呂雙宇

民國電影的“左翼先鋒”與新中國諷刺電影的“探路者”
——呂班電影探析

呂雙宇

呂班作為十七年諷刺喜劇的知名創(chuàng)作者，在中國電影史上留下了諸多不俗的喜劇電影，但通過梳理中國電影史不難發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作卻不僅拘泥于喜劇。他既是20世紀(jì)30年代民國電影的左翼先鋒，又是新中國十七年電影的探路者。

呂班 左翼電影 十七年電影 諷刺喜劇

在中國電影演變、發(fā)展的百年歷史舞臺上，曾經(jīng)活躍著這樣一個身影：他把自己一生的才氣與光華奉獻(xiàn)給電影事業(yè)，尤其在中國電影喜劇方面做出了許多有意義的嘗試，還一度被人家稱為“東方卓別林”等等。雖然遭遇過不少困境，但他依然用自己對于電影的熱愛堅(jiān)守著陣地，也激勵著后來電影人的創(chuàng)作。這個人，便是給中國喜劇電影做出過突出貢獻(xiàn)的著名演員及導(dǎo)演——呂班。

呂班，原名“郝恩星”，1913年出生在山西省榆次縣東陽鎮(zhèn)開柏村，從小他就聰明好學(xué)，尤其熱愛文藝，展現(xiàn)出了天生的藝術(shù)才能。可是，身處戰(zhàn)亂頻繁的年代，家道敗落的他不得不輟學(xué)，做起了學(xué)徒、雜役，甚至礦上也有過他疲倦勞作的身影。①過早地接觸生活，練就了他吃苦耐勞，堅(jiān)忍不拔的精神品質(zhì)，也成就了這樣一位剛正不阿的著名電影人。在上海老電影界，他還曾因?yàn)閷覍乙月斆鞑胖嵌氵^日本人追查而為人稱贊。跟趙丹一樣，呂班本來也與蔡楚生、陳荒煤、夏衍乃至周揚(yáng)等人一樣想到在“左翼”時期同甘共苦，應(yīng)該“加強(qiáng)團(tuán)結(jié)”的20世紀(jì)30年代的電影人；但與何遲的結(jié)盟及與鐘惦棐的交往，還有對喜劇電影的熱愛及對“春天喜劇社”的夢想，使這位有著多種藝術(shù)才能、性格開朗幽默的中年男人，在新中國建立后短短70年的時間里，就走上了電影與人生的“不歸路”。②但無論是其風(fēng)格獨(dú)樹一幟的三部諷刺喜劇《新局長到來之前》（1956）、《不拘小節(jié)的人》（1956）和《未完成的喜劇》（1957），還是《十字街頭》（1937）中進(jìn)步青年的形象，都足以讓我們銘記這位經(jīng)歷了悲喜人生的電影人。

一、三十年代的“左翼先鋒”

1.初入影壇的有志青年

從小熱愛文藝的呂班一直渴望有機(jī)會能夠?qū)W習(xí)更多表演技能，登上他夢寐以求的舞臺。1930年，17歲的呂班帶著夢想只身來到北京，靠自己的聰明才智被上海聯(lián)華影業(yè)公司設(shè)在北平之第五分廠開辦的訓(xùn)練班錄取，成為訓(xùn)練班主任侯曜的學(xué)生，與王濱、殷秀岑、白楊成為同窗至交，學(xué)習(xí)表演、制作、導(dǎo)演、化妝等專業(yè)。自此，呂班對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，并將大部分收入用于觀影。結(jié)業(yè)后他留任北平分廠當(dāng)場記，參加拍攝了聯(lián)華北平分廠的第一部影片《故宮春怨》，正式步入電影界，也開始一點(diǎn)點(diǎn)累積自己在電影實(shí)踐方面的經(jīng)驗(yàn)。后來因?yàn)椤熬乓话恕笔伦冇绊懥私?jīng)濟(jì)來源，公司解體，呂班迫于生計(jì)只能暫別電影界，頗為賞識他的侯曜便寫信致上海聯(lián)華影業(yè)公司老板黎民偉，薦呂班前往任職。

