◎蘇永春

舞臺燈光藝術(shù)

◎蘇永春

舞臺燈光是舞臺美術(shù)范疇的一部分，也是舞臺美術(shù)造型手段之一。一組有效率的舞臺燈光，可以將一個(gè)個(gè)制作的視覺元素聯(lián)結(jié)起來，增加觀眾觀賞演出的樂趣。不同的燈光、色片、角度，可以排列組合成各種的變化光線，不僅豐富了演員的表情、動作，更創(chuàng)造了另一個(gè)時(shí)空。尤其在營造氣氛、加強(qiáng)情調(diào)方面，幾乎有著和音樂相同的功能，只不過它是用明暗度及色彩去象征、暗示劇情。一般而言，喜劇多用暖色系，悲劇則用冷色系。而導(dǎo)演對燈光的構(gòu)想，實(shí)際上也是維持整部劇一貫格調(diào)的主要因素之一 。

燈光的功能

在劇場里，把想給觀眾看的部分打亮，而把其它的部分留在黑暗中，所以選擇性的可見度，便是由燈光依照舞臺區(qū)位或人物的重要性，作有層次及選擇性的照明。換句話說，燈光等于是帶領(lǐng)觀眾在演出進(jìn)行中，隨時(shí)可以找到重點(diǎn)的探照燈。在場景中，比方說這場戲是發(fā)生在某年某月某一天的早上或下午，而這些戲劇時(shí)空中的真實(shí)時(shí)間，就成了燈光設(shè)計(jì)可以依循的基本條件，決定有關(guān)光源的方向、顏色，諸如以燈光制造出午后陽光的效果、或冬季清晨的效果、或秋天落葉楓紅的效果等等。舞臺空間為一塊畫布，而舞臺、布景、服裝等物，若無燈光，將無法為人所見。故燈光是導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師的工具、畫筆、顏料，一點(diǎn)一點(diǎn)的將舞臺畫面著色。布景和服裝被觀眾看到，呈現(xiàn)出它原有的顏色；另一種是燈光本身的顏色，可在舞臺上制造出某種氣氛和效果。燈的有色光常被分為寒色光和暖色光，寒色光以藍(lán)色系為主，暖色光則偏黃或偏紅，兩者能各自塑造出截然不同的感官感覺，這種基礎(chǔ)感覺及氛圍的設(shè)定能幫助演員表演及舞臺上動作之發(fā)生，此即為經(jīng)由舞臺燈光所達(dá)到的一個(gè)效果。另外，舞臺燈光可以清楚切割舞臺空間，區(qū)隔各個(gè)表演區(qū)，以及背景、中景、前景等層次，呈現(xiàn)舞臺的景深，達(dá)到完整的視覺效果。再者，對于不同劇場形式有關(guān)空間的運(yùn)用，燈光亦扮演非常重要的角色。在玉溪市花燈劇院多個(gè)重點(diǎn)劇目中，燈光的應(yīng)用得到很好體現(xiàn)。

筆者是玉溪市花燈劇院的一名舞臺燈光設(shè)計(jì)師，在多年的舞臺美術(shù)中，曾陸續(xù)參與了《卓梅與阿羅》《古湄歌》《踏搖娘》《天邊一抹云霞》等大型花燈劇燈光設(shè)計(jì)制作。其中，《天邊一抹云霞》是2016年1月參加云南省第十三屆新劇目展演的劇目之一。

該劇講的是山花爹意外受重傷，山花哥哥考上大學(xué)要籌措學(xué)費(fèi)，家庭遇到特殊困難之時(shí)，山花勇挑家庭生活重?fù)?dān)，體現(xiàn)出了一種濃濃的親情的感人故事。為了烘托劇情，在該劇燈光設(shè)計(jì)上，多用色彩的點(diǎn)光源作處理，強(qiáng)調(diào)光斑存在，追求油畫效果。當(dāng)表演區(qū)多彩野花一暗，臺口一組多彩野花布景就亮起來。這組多彩野花，從布景到燈光一直存在著，是象征劇中少女山花這一純潔、善良人物的符號。劇中女主角宛如“天邊一抹云霞”，為此舞臺吊桿上掛煙機(jī)，對噴用對穿的燈光形成云霞的效果。

從事木工活的山花爹不幸摔斷了腿，家庭生活出現(xiàn)了困難，便在母女之間引發(fā)了一場激烈爭執(zhí)。山花媽提出要外出打工，以賺錢養(yǎng)家。而山花卻要留下來，照顧爹爹、奶奶。結(jié)果，山花媽走了，山花跌落在地。舞臺上一束燈光射在山花身上，突出地烘托了山花這個(gè)未成年女孩孤單但心里充滿對未來憧憬的身影。

