唐丹鳳+楊俏村

基金項(xiàng)目：本文系北京聯(lián)合大學(xué)2015年高等職業(yè)教育課程建設(shè)“日語(yǔ)綜合技能實(shí)訓(xùn)”項(xiàng)目的階段性研究成果。

摘 要：東野圭吾堪稱日本推理小說(shuō)天王，在其眾多推理小說(shuō)中，最具代表性且最為人熟知的當(dāng)屬作品《白夜行》。《白夜行》這部小說(shuō)講述了一段凄美的愛情故事，并將愛情與推理完美結(jié)合，反映出日本社會(huì)進(jìn)程中個(gè)人的生存處境和充滿矛盾的日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以精妙絕倫的結(jié)構(gòu)布局、卓越的敘事手法、對(duì)日本社會(huì)進(jìn)程的全景式的展現(xiàn)，完成了精妙且環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，具有濃烈的“東野圭吾”式魅力。

關(guān)鍵詞：東野圭吾；白夜行；推理小說(shuō)；魅力

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-29--02

一、東野圭吾和《白夜行》

東野圭吾，日本推理小說(shuō)作家，生于1958年2月4日，于1981年畢業(yè)于大阪府立大學(xué)，學(xué)習(xí)與文學(xué)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的電氣工學(xué)專業(yè)，畢業(yè)后最初從事電子生產(chǎn)行業(yè)。但自高中讀了第一部推理小說(shuō)后，就對(duì)推理小說(shuō)產(chǎn)生了莫大的興趣，從此他就再未放棄過創(chuàng)作推理小說(shuō)。迄今為止他已出版了70余本著作。1983年?yáng)|野圭吾第一次應(yīng)征江戶川亂步獎(jiǎng)，1985年，27歲的東野圭吾憑借《放學(xué)后》獲得江戶川亂步獎(jiǎng)，并開始走上職業(yè)作家道路，他以扎實(shí)的文字功底從最不合理的地方寫出最合理的故事見長(zhǎng)。東野圭吾2006年憑借《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》獲得第134屆直木獎(jiǎng)、第六屆推理小說(shuō)大獎(jiǎng)，2009年就任了日本推理作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。《白夜行》是東野圭吾于1997年1月-1999年1月創(chuàng)作的一部社會(huì)派推理小說(shuō)。

小說(shuō)主要描寫了一個(gè)時(shí)間跨度為19年的愛情故事。以二十世紀(jì)80年代的日本變革時(shí)期為故事背景，以1973年在大阪的一棟廢樓內(nèi)發(fā)現(xiàn)的一具男尸為起因，講述了被害人的兒子桐原亮司（以下稱亮司）和嫌疑人的女兒西本雪穗（以下稱雪穗）兩位主人公的截然相反的人生道路：長(zhǎng)大后，一個(gè)游走在社會(huì)最底層，一個(gè)躋身于上流社會(huì)，與此同時(shí)，他們身邊的人卻一個(gè)接一個(gè)地離奇死去。直到十九年后，在警察的重重追蹤之下，案情才有了眉目，證據(jù)開始指向亮司和雪穗，為了保護(hù)雪穗平靜優(yōu)越的生活，亮司用自殺結(jié)束了這一切。該書可謂是東野圭吾推理小說(shuō)的巔峰之作，被稱為其筆下“最絕望的念想”與“最悲慟的守望”。本論以東野圭吾代表作《白夜行》為例，對(duì)其小說(shuō)的三個(gè)方面的魅力展開探討。

二、《白夜行》所體現(xiàn)的東野圭吾推理小說(shuō)的魅力

《白夜行》，是在東野圭吾藝術(shù)風(fēng)格逐步走向穩(wěn)定、創(chuàng)作手法不斷成熟的條件下所誕生的作品，書中，作者用最為擅長(zhǎng)的偵探推理的寫法，講述了一段凄美絕望而又摻雜著愛情、人性、社會(huì)等多重主題交織的故事，以其精妙絕倫的結(jié)構(gòu)布局、卓越的創(chuàng)作手法和對(duì)日本社會(huì)進(jìn)程全景式的呈現(xiàn)，為讀者展現(xiàn)了東野圭吾小說(shuō)的獨(dú)特魅力。