圖1 .《未完成的喜劇》劇照

30年代初的上海電影界人才濟(jì)濟(jì)，電影行業(yè)亦是一派欣欣向榮的景象，這一切都讓呂班大開眼界，更加堅(jiān)定了自己從事電影創(chuàng)作的決心。30年代上海的電影公司都非常善于網(wǎng)羅人才，尤其是聯(lián)華影業(yè)公司，非常注意吸收具有新文化思想的藝術(shù)人員參與創(chuàng)作，因而風(fēng)格有別于其他公司。如揭露黑暗官場的《故都春夢》及倡導(dǎo)自由戀愛的《野草閑花》，兩部新片的確都以一種清新脫俗的藝術(shù)風(fēng)格，為廓清影壇風(fēng)氣開了個好頭，并受到廣大觀眾特別是獲得了知識分子和青年學(xué)生對國產(chǎn)影片的關(guān)注和首肯。就這樣，1931年底剛剛抵達(dá)上海的呂班懷揣夢想進(jìn)入了聯(lián)華影業(yè)公司任導(dǎo)演部職員。那期間，呂班結(jié)識了日后和他有過多次合作的史東山導(dǎo)演，吸納了不少30年代上海電影的創(chuàng)作技術(shù)與理念。與此同時，他還結(jié)識了聶耳、趙丹、袁牧之、沙蒙、鄭君里、阮玲玉等眾多上海文化界名人，并應(yīng)邀加入左翼戲劇聯(lián)盟積極從事左翼戲劇運(yùn)動，先后在新地劇社、上海業(yè)余劇人協(xié)會③當(dāng)演員，參與《太平天國》《羅密歐與朱麗葉》《都會一角》《醉生夢死》《大雷雨》《武則天》等劇目的演出，在上海本地反響劇烈。戲劇舞臺將呂班的表演功夫錘煉得更加完善，同時也讓他意識到家鄉(xiāng)山西在電影及戲劇方面的資源有多匱乏。為了能讓更多的人參與到戲劇及電影藝術(shù)中來，呂班暫別上海，與左翼電影戲劇界同仁赴太原創(chuàng)辦西北影業(yè)公司④，擔(dān)任演員訓(xùn)練班主任和講師，也參與了一些電影的拍攝工作。

2.廣為人知的左翼新星

30年代初的呂班依然默默無聞，但正所謂不積跬步，無以至千里，過往的一切經(jīng)驗(yàn)看似不起眼，卻讓他越來越明晰自己要走的路，并終于在返回上海后展現(xiàn)了他的才華。1937年，明星影片公司二廠拍攝的《十字街頭》登上銀幕，這部都市青春片展現(xiàn)了當(dāng)時進(jìn)步大學(xué)生們的迷茫和困頓，一下引起了轟動。呂班在這部電影中則扮演了性格活潑的大學(xué)生阿唐，以詼諧幽默的肢體語言展現(xiàn)了他的喜劇天賦，讓人們記住了“郝恩星”這個名字，并因此獲得了“東方卓別林”的稱號。同年，呂班在上海新華影業(yè)公司拍攝的國防電影《青年進(jìn)行曲》（1937）中又扮演了幽默的王柏松，無論是拿著照相機(jī)打閃光還是上樓時的小動作都有著卓別林的影子，加深了人們對他喜劇演員這一身份的印象。之后，呂班因積極宣傳抗日被追捕至上海法租界的呂班路，他指路牌自稱呂班，機(jī)智擺脫法國人巡捕，從此更名使用藝名呂班，并開始積極投身愛國救亡運(yùn)動，宣傳抗日。1938年武漢大撤退前，呂班與田漢等左翼文藝人士冒著敵人的炮火在臺兒莊前線慰問抗日將士、鼓舞前線士氣；后來不慎被日本侵略者抓捕，呂班臨危不懼，以卓越的藝術(shù)天才，化裝成智障者，機(jī)智逃脫、輾轉(zhuǎn)半月余，堅(jiān)苦卓絕，順利返滬而轟動全國，“呂班歸來”一時成為頭條新聞。⑤此時，呂班已成為頗具知名度的左翼電影明星，完全可以留在上海灘繼續(xù)他的明星之路。但國難當(dāng)頭，人民都處在一片水深火熱之中，這讓從小遍嘗苦楚的呂班非常痛心。于是他決定接受周恩來、羅瑞卿“赴延安慰問八路軍將士、活躍延安文化生活”的當(dāng)面指示，利用國民黨上層關(guān)系，以著名電影明星身份，掩護(hù)多名黨內(nèi)外文藝界人士從武漢一起奔赴延安，投身抗日戰(zhàn)爭，并進(jìn)入抗日軍政大學(xué)四期學(xué)習(xí)。在抗戰(zhàn)過程中呂班除了演出國內(nèi)外進(jìn)步戲劇名著外，還帶頭實(shí)踐文藝大眾化，擔(dān)任“抗大”總校文工團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)員，培育了大批藝術(shù)人才。所唱山西大鼓，在陜甘寧、晉察冀和晉冀魯豫根據(jù)地有“呂班大鼓”之盛譽(yù)，深受黨政軍民的普遍歡迎。

