記者　陶瑾

生活里滿溢憂愁與溫度

記者陶瑾

大學(xué)畢業(yè)后，倪黎祥去了外地深造，心中依戀的終究是自己的家鄉(xiāng)。10年后當(dāng)他回到家鄉(xiāng)蘇州，跟當(dāng)初離開時(shí)已是兩幅模樣。這10年，蘇州變化真的很大。

于是，從2003年初學(xué)攝影起他便開始觀察、拍攝蘇州城市的發(fā)展與變遷，透過影像，其實(shí)也在找尋心中的家園。拍照這么多年，攝影從他的興趣、工作，已轉(zhuǎn)為理想與信仰。他相信透過照片的力量，世間的真善美可以廣泛而久遠(yuǎn)地流傳下去。常年透過拍照體悟人生，攝影對(duì)倪黎祥而言不只是生活的表達(dá)，也是人格的養(yǎng)成，讓他慢慢朝著人文攝影方向前行著，努力著。

“任何攝影手法，只要表達(dá)出對(duì)生存環(huán)境的珍視、對(duì)人間事物的關(guān)懷，都是富于人文精神的?！蹦呃柘檎f，人文攝影，它聚焦在人的生活狀態(tài)，通過照片能看到故事、文化、內(nèi)涵、情緒……讓照片更有深度；它帶給攝影者真正的創(chuàng)作喜悅，去抓住轉(zhuǎn)瞬而逝的一刻，去關(guān)注、覺察、表達(dá)一般人看不到的細(xì)膩部分，讓照片更有溫度。

真誠(chéng)是紀(jì)實(shí)攝影的生命。當(dāng)他選擇了通過照片用心、細(xì)膩、感同身受地去講一個(gè)故事，不管世界如何喧囂，他堅(jiān)持初心，已然足夠?，F(xiàn)在的他更想拍一些安靜的、美好的事物，做有溫度的視覺。他讓作品靜靜地在那里自己說話，讓讀者自由去感受。

Q：首先，我們先聊聊您的攝影故事吧，您是怎么踏上攝影之路的？

倪黎祥：最早接觸攝影，是上大學(xué)的時(shí)候。興趣使然，找各種攝影論壇學(xué)習(xí)，琢磨。我大學(xué)念的社會(huì)學(xué)專業(yè)，在做田野調(diào)查的時(shí)候需要用到攝影。曾經(jīng)去云南馬幫做過一個(gè)多月的課題調(diào)研，馬幫是一個(gè)很傳統(tǒng)的族群，記得當(dāng)時(shí)跟著馬幫隊(duì)伍一起走崇山峻嶺，去街市趕集，還去探訪了馬具店和上了年紀(jì)的趕馬人。那是我第一次完整的去拍一組東西，而這次經(jīng)歷完全打開了我的視野。

畢業(yè)后，我進(jìn)入媒體行業(yè)從事攝影記者工作，除了工作拍攝新聞?wù)掌?，我也開始拍自己感興趣、慢的下來的攝影題材。

Q：您拍過一組《瀲滟》主題的照片，怎么會(huì)想到以水作為主線？

倪黎祥：沒有一座城市，像蘇州擁有這么多的水系。蘇州，自古與水有著不解之緣，大運(yùn)河、太湖的匯合，加上眾多的湖泊河道，讓這里成了“魚米之鄉(xiāng)”。

水給人以安慰，大概蘇州人得到的安慰比任何城市都多。水，融進(jìn)了蘇州人的骨子里，浸潤(rùn)出蘇州人溫文爾雅的性格。

蘇州，這個(gè)溫婉優(yōu)雅的江南女子也許是應(yīng)了那句“女人是水做的”，是一座名副其實(shí)的依水而生的城市，有一方被水賦予了無限靈動(dòng)的土地。同時(shí)，水賦予了她無數(shù)幸福的可能。

Q：蘇州人與水的情緣很深，說說您照片背后的故事。

倪黎祥：我的童年是在古城河畔度過的，那時(shí)“枕河人家”的風(fēng)貌盡在。枕河人家，那是蘇州的情調(diào)。如今，江河湖泊周圍建起一棟棟高樓，城市景觀日益發(fā)生著改變，現(xiàn)代人和水鄉(xiāng)的關(guān)系被重新安排和打量。

《瀲滟》系列，是關(guān)于蘇州人與水的故事，我拍了姑蘇水巷、太湖、運(yùn)河、金雞湖、獨(dú)墅湖等許多水邊的景觀。

比如“樂園”這張照片，在很多人看來，沒有特別驚艷之處。而我的理解是：平靜中透出了魔幻寫實(shí)主義的意味，人造景觀與自然景觀的并存。鋼鐵的，原生的；人造的，自然的；娛樂的，天成的；歡樂的，靜默的。山是古人的樂土，橋是今人的樂園。隨著水邊的城市景觀不斷改變，人與水的依存關(guān)系在漸漸疏離。

