崔 穎

新世紀(jì)泰國(guó)愛(ài)情電影創(chuàng)作研究

崔 穎

在新世紀(jì)以來(lái)異彩紛呈的亞洲電影版圖中，極具地域特色的泰國(guó)電影無(wú)疑是亞洲電影多樣性圖景的重要組成部分。作為亞洲電影的后起之秀，泰國(guó)電影在類型片創(chuàng)作上的探索獲得了令人矚目的成就，以恐怖片、動(dòng)作片和愛(ài)情片為代表的泰國(guó)類型片在國(guó)際國(guó)內(nèi)市場(chǎng)均有出色表現(xiàn)。其中，泰國(guó)愛(ài)情電影以多元化的主題創(chuàng)作呈現(xiàn)出異樣的美學(xué)特征，在世界各地尤其是亞洲地區(qū)產(chǎn)生了不可忽視的影響力。本文對(duì)新世紀(jì)以來(lái)以青春愛(ài)情片為代表的泰國(guó)愛(ài)情電影的創(chuàng)作進(jìn)行了簡(jiǎn)單梳理和概括。

泰國(guó)電影 類型電影 愛(ài)情電影 青春愛(ài)情片

新世紀(jì)以來(lái)的泰國(guó)電影在新浪潮運(yùn)動(dòng)的激蕩下，迅速崛起為撼動(dòng)亞洲的電影新勢(shì)力。在文化全球化的背景下，泰國(guó)電影的崛起不僅表現(xiàn)在以獲得國(guó)際性電影節(jié)的認(rèn)可和褒獎(jiǎng)為標(biāo)志的藝術(shù)影響的提升，更重要的表現(xiàn)是泰國(guó)電影在國(guó)際電影市場(chǎng)迅速提升的市場(chǎng)影響，為泰國(guó)電影贏得了有史以來(lái)最為廣闊的國(guó)際化市場(chǎng)空間，極大地提升了泰國(guó)電影在世界影壇的話語(yǔ)權(quán)。在這個(gè)過(guò)程中，類型化的電影創(chuàng)作無(wú)疑是泰國(guó)電影國(guó)際市場(chǎng)影響力得以迅速提升的重要因素。其中，近年來(lái)深受亞洲年輕觀眾歡迎的泰國(guó)愛(ài)情電影是泰國(guó)類型電影創(chuàng)作的重要代表。在市場(chǎng)的激勵(lì)下，泰國(guó)愛(ài)情電影的創(chuàng)作日漸繁榮，成為產(chǎn)量最大的電影類型。

新世紀(jì)泰國(guó)愛(ài)情電影產(chǎn)生重要影響的第一部代表作品是2003年的《小情人》（My Girl）。這部由6位不到30歲的年輕導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)，講述少男少女懵懂初戀的愛(ài)情電影在泰國(guó)上映后獲得了1.37億泰銖的票房，成為當(dāng)年泰國(guó)電影的票房冠軍。《小情人》的出現(xiàn)拉開(kāi)了泰國(guó)新時(shí)期青春愛(ài)情片創(chuàng)作的序幕。2007年，由查基亞特·薩克維拉庫(kù)（Chukiat Sakveerakul）導(dǎo)演的《暹羅之戀》（Love of Siam，又譯為《愛(ài)在暹羅》）用清新質(zhì)樸的影像語(yǔ)言講述了兩個(gè)少年朦朧的同性之戀，影片代表泰國(guó)參加了第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的角逐，使泰國(guó)青春愛(ài)情片受到世界范圍的關(guān)注。近年來(lái)，泰國(guó)愛(ài)情片和泰國(guó)電視劇一樣，受到亞洲各國(guó)青年男女觀眾的追捧。在日本純愛(ài)電影和韓國(guó)“虐心”影片之后，泰國(guó)愛(ài)情片已成亞洲愛(ài)情電影重要的新興力量。