30年代的動蕩局勢，給了像呂班一樣的年輕人登上戲劇及電影舞臺的機(jī)會，他們意氣風(fēng)發(fā)，踐行著左翼電影人的藝術(shù)創(chuàng)作理念。像呂班這樣滿腔熱血的電影人，一直沖在前線，從北京到上海再到山西及延安，輾轉(zhuǎn)多地，為30年代的中國電影及文藝事業(yè)奉獻(xiàn)了自己最好的年華與力量，是當(dāng)之無愧的“左翼先鋒”。

二、“十七年電影”的“探路者”

1.進(jìn)步的“工農(nóng)兵英雄”

進(jìn)入40年代，隨著抗日局勢的變化，文藝政策也有所改變。1945年9月底，隸屬八路軍陜、甘、寧、晉、綏五省聯(lián)防軍政治部宣傳部領(lǐng)導(dǎo)的延安電影團(tuán)，便制訂了《接收東北敵偽電影事業(yè)，建立我黨電影宣傳機(jī)構(gòu)》（草案）。⑥于是，作為解放區(qū)藝術(shù)干部，還來不及除去滿身抗戰(zhàn)煙塵的呂班，就臨危受命、披掛上陣，重操抗戰(zhàn)前在上海灘之舊業(yè)，來到新中國第一個電影制片廠——東影擔(dān)當(dāng)重任。呂班首先和伊明導(dǎo)演合作，出演了新中國第一部反特片《無形的戰(zhàn)線》（1949）中敵特李天明一角，同時兼任副導(dǎo)演一職。那時新生政權(quán)的首要議題，是穩(wěn)固政權(quán)，鎮(zhèn)壓、肅清國民黨潛伏勢力的政治破壞與顛覆威脅。⑦呂班一改他以往銀幕上逗趣的形象，以出眾的演技塑造了特務(wù)李天明這個老辣的角色，同時也開啟了他的導(dǎo)演生涯。同年，主要拍攝新聞紀(jì)錄片的“東影”還拍攝了人民電影的第一部故事片《橋》（1949）。為了拍好這部被譽(yù)為“第一部描寫作為新社會的主人翁的中國工人階級的影片”⑧，在導(dǎo)演王濱的要求和指導(dǎo)下，飾演廠長的呂班要與廠長原型一起上班辦公，以此培養(yǎng)起熱愛工人階級的真情實(shí)感，從服飾到言行找到創(chuàng)作的依據(jù)。⑨身為黨員的呂班認(rèn)識到自己的角色是“黨的化身”，也是“黨的代表在銀幕上第一次與觀眾見面”，為了把這個重要的角色演好，他非常用心地準(zhǔn)備，并且在電影上映后謙遜地表示：“我認(rèn)為我這一角色是不成功的，但是我深深地認(rèn)識了工人階級的偉大智慧，今后將更虛心地向他們學(xué)習(xí)?！雹狻稑颉窞槿嗣耠娪?，尤其是工業(yè)題材的人民電影確立了基本范式——打破了通常的電影藝術(shù)的基本規(guī)律，建立起新的、人民電影的藝術(shù)準(zhǔn)則。即用宣傳性替代戲劇性，用階級屬性來重塑人物性格，將主題政策化、故事公式化、人物類型化。?也讓呂班以新的形象面貌重回電影觀眾的視野中。無論是《無形的戰(zhàn)線》還是《橋》，它們都開創(chuàng)了新中國此類電影的范式，豐富了“十七年電影”的創(chuàng)作，并且讓呂班逐步由演員轉(zhuǎn)向?qū)а?，由左翼“進(jìn)步青年”轉(zhuǎn)而成為工人階級中“黨的化身”。