秋收時(shí)節(jié)。山花獨(dú)自一人收割全家稻谷。勢單力薄，很是辛苦。村長見狀，發(fā)動村民幫山花收割。舞臺上出現(xiàn)了以花燈群舞表現(xiàn)收割稻谷的壯觀場面。這時(shí)，燈光的運(yùn)用突出了演員們的上半身舞蹈動作。以增強(qiáng)她們這段花燈舞蹈表演的美感。人在畫中，意境優(yōu)美。

該劇開場，少女山花從漫山遍野的花叢中走來，腳步矯健，青春靚麗。舞臺燈光渲染出了一個(gè)明亮的花的海洋。最后一場，經(jīng)山花尋醫(yī)問藥，山花爹受傷的雙腿已經(jīng)治愈，重新站立了起來。根據(jù)山花爹的囑咐，山花要去廣州找她的媽媽，開啟她的生活新進(jìn)程。舞臺上從布景到燈光，全部用足。整個(gè)舞臺顯得十分充實(shí)。

綜上所述，舞臺燈光是花燈劇《天邊一抹云霞》一劇舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)不可或缺的組成部分。這是我與其他同事開展舞臺燈光設(shè)計(jì)制作的一次值得總結(jié)的藝術(shù)實(shí)踐和積累。

舞臺美術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長，最早可以追溯到戲劇的起源時(shí)期，服裝、化妝、道具是最早參與進(jìn)來的實(shí)物，然后才有了布景。燈光則是最后參加到演出中的造型因素。隨著科學(xué)技術(shù)以及戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺燈光已成為現(xiàn)代戲劇演出中不可或缺的重要元素。作為視覺藝術(shù)的一種，舞臺燈光永遠(yuǎn)和視覺形象聯(lián)系在一起的。17世紀(jì)，隨著戲劇藝術(shù)、劇場建筑、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展不斷加以完善，發(fā)展，舞臺燈光至今已基本形成了一種成熟的能夠符合各種舞臺演出規(guī)律的照明燈位結(jié)構(gòu)。阿匹亞認(rèn)為，“燈光不僅僅是表現(xiàn)能見的、靜態(tài)或動態(tài)的畫面，它還是被傳達(dá)出來的某種東西：一種感情、一種喚起”。燈光正如音樂一樣，具有“無可比擬的情緒力量”，能表現(xiàn)“所有表象的內(nèi)在本質(zhì)”，參與到舞臺動作的精神表達(dá)。因此，燈光作為戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的造型元素之一具有豐富 表現(xiàn)力，燈光設(shè)計(jì)師已經(jīng)不再滿足于對現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的基本照明，而是力求深入人物的內(nèi)心，光作為語言，傳達(dá)出作者對這個(gè)光影世界的認(rèn)知和判斷。

一、燈光是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合

舞臺燈光本身，不像其他造型藝術(shù)那樣，看得見摸得著，它雖然看得見，但是卻摸不著，它既虛又實(shí)，具有“兩面性”。因此，光的形象，雖然同樣具有可塑性，但又不能用手去直接塑造，而必須通過對燈具的處理來塑造。因此燈光設(shè)計(jì)看起來容易。實(shí)際上有它獨(dú)特的難度。舞臺燈光本身，也不像造型藝術(shù)那樣，基本上都是藝術(shù)形式，如布景主要是繪畫藝術(shù)，道具主要是雕塑藝術(shù)，服裝與化妝主要是工藝美術(shù)與實(shí)用美術(shù)，而舞臺燈光則是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。舞臺燈光的藝術(shù)要素很多很重，如光色、光形、光的意識流、光的蒙太奇、光的夢幻意境、頻閃燈、激光光束、光景、光圖案等等五彩繽紛，令人目不暇接，嘆為觀止。舞臺燈光的科技含量也很強(qiáng)很高，如電腦燈、激光燈、射燈、鎬燈、氙燈、聚光燈，霓虹燈等，科技含量都相當(dāng)高，技術(shù)操作水平也很高。因此，舞臺燈光是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合體，也是交叉體，可稱之為“科技藝術(shù)”或“藝術(shù)科技”。從某種意義上說，舞臺燈光就是以科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)而產(chǎn)生的視覺藝術(shù)。燈光設(shè)計(jì)師以光束為畫筆，勾畫出一幅幅光的圖畫。

