàng)作了大量有影響力的劇作，有力推動了蘇區(qū)紅色戲劇運動的發(fā)展。

沙可夫的劇作主要有《北寧鐵路的退兵》，是1932年為紀念“9.18”事變而寫的，講述了東北軍撤回關(guān)內(nèi)后，士兵反對國民黨投降主義，返回東北抗日的故事；《紀念三八》，是1933年為紀念“三八”寫的話劇，發(fā)表在3月3日的《紅色中華》副刊上；三場話劇《誰的罪惡》，是1933年為紀念“八一”寫的劇本；《武裝超來》是1934年在上海寫的獨幕劇，在全蘇第二屆工農(nóng)兵代表大會時演出，主要寫游擊隊在白區(qū)的發(fā)展，一個上了年紀的老農(nóng)民，見他的女兒都是游擊隊員，他也要武裝起來；《最后勝利歸于我們》是描寫廣州起義由勝利到失敗全過程的四幕話劇；《我們自己的事》是1933年創(chuàng)作的三場話劇，反映了平漢鐵路工人在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，破壞敵人鐵路交通，避免他們運送白軍“圍剿”蘇區(qū)，并宣傳鼓動策反白軍官兵參加紅軍，配合紅軍粉碎敵人反“圍剿”的故事。這些劇作，從不同的角度選材反映了共產(chǎn)黨在不同時期領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭，戲劇沖突都非常尖銳，人物性格也在矛盾沖突中得到了突出體現(xiàn)。

沙可夫最負盛名的劇作是《我——紅軍》，這是由沙可夫、趙品三、胡底、錢壯飛、李伯釗等集體討論，最后由沙可夫執(zhí)筆創(chuàng)作完成的多幕話劇。這種集體討論、個人執(zhí)筆的創(chuàng)作模式也沿襲到了延安，在歌劇《白毛女》的創(chuàng)作中發(fā)揮了巨大作用?！段摇t軍》是一出反映反“圍剿”的戲劇，講述了工農(nóng)紅軍在粉碎敵人第四次“圍剿”的決戰(zhàn)階段，東黃陂附近的白區(qū)工農(nóng)勞苦群眾及赤色游擊隊、便衣紅軍戰(zhàn)士隱蔽在農(nóng)民家里緊密配合，響應(yīng)紅軍反“圍剿”的軍事行動，消滅了敵人的52師、59師、11師，活捉敵師長的英雄事跡。劇作展現(xiàn)了紅軍部隊、赤色游擊隊、紅區(qū)和白區(qū)的革命群眾、白軍內(nèi)部的動搖與暴動嘩變的士兵及兇殘的白軍反動軍官、地方反動勢力等多方面的人物形象，多層次反映了當時的軍事和社會生活，是一部優(yōu)秀的現(xiàn)代中國革命的歷史劇。話劇完成后，于1933年4月4日在藍衫劇團學(xué)校開學(xué)典禮之際演出，其速度之快，質(zhì)量之高，效果之好，在現(xiàn)代戲劇中實屬罕見。這部戲劇演出后，受到了蘇區(qū)廣大群眾的歡迎和好評，在蘇區(qū)產(chǎn)生了極大影響。

據(jù)《紅色中華》“第二次全蘇大會特刊”報道：“劇中李伯釗飾小妹，胡底飾靖衛(wèi)團總，趙品三飾赤色游擊隊長，王普青飾紅軍代表，錢壯飛飾反動師長，王|飾士兵，李克農(nóng)主演土豪。這幾名演員都是當時蘇區(qū)的“名角”，再加上他們的出色發(fā)揮，讓演出真正達到了盡善盡美的效果。1934年1月28日《青年實話》、《紅色中華》等報刊都刊文高度評價了《我——紅軍》的表演，說它“是工農(nóng)劇社公演的第一聲炮”，“開辟了蘇區(qū)文化教育的新記錄……是蘇維埃文化與工農(nóng)大眾藝術(shù)的開端”。頗有戲劇性的一幕是，當年工農(nóng)劇社演出《我——紅軍》，該劇最后一幕是被紅軍俘虜?shù)陌总妿熼L被押解上場，演員戰(zhàn)士們從幕后牽出的竟是在反“圍剿”戰(zhàn)斗中俘獲的貨真價實的國民黨軍師長。觀眾的意外頓時讓整個劇場沸騰起來。

沙可夫不僅創(chuàng)作劇本，也培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的演員。在蘇區(qū)，許多黨和軍隊的領(lǐng)導(dǎo)干部都是戲劇演出的骨干，如方志敏、何長工、李卓然、羅瑞卿、伍修權(quán)、李克農(nóng)、趙品三、潘振武、蔡暢、鄧穎超、肖華、童小鵬等。新中國誕生后攝制的反映抗日斗爭英雄的電影故事片《趙一曼》，扮演主人公的石聯(lián)星1932年時剛好18歲，先后出演了沙可夫的戲劇《武裝起來》《我——紅軍》等，展現(xiàn)出了優(yōu)秀的表演天賦。她與李伯釗、劉月華一起被譽為“中央蘇區(qū)的三大紅星”，沙可夫?qū)λ闹笇?dǎo)和影響無疑起到了巨大的作用。