新中國成立后的電影創(chuàng)作多半像《橋》那樣，遵循“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的方針，也給了曾作為工人和農(nóng)民的呂班更多施展才華的機(jī)會。1950年，電影局藝委會決定將建國前夕在工農(nóng)群眾中頗有影響的作品之一《呂梁英雄傳》改編為電影，由生長在山西，后來又長期在太原、晉魯豫解放區(qū)生活過的呂班和伊琳聯(lián)合導(dǎo)演。他們在這部名為《呂梁英雄》（1950）的電影中選擇了一個新穎的角度，從革命根據(jù)地呂梁山康家寨展開，通過呂梁村村民不屈不撓的抗日斗爭，濃墨重彩地描寫了農(nóng)村娃柱子、二娃由農(nóng)到兵的成長史。這部電影非常流暢且場景很多，著力于農(nóng)村人勇敢抗敵的形象的塑造，還不乏愛情戲。當(dāng)然，如果說《呂梁英雄》給了呂班在塑造農(nóng)村男性形象方面小試牛刀的機(jī)會，那么1951年的《新兒女英雄傳》則是將農(nóng)村娃的成長故事推向了更為宏大的英雄傳——當(dāng)時擔(dān)任電影局藝委會委員與技委會主任的史東山?jīng)Q定要拍一部反映抗日戰(zhàn)爭的影片，便選中解放區(qū)新英雄傳奇中最具影響力的小說《新兒女英雄傳》作為自己在新中國的第一次創(chuàng)作。?由于建國前長期在國統(tǒng)區(qū)生活，史東山向電影局藝術(shù)處提出要求，希望能有熟悉冀中生活、有過白洋淀抗日生活經(jīng)歷的人協(xié)助他，另外最好能懂些編劇、導(dǎo)演，于是當(dāng)時擔(dān)任河北省文工團(tuán)團(tuán)長的郭維于1950年初調(diào)入北影，和呂班一起擔(dān)任史東山的副導(dǎo)演。這期間，呂班創(chuàng)作的重點(diǎn)就是以工農(nóng)兵為主的新英雄人物，同時也并不排斥其他人物。既適應(yīng)文藝服務(wù)于政治，服務(wù)于工農(nóng)兵，又為政治與藝術(shù)的危機(jī)平衡找到一個契合點(diǎn)，具有可操作性。?在總結(jié)《新兒女英雄傳》拍攝經(jīng)歷時，呂班也表達(dá)了對傳授給自己許多寶貴實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的老導(dǎo)演史東山的崇敬之情：“戲拍完了，我跟著史東山同志，學(xué)習(xí)了不少電影導(dǎo)演知識。但因?yàn)樽约号Φ貌粔颍赃€學(xué)習(xí)得不多?？墒俏乙詾槭窎|山同志，那種對藝術(shù)工作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木窈退吡μ岢目茖W(xué)化、標(biāo)準(zhǔn)化、藝術(shù)化的工作作風(fēng)，以及他多年來豐富的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，是值得我們每一個青年人好好地虛心地向他學(xué)習(xí)的?！?這兩部電影都表現(xiàn)了農(nóng)村青年成為抗日戰(zhàn)士的“英雄式”成長史，某種程度上來說也是呂班個人成長史的寫照。