舞臺燈光設(shè)計(jì)的第一個(gè)步驟，閱讀重點(diǎn)、角度與演員不同，必須練習(xí)看出一幕幕的畫面及全劇的情緒變化，找出轉(zhuǎn)折點(diǎn)，轉(zhuǎn)化為光的律動、強(qiáng)度、色彩。因?yàn)樵O(shè)計(jì)是抽象的表演藝術(shù)，所以設(shè)計(jì)師最重要的是認(rèn)識生活，生命 中的每一件事都值得且必須注意、關(guān)心。個(gè)人生活中可以多方涉獵關(guān)于音樂、美術(shù)、歷史或中國的詩詞、古畫等等。事實(shí)上，信息的吸收、作品的觀摩十分重要。燈光設(shè)計(jì)必須和導(dǎo)演、布景設(shè)計(jì)、化妝師進(jìn)行討論，為謀求詮釋角度的統(tǒng)一做進(jìn)一步溝通、協(xié)調(diào)。排練當(dāng)然更不能缺席，每個(gè)手勢、表情、眼神，都必須熟悉得一如表演者，才能精確地用光代替所要表達(dá)的情感。有了軟件上的準(zhǔn)備，還必須了解演出場地的燈具、燈形及空間、高度、設(shè)備，設(shè)計(jì)才不會不切實(shí)際。完美的演出，牽涉到了整體的配合，尤其幕后工作者是用整個(gè)舞臺表演，幕布一拉開，布景、燈光、音效等就已開始表演，要環(huán)環(huán)相扣，容不得半點(diǎn)差錯(cuò)。技術(shù)彩排關(guān)系演出質(zhì)量，對燈光而言尤其重要，在彩排時(shí)才能在實(shí)際演練中了解所要的氣氛、效果是否恰當(dāng)或不足。

二、燈光是生活與藝術(shù)的結(jié)合

舞臺燈光設(shè)計(jì)來源于生活，如春、夏、秋、冬四季，自然的色彩是草綠、日紅、谷黃、雪白，于是當(dāng)舞臺燈光表現(xiàn)四季時(shí)，也分別用綠、紅、黃、白色調(diào)。這便是以生活真實(shí)為基礎(chǔ)，升華為藝術(shù)真實(shí)。又如舊社會的黑暗、新社會的光明，也源自現(xiàn)實(shí)生活，于是當(dāng)舞臺燈光表現(xiàn)新舊社會時(shí)，也便分別以暗光、強(qiáng)光以及灰色光、紅色光加以體現(xiàn)。必須強(qiáng)調(diào)生活的重要性，一切藝術(shù)創(chuàng)作都必須植根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤，不可閉門造車。舞臺燈光設(shè)計(jì)也如此。然而，這并不等于說可以機(jī)械模仿或簡單復(fù)制，設(shè)計(jì)者的主觀創(chuàng)造性同樣不容忽視，沒有創(chuàng)造就沒有藝術(shù)。

燈光從動和靜的兩方面對人物內(nèi)心、情感進(jìn)行刻畫。用動態(tài)的燈光變化來表現(xiàn)人物情緒的變化、起伏，這個(gè)時(shí)候，燈光的表現(xiàn)對人物的表演往往能起到推波助瀾的作用。當(dāng)然，燈光設(shè)計(jì)不應(yīng)過分夸大這一功能，否則會適得其反。此外，劇本中的人物，無論是從客觀上的可能或是主觀上的需要來說，物體往往不可能統(tǒng)統(tǒng)出現(xiàn)在舞臺上，而燈光對表現(xiàn)這種東西則能起到很重要的作用。光具有一種精神的作用。舞臺光能給觀眾一種感覺，一種喚起，從而產(chǎn)生心理共鳴。同時(shí)光的意境創(chuàng)造是舞臺光的升華。內(nèi)涵和深化的藝術(shù)體現(xiàn)。從外部的視覺直觀，向心理、內(nèi)心世界和借光傳情的方面，尋求舞臺光的表現(xiàn)力。舞臺光的意境創(chuàng)造使舞臺注入情，使觀眾在自然融入精湛的表演中，享受其帶來的樂趣。同時(shí)，光使舞臺演出更形象與感人。

理想的燈光設(shè)計(jì)是希望達(dá)到反璞歸真的境界，而不是變化多、顏色繁，拼命去提醒人們燈光的存在。當(dāng)然顏色也許更多，做得更抽象，但觀眾反而覺得真實(shí)而有著更深刻的情感表達(dá)。除了多方的涉獵、努力外，還得培養(yǎng)耐性、感性及細(xì)心，因此從裝臺到拆臺、從感受劇情到設(shè)計(jì)，這三點(diǎn)都是最重要的因素?？傊渌囆g(shù)不同，燈光設(shè)計(jì)是直接向大自然學(xué)習(xí)，又需要持久的反思才能發(fā)揮創(chuàng)作的藝術(shù)表達(dá)方式。而這不僅指設(shè)計(jì)者本身的修養(yǎng)，也包括了科技的研究、創(chuàng)新。

綜上所述，可見舞臺燈光設(shè)計(jì)是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，燈光設(shè)計(jì)師不愧是“舞臺魔術(shù)師”，可以創(chuàng)造出神奇美妙的藝術(shù)世界 。

（作者單位：玉溪市花燈劇院）

責(zé)任編輯：胡耀池