從敘事主題來(lái)看，新世紀(jì)以來(lái)的泰國(guó)愛(ài)情片大致可以分為以下兩類：

一、青春愛(ài)情片

泰國(guó)青春愛(ài)情片以少男少女的愛(ài)情故事為敘事主題。這類影片的主人公以青春期的青少年為主，他們大多是在校的大學(xué)生或是中學(xué)生（當(dāng)然，也有更為低齡的男女主角，比如《小情人》中的小學(xué)生杰和奈娜），內(nèi)容上則多以朦朧的初戀為主要表現(xiàn)對(duì)象?！缎∏槿恕罚∕y Girl，2003）《季節(jié)變幻》（Seasons Change，2006）《荷爾蒙》（Hormones，2008）《初三大四我愛(ài)你》（Mor 3 Pee 4 Rao Ruk Nai，2009）《親愛(ài)的伽利略》（Dear Galileo，2009）《初戀這件小事》（First Love，2010）《音為愛(ài)》（SuckSeed，2011）《幸福愛(ài)相隨》（Home: Love, Happiness, Remembrance，2012）《時(shí)光情書(shū)》（Timeline，2014）《電擊女孩》（May Who，2015）《1995穿越時(shí)間》（2538 Alter Ma Jib，2015）等影片均屬于此類型。

圖1 .《初戀這件小事》劇照

泰國(guó)青春愛(ài)情片的敘事主線通常都簡(jiǎn)單明了，大多是男女主人公互生好感，隨后遭遇若干挫折和磨難，最后修成正果，皆大歡喜。其中，校園愛(ài)情故事是最為常見(jiàn)的類型，如《初戀這件小事》《季節(jié)變幻》《音為愛(ài)》《電擊女孩》等影片都是以觀眾熟悉的大學(xué)或中學(xué)校園為背景，以清新唯美的風(fēng)格講述男女主角青澀而美好的初戀故事。與日本、韓國(guó)和中國(guó)臺(tái)灣的同類影片相比，泰國(guó)的校園青春愛(ài)情片更為質(zhì)樸，對(duì)愛(ài)情的“正能量”表現(xiàn)得更為充分。比如《初戀這件小事》中的小水，剛開(kāi)始時(shí)只是個(gè)其貌不揚(yáng)的學(xué)霸，皮膚黝黑，戴著呆呆的眼鏡，性格木訥，一副丑小鴨的形象。一次偶然的機(jī)會(huì)，她認(rèn)識(shí)了陽(yáng)光帥氣的學(xué)長(zhǎng)阿亮，情竇初開(kāi)的小水很快陷入了對(duì)阿亮的暗戀中而不可自拔。但自卑的她沒(méi)有勇氣向阿亮表白，只能通過(guò)自己的不懈努力讓阿亮注意到自己。她不斷挑戰(zhàn)自我，報(bào)名參演話劇，練習(xí)當(dāng)學(xué)校軍樂(lè)團(tuán)指揮等等。在一次次的失敗之后，小水終于成為學(xué)校的風(fēng)云人物，從丑小鴨蛻變成了靚麗、自信的白天鵝。若干年后，她終于收獲了自己夢(mèng)寐以求的愛(ài)情。

當(dāng)然，并非所有的青春愛(ài)情片都有喜劇的成分和圓滿美好的結(jié)局。2014年的《時(shí)光情書(shū)》就是一部悲劇色彩的青春愛(ài)情片。影片由新浪潮運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物朗斯·尼美畢達(dá)執(zhí)導(dǎo)，廣告導(dǎo)演出身的朗斯·尼美畢達(dá)用精致唯美的鏡頭語(yǔ)言探討了愛(ài)情對(duì)不同人的不同意義。影片的敘事主線是主人公譚和同學(xué)瓊的故事：譚是來(lái)自清邁鄉(xiāng)下的陽(yáng)光少年，從小與母親相依為命。瓊是譚的大學(xué)同學(xué)，活潑可愛(ài)，和譚認(rèn)識(shí)不久就喜歡上了善良帥氣的譚。但譚被漂亮的師姐安所吸引，讓瓊幫忙追求安。被安拋棄的譚發(fā)現(xiàn)真正喜歡自己的是瓊，但心灰意冷的瓊已前往日本留學(xué)，并在一次意外中葬身大海，再也沒(méi)能回來(lái)。影片設(shè)計(jì)了一個(gè)悲劇的結(jié)局，除了傷感和惋惜之外，影片明快向上的基調(diào)傳遞給觀眾的更多的是親情和愛(ài)情的美好，甚至還有那么一點(diǎn)勵(lì)志的味道。就像影片中瓊對(duì)譚說(shuō)的，人活著就是要盡可能去做自己想做的事。傷感而不失美好，簡(jiǎn)單而富有深度，這是《時(shí)光情書(shū)》的特色，也是大部分泰國(guó)青春愛(ài)情片的魅力所在。