比如陸慕鎮(zhèn)的“倫敦塔橋”，取景時(shí)，我不同于往常從正面拍攝塔橋，而是從橋的另一邊，借助一排枕河民居的視角，拍出這一水上建筑，凸顯塔橋的古韻今風(fēng)。蘇州橋多，有橋的地方必有水。每一座橋都有它的故事，每一池水也有它的風(fēng)情。

Q：您曾用了好幾年時(shí)間拍“南環(huán)新村”，給人以視覺的沖擊與震撼。您是站在什么角度拍的呢？

倪黎祥：我從2010年12月開始拍《南環(huán)新村》。當(dāng)時(shí)，我媽打電話來，告訴我南環(huán)新村要拆了，于是我趕回蘇州。當(dāng)時(shí)大多數(shù)居民已經(jīng)搬離，眼前的“空城”實(shí)在無法跟印象里那個(gè)喧鬧熙攘的老新村聯(lián)系起來。二十多天里，我匆忙穿梭在樓與樓之間，用鏡頭記錄下一點(diǎn)點(diǎn)被拆除的過程。

起初，我用傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)手法來記錄，很快發(fā)現(xiàn)拍不下去，畢竟是生活了20年的家園，有很深的感情，純粹用新聞手法拍攝顯得過于冷漠無情。后來，我走到每一戶家庭、房間里去拍，最后拍了500多戶家庭。當(dāng)時(shí)有一些拆遷隊(duì)在作業(yè)，可想而知進(jìn)去拍照多么冒險(xiǎn)。最驚險(xiǎn)的一次，當(dāng)我正在四樓拍攝墻上圣誕老人的玩偶，透過窗戶看到挖土機(jī)朝我開過來，我馬上奪門而出往樓下沖，真的有種死里逃生的感覺。

翻開一幅幅關(guān)于空房間的影像，是一個(gè)個(gè)家庭的視覺檔案和碎片，也是人與這片土地的一個(gè)個(gè)難忘的生活片段。

Q：您的這組照片取名《失屋招領(lǐng)》，有何深意？里面有一些小物件的畫面，請(qǐng)談?wù)勁臄z時(shí)的想法。

倪黎祥：曾經(jīng)，它們是家；人去樓空之后，它們被人遺忘。時(shí)光凝固了，每一個(gè)場(chǎng)景充滿憂傷及故事感，每一處細(xì)節(jié)都在訴說著什么，仿佛在等待主人回來，認(rèn)領(lǐng)這份失落的記憶。

我走進(jìn)一個(gè)又一個(gè)無人的房間，在“遺跡”中搜尋著生活的蛛絲馬跡。屋內(nèi)的擺設(shè)、墻上的海報(bào)、遺棄的家具……蘊(yùn)含著時(shí)間印記的舊物，靜靜散落在房間各處。比如，水泥櫥柜上放著一個(gè)玻璃瓶，插著三支絹花，可見當(dāng)時(shí)人們物質(zhì)條件不寬裕，但對(duì)居家裝飾的追求是共同的。一幕幕場(chǎng)景讓人從心底升起溫暖和留戀。

倪黎祥，蘇州日?qǐng)?bào)攝影記者。曾經(jīng)在廣州日?qǐng)?bào)任攝影記者，拍攝過許多重大事件，包括玉樹地震、英國(guó)女王登基慶典、廣州亞運(yùn)會(huì)、香港回歸十周年、臺(tái)北金馬電影節(jié)等。作品常參展各大攝影節(jié)，多幅新聞攝影作品被中央檔案館收藏。

1.在沖山村被遺棄的神像，訴說著太湖水系變遷

2.當(dāng)南環(huán)新村一幢幢人去樓空的時(shí)候，戀戀不舍的鴿群在新村上空盤旋了許久

3.2010年12月15日，南環(huán)新村空屋一角，遺落的絹花卻永不凋零地綻放

4.隨著生活和出行方式的改變，人們對(duì)水路的依賴大大減少

5.這是在東山碼頭與水親近的一群人

6.在平江河邊拉小提琴的男子，水也許會(huì)帶給他更多的靈感

7.金雞湖的火烈鳥，靜靜的窺探著這座城市

8.陸慕鎮(zhèn)中的“倫敦塔橋”掩映在粉墻黛瓦之間

9.人造的，自然的。娛樂的，天成的。蘇州人樂享樂園