經(jīng)過《呂梁英雄》與《新兒女英雄傳》的實(shí)踐，1952年，呂班嘗試獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)首部影片《六號門》，并在次年上映后引起強(qiáng)烈反響。據(jù)電影史學(xué)家程季華記載，“電影局首場放映完畢，全場熱烈鼓掌，全片由當(dāng)時電影局局長袁牧之剪定，呂班要求字幕標(biāo)出‘剪輯導(dǎo)演袁牧之’，被袁堅(jiān)決謝絕。”?《六號門》改編自天津搬運(yùn)工人集體創(chuàng)作的舞臺劇，表現(xiàn)了工人階級反國民黨壓迫剝削的斗爭與解放，同《橋》相比，《六號門》它塑造的工人形象比較豐滿、灑脫，同時，由于題材的特點(diǎn)，故事情節(jié)也比較生動、感人，具有較強(qiáng)的觀賞性，因此，它至今還活躍在電視屏幕上，成為新中國電影起步階段中保留下來的一部較優(yōu)秀影片，也是工業(yè)題材影片創(chuàng)作最初階段的收獲之一。?這部電影還獲得了文化部1949-1955年優(yōu)秀影片三等獎，足見當(dāng)時這部影片獲得的認(rèn)可。從1949-1953年，新中國電影事業(yè)剛剛起步，雖風(fēng)塵仆仆、困難重重，呂班卻一帆風(fēng)順、得心應(yīng)手。1954年，他再次扛起導(dǎo)演的大旗，同袁乃晨合作拍攝了《英雄司機(jī)》（1954）。這是一部講述火車司機(jī)積極參加社會主義建設(shè)的電影，雖然在劇情方面有些不合理的地方，但由于呂班個性幽默，使得整部作品并不像同期同題材影片那樣沉悶和公式化，反而通過不少別具匠心的細(xì)節(jié)讓人感到一絲淡淡的喜感。那時的呂班，是繼30年代上海灘“東方卓別林”，抗戰(zhàn)時期根據(jù)地“呂班大鼓”盛譽(yù)之后的第三次輝煌。那時的呂班，信心滿滿、沖勁十足，是黨的文藝戰(zhàn)線最得力、最出色、最可靠的好同志。他的電影創(chuàng)作雖還顯青澀，但是瑕不掩瑜，塑造了許多優(yōu)秀的工農(nóng)兵英雄形象。

2.“諷刺喜劇”的先行者

1956年5月2日，毛澤東代表中共中央在最高國務(wù)會議第七次會議上正式提出實(shí)行“百花齊放，百家爭鳴”方針。?在雙百方針的刺激下，文藝界逐漸有了在《武訓(xùn)傳》引發(fā)的一系列創(chuàng)作低迷后的復(fù)蘇跡象，也給早在《十字街頭》中就展露出喜劇天賦的呂班大展拳腳的機(jī)會，實(shí)踐他在喜劇電影方面的想法與追求，成為新中國喜劇創(chuàng)作的“探路者”。呂班向長影領(lǐng)導(dǎo)提出要求組織喜劇團(tuán)并同何遲、羅泰等醞釀成立“春天喜劇社”，并輾轉(zhuǎn)多地邀請馬三立、侯寶林、謝添等先后入社，由呂班任社長，趙子岳任書記。?接著呂班便執(zhí)導(dǎo)了改編自作家何求1955年創(chuàng)作的同名獨(dú)幕舞臺劇《新局長到來之前》，并于1956年8月由長影出品。電影圍繞新局長到來前?？崎L極盡諂媚之能事，不惜犧牲群眾利益展開，最后以牛科長在新局長面前出盡洋相，被群眾趕下臺為終，受到了廣泛好評。1956年的中國，人民內(nèi)部矛盾大量出現(xiàn)，官僚主義已經(jīng)滋生，熱衷于討好上級領(lǐng)導(dǎo)，而對國家財產(chǎn)、群眾生活漠不關(guān)心，并借機(jī)以權(quán)謀私的干部已不鮮見?！缎戮珠L到來之前》以一種正面的姿態(tài)與人民站在了一起，成為新中國電影史上第一部敢于正面揭露官僚主義思想作風(fēng)的諷刺喜劇。呂班當(dāng)時寫文章說:“我們鞭撻它、諷刺它，也正是為了消滅它、改正它?！睍r至今日，他當(dāng)初想“消滅”“改正”的官僚主義丑惡現(xiàn)象并未絕跡，且有愈演愈烈之勢，這說明《新局長到來之前》是一部沒有過時的警世之作。?事實(shí)上，早在《英雄司機(jī)》中，呂班就借開會的場景暗諷過官僚主義，也成為該片饒有趣味的片段之一。然而，在拍攝《新局長到來之前》的過程中，呂班依然無法擺脫一種“怕”的心理。按他自己的解釋，要拍好一部“諷刺喜劇”，可是“不大容易”的一件事；怕“弄不好”，怕“弄巧成拙”，怕“弄得‘低級”，怕“趣味庸俗”，怕“諷刺得不準(zhǔn)確”，怕“尺寸掌握不對”，怕“輕重配置不當(dāng)”，怕“歪曲了現(xiàn)實(shí)”，還怕“把諷刺變?yōu)檎_蔑”等等；對于導(dǎo)演呂班來說，之所以要“硬著頭皮”拍下去，是為了“摸摸路子看看行情”。?如今，這部《新局長到來之前》依然活躍在銀幕上，可見呂班當(dāng)時對于喜劇的把握，抓取這個題材，表明他具有敏銳的藝術(shù)感覺與強(qiáng)烈的社會責(zé)任感。