還有一些青春愛(ài)情片則摒棄了常見(jiàn)的單線敘事方法，而嘗試用更豐富的表現(xiàn)手法來(lái)呈現(xiàn)愛(ài)情故事。如《荷爾蒙》就將四個(gè)獨(dú)立的青春愛(ài)情小品穿插在一起，每個(gè)故事代表一種戀愛(ài)模式：少年普和邁同時(shí)喜歡上了可愛(ài)的娜娜，兩人約定一人陪娜娜一天，看誰(shuí)先得到娜娜的聯(lián)系方式，為此兩個(gè)好朋友絞盡腦汁，笑料百出；佐是一個(gè)木訥的男孩，愛(ài)上漂亮的女孩茜，他用自己的方式追求茜，最后以失敗告終，但仍然默默地在背后關(guān)心著茜；恒和暖已經(jīng)相戀三年，暖到南部去工作，恒特意在他們約會(huì)紀(jì)念日那天去看暖，但在火車上，恒碰到了一個(gè)漂亮的日本女孩，恒開(kāi)始有些心猿意馬；少女艾樂(lè)則是臺(tái)灣偶像歌手迪迪的忠實(shí)歌迷，家里到處都是偶像的海報(bào)和唱片，為了能在迪迪的泰國(guó)演唱會(huì)上和他一起唱歌，艾樂(lè)努力學(xué)習(xí)漢語(yǔ)，當(dāng)她覺(jué)得自己離偶像已經(jīng)越來(lái)越近時(shí)，迪迪的泰國(guó)演唱會(huì)卻取消了……影片中的四個(gè)情感故事毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但傳遞給觀眾的愛(ài)情觀是一致的，那就是：年輕時(shí)候的愛(ài)情可能因?yàn)闆_動(dòng)很美麗，也可能因?yàn)楣虉?zhí)而失去。

學(xué)者萬(wàn)傳法認(rèn)為，泰國(guó)青春電影在敘事上“不在于多變的敘事結(jié)構(gòu)的追求，也不在于敘事情節(jié)的豐富與新奇，而是在于它成功建立起了一種‘溝通性’的敘事機(jī)制?！雹俚拇_，在大多數(shù)泰國(guó)青春愛(ài)情片中，很少看到因城鄉(xiāng)差異帶來(lái)的身份沖突，也很少看到父輩或?qū)W校教師對(duì)少男少女愛(ài)情的干涉或指責(zé)。沒(méi)有了這些對(duì)抗性的元素，影片中的男女主角需要解決的“障礙”只剩下兩個(gè)人之間單純的感情問(wèn)題，而不用考慮更為復(fù)雜的社會(huì)因素?；蛟S這也是泰國(guó)青春愛(ài)情片給人留下純凈、唯美、懷舊觀感的主要原因之一。

二、成人愛(ài)情片

與青春愛(ài)情片里少男少女懵懂的初戀故事不同，成人愛(ài)情片探討的是成人社會(huì)的愛(ài)情觀和價(jià)值觀。在新時(shí)期的泰國(guó)愛(ài)情電影中，表現(xiàn)成人愛(ài)情故事的影片主要有《二月》（February，2003）《宇宙只有我和你》（Ruang Rak Noi Nid Mahasan，2003）《午夜之愛(ài)》（Midnight My Love，2005）《下一站，說(shuō)愛(ài)你》（Bangkok Traffic Love Story，2009）《你好，陌生人》（Hello Stranger，2010）《爭(zhēng)錢斗愛(ài)ATM》（Atm Er-Rak Error，2012）《我很好，謝謝我愛(ài)你》（Ai Fai，Thank You Love You，2014）《教師日記》（The Teacher's Diary，2014）《喵星人與愛(ài)》（Cat a Wabb，2015）等。其中，《下一站，說(shuō)愛(ài)你》《你好，陌生人》《我很好，謝謝我愛(ài)你》《教師日記》《喵星人與愛(ài)》等影片屬于喜劇類型的浪漫愛(ài)情片，溫馨、浪漫、富有喜劇色彩是這類影片的基本特點(diǎn)；《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之愛(ài)》等影片則屬于悲情愛(ài)情片，這類影片大多關(guān)注的是人物在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷愛(ài)情時(shí)所面臨的困境，此類影片更側(cè)重于對(duì)人物心理的描摹。

在喜劇類型的成人愛(ài)情片中，《下一站，說(shuō)愛(ài)你》《你好，陌生人》《爭(zhēng)錢斗愛(ài)ATM》《我很好，謝謝我愛(ài)你》均是當(dāng)年泰國(guó)電影最高票房的獲得者，《我很好，謝謝我愛(ài)你》更是以1007萬(wàn)美元的票房超過(guò)《變形金剛4》，成為2014年泰國(guó)電影市場(chǎng)的票房冠軍②?？梢?jiàn)喜劇類型的成人愛(ài)情片在泰國(guó)具有強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。經(jīng)過(guò)多年的錘煉，這類影片的創(chuàng)作已經(jīng)形成了成熟的商業(yè)模式，贏得了觀眾的歡心。其中，貼近現(xiàn)實(shí)的人物和故事、滑稽幽默的情節(jié)無(wú)疑是這些影片獲得成功的重要元素。

首先，這些影片的主角大多是都市的普通男女，而非腰纏萬(wàn)貫的富家公子或千金?！断乱徽荆f(shuō)愛(ài)你》的男主角大伯是個(gè)軌道交通工程師，每天晝伏夜出；女主角美麗出生于華人家庭，是太陽(yáng)能產(chǎn)品銷售公司的銷售經(jīng)理，屬于大齡剩女?！稜?zhēng)錢斗愛(ài)ATM》中的蘇和吉?jiǎng)t是銀行的職員，由于銀行規(guī)定同事不能談戀愛(ài)而不得不小心地維持著兩人的地下戀情。《我很好，謝謝我愛(ài)你》中，女主角普朗是一名外語(yǔ)培訓(xùn)學(xué)校的教師，男主角吉姆則是一名藍(lán)領(lǐng)工人。這些角色都是泰國(guó)社會(huì)中的普通人，他們住在普通的社區(qū)，過(guò)著和大多數(shù)人一樣的生活。在觀眾眼里，他們就像左鄰右舍的青年男女一樣普通。因此，他們和觀眾有著天然的親近感，觀眾對(duì)他們的故事也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感。當(dāng)觀眾看到《下一站，說(shuō)愛(ài)你》中三十多歲的美麗為了把自己嫁出去而發(fā)愁，看到她由于酒后駕車把車撞壞，因此不得不每天坐地鐵、輪船、摩的上班，這些熟悉的生活狀況無(wú)疑會(huì)讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生情感上的共鳴，從而對(duì)人物的命運(yùn)有更多的想象和期待。相比之下，像《小時(shí)代》這種脫離現(xiàn)實(shí)的中國(guó)愛(ài)情片，就無(wú)法與普通觀眾建立這樣的溝通機(jī)制。

其次，對(duì)喜劇元素的巧妙設(shè)計(jì)和運(yùn)用也是這類影片的主要特色?！断乱徽荆f(shuō)愛(ài)你》利用女主角美麗喜歡上大伯并急于求成的剩女心態(tài)，設(shè)計(jì)出了諸多笑料；《你好，陌生人》則用男女主角都剛剛經(jīng)歷過(guò)情感失意的狀態(tài)，碰撞出很多讓人忍俊不禁的火花；《爭(zhēng)錢斗愛(ài)ATM》把蘇和吉為了在辦公室謹(jǐn)慎地維持地下戀情而不得不面臨的窘迫表現(xiàn)得淋漓盡致；《我很好，謝謝我愛(ài)你》則表現(xiàn)了大大咧咧的男主角吉姆和矜持的普朗之間令人啼笑皆非的小沖突。這些戲劇化的喜劇元素雖然大多略顯夸張，但放在影片設(shè)置的情節(jié)語(yǔ)境下，則顯得合情合理而不做作。