圖2 .《新局長到來之前》劇照

在拍攝《新局長到來之前》的同時，呂班另一部電影《不拘小節(jié)的人》也提上了創(chuàng)作日程。這部由呂班導(dǎo)演，何遲編劇的電影于1957年初由長影出品并上映，但是劇本的創(chuàng)意則來自鐘惦棐，他曾告誡呂班和何遲，從“身邊瑣事”入手，“千萬不要觸及社會制度”。?因此，《不拘小節(jié)的人》“沒有像《新局長到來之前》那樣涉及重大的社會矛盾，只是諷刺了社會生活中某些不遵守公共道德的人，內(nèi)容稍微顯得單薄了一些”。但是《不拘小節(jié)的人》還是產(chǎn)生了極大的影響。連同其之前的《新局長到來之前》，評論界和普通觀眾都掀起了討論喜劇片的熱潮。7月，《大眾電影》雜志連續(xù)兩期開設(shè)專欄“國產(chǎn)喜劇片筆談”，將這場討論推向高潮。?在這場討論中，褒貶的意見都有，褒的意見占多數(shù)，但無論是褒還是貶，都是從影片本身的藝術(shù)成就出發(fā)，并沒有上升為政治批判和人身攻擊。這使得這次討論顯得尤為珍貴，也給了呂班更多的激情與信心去創(chuàng)作喜劇。同年，長影又開拍了一部由呂班導(dǎo)演，羅泰編劇的喜劇片《未完成的喜劇》。這部著力于諷刺當(dāng)時文化監(jiān)管制度的電影更加鋒芒外露。?孟犁野認(rèn)為“《新局長到來之前》中通過門上的鎖孔透視?？崎L吃雞、《不拘小節(jié)的人》中李作家在飛馳的汽車上把果皮扔到敏英身上、《未完成的喜劇》中殷秀岑的大肚皮將飛來的籃球反彈回去等場面，發(fā)揮了電影語言特有的優(yōu)勢。不過，總的來說，這批喜劇片在運(yùn)用電影固有的攝影技巧如升降格、變形、俯攝仰攝、特技攝影以及通過場面調(diào)度、美工造型、鏡頭組接等手段，以表現(xiàn)喜劇性的人物、情節(jié)方面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，顯得有些拘謹(jǐn)?！?不過現(xiàn)在看來，呂班的喜劇卻成為“十七年電影”諷刺喜劇的范式，具有強(qiáng)烈的批判意識和對現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與把控，在整個中國電影發(fā)展史上獨(dú)樹一幟。

圖3 .《不拘小節(jié)的人》劇照

就在呂班的《不拘小節(jié)的人》上映，第三部諷刺喜劇《未完成的喜劇》剛剛完成之時，呂班與全國各制片廠的另外一批電影工作者一樣，被卷入“反右派”的政治斗爭漩渦之中，其人格和作品都受到前所未有的摧殘。呂班被指認(rèn)為“電影界的敗類”，一個“從靈魂深處腐朽透頂?shù)摹⑽ɡ菆D的反黨分子”，一個“蓄謀已久”的、“企圖篡改電影事業(yè)的社會主義方向”的、“反對喜劇的工農(nóng)兵方向”的“披著‘老黨員’外衣的別有用心的野心家”。?呂班因此被迫離開了長影廠，然而對于他的打擊與批斗卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有停止。1958年5月9日至19日，中央電影局又在長春召開了長春、北京、八一三個電影制片廠的“創(chuàng)作思想躍進(jìn)會議”，會議不僅認(rèn)定“右派分子”呂班的《未完成的喜劇》是一部“徹頭徹尾的反黨反人民的毒草”，而且擴(kuò)大斗爭幅面，對這一時期出現(xiàn)的其他諷刺喜劇也進(jìn)行了毀滅式的打擊。?所有的批判與質(zhì)疑徹底地打擊了呂班電影創(chuàng)作的積極性，“十七年電影”中的諷刺性喜劇就此告一段落，這個頗有喜劇天賦的電影人的電影生涯就此終結(jié)，也讓他郁郁寡歡，抱憾而終。