與喜劇類型的成人愛(ài)情電影相比，《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之愛(ài)》等影片呈現(xiàn)的情感世界就顯得沉重了許多。《二月》中的女主角嬌妲身患癌癥，決定只身一人從泰國(guó)前往紐約度過(guò)余生，不幸卻被出租車司機(jī)打劫，接著又被男主人公基撞傷而失憶。然后，兩人的命運(yùn)交織在了一起。一個(gè)是自認(rèn)為自己時(shí)日不多的美麗畫(huà)家，一個(gè)是一心想回到泰國(guó)的職業(yè)殺手。角色的設(shè)定似乎已經(jīng)注定了影片的悲情結(jié)局。最后，嬌妲在基的照料下成功做了手術(shù)治好了病，但卻忘掉了和基發(fā)生的一切?；鶇s淪為乞丐，最終在慢慢找回記憶的嬌妲的懷中而死去。《宇宙只有我和你》講述了健二和諾依兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂惺惺相惜的故事。健二是個(gè)在泰國(guó)生活的日本人，他在曼谷做圖書(shū)管理員，有潔癖的他每天把一切都收拾得井井有條，對(duì)生活卻失去了興趣，一心想要自殺。但是陰差陽(yáng)錯(cuò)，每次自殺都以失敗告終。諾伊則是個(gè)大大咧咧的泰國(guó)女孩，本來(lái)就混亂的生活因?yàn)橄嘁罏槊拿妹猛蝗槐卉囎菜蓝兊酶訜o(wú)序。健二和諾伊相遇后，兩個(gè)孤獨(dú)的人生活在了一起，但他們要面對(duì)的是不確定的命運(yùn)?！段缫怪異?ài)》里的男女主角同樣是兩個(gè)孤獨(dú)的人。巴迪是個(gè)忠厚、善良的出租車司機(jī)，每天工作到深夜，在同樣的小飯館吃著同樣的晚餐湯飯，喜歡聽(tīng)專門播放老歌的電臺(tái)節(jié)目《流金歲月》，給電臺(tái)主持人寫信是他主動(dòng)與外界交流的唯一方式。直到有一天他遇到了漂亮的女孩娜兒，他一成不變的生活開(kāi)始發(fā)生了改變。娜兒是個(gè)在夜總會(huì)上班的女孩，盡管每天接待不同的客人，但她渴望得到真愛(ài)，向往平靜的生活，也喜歡聽(tīng)《流金歲月》節(jié)目。一次偶然的機(jī)會(huì)，娜兒遇到了巴迪，兩個(gè)孤獨(dú)的人產(chǎn)生了心靈上的碰撞。但命運(yùn)多舛，一系列意外事件讓巴迪和娜兒天各一方，娜兒嫁給了曾經(jīng)夜總會(huì)的客人，巴迪則被捕入獄。

圖2 .《時(shí)光情書(shū)》劇照

可以看出，和普通觀眾熟悉的愛(ài)情喜劇片的人物身份不同，悲情愛(ài)情電影的男女主角大多是相對(duì)邊緣或者另類的人物，他們要么是身患絕癥的畫(huà)家（嬌妲），要么是夜總會(huì)的陪酒女（娜兒），要么是一心求死的外國(guó)人（健二）。他們的身份和生活狀態(tài)與普通觀眾有著天壤之別，屬于社會(huì)中的極少數(shù)。也正因?yàn)槿绱?，影片中的男女主人公的命運(yùn)注定是不同尋常的，且大多是悲劇性的。不過(guò)，雖然并非廣受歡迎的高票房影片，但《二月》《宇宙只有我和你》《午夜之愛(ài)》等作品對(duì)各類人群的關(guān)照，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的描繪，對(duì)男女愛(ài)情的探討，使這些影片仍然達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，和喜劇類型的成人愛(ài)情片一道，成為新時(shí)期泰國(guó)愛(ài)情電影最為重要的組成部分。

結(jié)語(yǔ)

在新世紀(jì)以來(lái)泰國(guó)電影的崛起過(guò)程中，愛(ài)情電影無(wú)疑扮演著重要的角色。通過(guò)豐富多元的主題創(chuàng)作，獨(dú)具風(fēng)格的美學(xué)呈現(xiàn)以及成熟精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位，泰國(guó)愛(ài)情片在藝術(shù)上和市場(chǎng)上均獲得了前所未有的成功，成為泰國(guó)電影全球化傳播過(guò)程中的重要名片。而在亞洲類型電影勃興的時(shí)代背景下，泰國(guó)愛(ài)情電影作為區(qū)域類型電影創(chuàng)作的典范，其在創(chuàng)作上的有益探索亦可為其他國(guó)家電影的類型化創(chuàng)作提供參考和借鑒。

【注釋】

①萬(wàn)傳法.論泰國(guó)青春電影的藝術(shù)魅力[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（5）：37-38.

②數(shù)據(jù)來(lái)源：www.boxofficemojo.com

崔穎，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師。