結(jié)語

呂班一直是個緊跟時代的進(jìn)步電影人，只是在那個動蕩的時代，有時跟得太緊未必是一件好事，這個30年代上海灘的“左翼先鋒”以及“十七年電影”的“探路者”，用一腔熱血為自己所鐘愛的電影事業(yè)尤其是“工農(nóng)兵”電影和諷刺喜劇開創(chuàng)了新形式，不僅豐富了“十七年電影”創(chuàng)作，而且放在當(dāng)下來看也并不過時。呂班的電影生涯，就像是一部“未完成的喜劇”，成為中國電影史冊上獨(dú)具特色又令人惋惜的一筆。

【注釋】

①下文披露的相關(guān)材料和重要信息，如非特別注明，均來自呂班后人所寫博客，不再加注，詳見http:// blog.sina.com.cn/s/articlelist_3271965313_0_1.html.

②李道新.慘勝的體制與漸敗的人——試論“呂何聯(lián)盟”及其“春天喜劇社”的前因后果[J].電影藝術(shù),2012(5):114.

③中國話劇團(tuán)體。1935年6月成立于上海，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼戲劇運(yùn)動時期開展劇場演出的主要劇團(tuán)。1934年秋后，嚴(yán)重白色恐怖使革命戲劇組織和人員遭受重大損失。中國左翼戲劇家聯(lián)盟為使革命戲劇在白色恐怖下獲得發(fā)展，決定采取以劇場公演為主、突擊演出為輔的辦法，用隱蔽、曲折的方式反對國民黨當(dāng)局的“文化圍剿”。為此，團(tuán)結(jié)戲劇電影界著名人士并由他們出面，組織了上海業(yè)余劇人協(xié)會開展革命演劇活動。

④1935年5月由閻錫山出資在太原創(chuàng)辦，以拍攝新聞片﹑教育短片為主。

⑤本文部分呂班生平參見“百度百科”之“呂班”，http://baike.baidu.com/link?url=EGG1LX4Q_ Yd7gxYGqeCqxsW7MZARZXnZR95-xG3wPZ3iCxRzoIzoorANpUUeQN 3YrZ3qWZ1rLq4ZXVnPtkyXea.

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呂班電影作品年表：

1931：《故宮新怨》（聯(lián)華）場記。

1935：《無限生涯》（西北）副導(dǎo)演兼飾經(jīng)理。

1936：《清明時節(jié)》（明星）飾李達(dá)寶，《王先生奇?zhèn)b傳》（天一）飾強(qiáng)盜甲。

1937：《十字街頭》（明星）飾阿唐，《青年進(jìn)行曲》（新華）飾王柏松。

1938：《貂蟬》（新華）飾老太監(jiān)。

1949：《橋》（東影）飾廠長，《無形的戰(zhàn)線》（東影）副導(dǎo)演兼飾特務(wù)李天民。

1950：《呂梁英雄》（北影）與伊琳聯(lián)合導(dǎo)演兼飾說書人，《新兒女英雄傳》（北影）與史東山聯(lián)合導(dǎo)演。

1952：《六號門》（東影）導(dǎo)演。

1954：《英雄司機(jī)》（東影）導(dǎo)演。

1955：《黃河大合唱》（舞臺藝術(shù)片，新影）導(dǎo)演。

1956：《新局長到來之前》（長影）導(dǎo)演，《不拘小節(jié)的人》（長影）導(dǎo)演。

1957：《未完成的喜劇》（長影）導(dǎo)演。

呂雙宇，上海大學(xué)上海電影學(xué)院14級電影學(xué)碩士。

上海市教育委員會科研創(chuàng)新項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：15ZS032）；2015年度上海大學(xué)電影學(xué)高峰學(xué)科項(xiàng)目階段性成果。