1、結(jié)構(gòu)之魅力——布局精妙絕倫、情節(jié)層層相扣

之所以說(shuō)《白夜行》在結(jié)構(gòu)布局上超越了推理小說(shuō)的傳統(tǒng)的框架，不僅因?yàn)檫@是用推理小說(shuō)的寫作方式敘述愛情，還因?yàn)樽髡呤褂昧?，在主線之外埋下諸多各自獨(dú)立卻又與主線密不可分的支線——這樣的方式來(lái)對(duì)故事本身展開敘述，在主要人物之外不斷引入新的人物和事件、案情，展現(xiàn)了結(jié)構(gòu)布局精妙絕倫之魅力。作者用一種常人根本不會(huì)用的思維方式反其道而行之來(lái)敘述故事，情節(jié)在層層推進(jìn)之中，讀者根據(jù)作者的敘述，被引導(dǎo)著、進(jìn)行思考，不到最后一刻根本無(wú)從知曉案情的真相，在結(jié)尾處才令讀者恍然大悟，這是推理小說(shuō)最大的魅力，也是《白夜行》這部小說(shuō)拿捏得最到位的一點(diǎn)。故事中，亮司和雪穗沒有交談，也不存在任何明面上的交往和關(guān)聯(lián)，讀者根本無(wú)從懷疑他們之間的牽連，這是因?yàn)榱了疽恢痹诎抵斜Ｗo(hù)著雪穗的平靜的生活，不讓她受到一絲的打擾和傷害。雪穗則在背后謀劃著下一步要除掉誰(shuí)，亮司無(wú)疑成為了最忠實(shí)、最值得信賴的執(zhí)行者。只看故事梗概大概無(wú)法領(lǐng)略這部小說(shuō)的魅力，但是作者在平靜洗練的敘述下，構(gòu)建了極富條理和嚴(yán)密的邏輯推理，將一個(gè)縝密的、智慧的、滴水不漏而又環(huán)環(huán)相扣的系列謀殺案展現(xiàn)在讀者的面前，令讀者讀來(lái)頗有一種一氣呵成的快感和為小說(shuō)主人公絕望的“只希望能手牽手在陽(yáng)光下散步”的愛情的扼腕嘆息。反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的推理小說(shuō)在日本文壇可以說(shuō)是不可勝數(shù)，但是許多故事的主題雖然十分具有現(xiàn)實(shí)意義，卻在故事的敘述上平淡無(wú)力，無(wú)法承擔(dān)起表現(xiàn)主題的任務(wù)?！栋滓剐小穭t不同，其以一種曲折的敘述表現(xiàn)了人性的復(fù)雜、人與社會(huì)之間的矛盾、殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)人的異化等非常具有深度和現(xiàn)實(shí)意義的主題，且在敘事上不落窠臼，這正是東野圭吾的推理小說(shuō)的一大特點(diǎn)，也正是他小說(shuō)的魅力所在。

2、創(chuàng)作手法之魅力——意向匹配主題、人物形象豐滿

《白夜行》在創(chuàng)作手法上具有獨(dú)特的魅力，不僅體現(xiàn)在這一故事的題目上、體現(xiàn)在對(duì)人物的描寫刻畫上，還體現(xiàn)在敘事的視角上?！鞍滓埂敝傅氖菦]有太陽(yáng)卻依然有光亮的夜晚，小說(shuō)的兩個(gè)主人公亮司和雪穗在童年時(shí)便經(jīng)歷了人世間的苦楚，即使在日后兩人的生活看起來(lái)還算不錯(cuò)，但是也無(wú)法擺脫過去的事所造成的陰影。以“白夜”作為全文最核心的意向，正好昭示了小說(shuō)的主題，尋常人觸手可及的幸福，在小說(shuō)主人公身上變成了可望不可即的渴望，令人感嘆。

人物刻畫并不是推理小說(shuō)最重要的部分，但是在《白夜行》中，東野圭吾對(duì)人物性格的刻畫已漸入佳境，小說(shuō)主人公身上表現(xiàn)出的善惡交織，正是人性復(fù)雜最直接的體現(xiàn)——亮司和雪穗是不幸的，但是為了結(jié)束這種不幸，他們作了惡，并且為了掩飾他們的惡和追求自己想要的“善”，他們只有不斷繼續(xù)作惡以掩埋此前的惡。由此，進(jìn)入了一種倫理和法律展開角力的道德怪圈之內(nèi)，讀者最初讀到童年經(jīng)歷時(shí)往往非常同情兩人的遭遇，但是在兩人繼續(xù)作惡殺死更多的人之后，讀者便產(chǎn)生了一種“哀其不幸怒其不爭(zhēng)”的感嘆。而兩人之間介乎于利用和相依為命之間的愛情和羈絆亦令人動(dòng)容，亮司為了雪穗背負(fù)了最丑陋的罪行，雪穗為了掩飾亮司的罪行推遲了母親遇害現(xiàn)場(chǎng)曝光的時(shí)間，小說(shuō)最末那句“只見雪穗正沿扶梯上樓，她的背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭?！庇忠l(fā)了關(guān)于兩人之間的感情到底是愛情還只是純粹的利用關(guān)系的極大爭(zhēng)議。但小說(shuō)中，比如雪穗給亮司做的繡著RK（Ryouji Kirihara 桐原亮司）的袋子，雪穗給她開的店起名叫R&Y（Ryouji and Yukiho 亮司和雪穗），亮司做的男孩女孩牽手的剪紙等等都暗示了兩人之間存在著愛情，這些破碎的情節(jié)交織的背后，內(nèi)心復(fù)雜、個(gè)性鮮明且豐滿的人物形象躍然紙上。

此外，《白夜行》采用了一種不帶情感傾向和好惡判斷的全知視域進(jìn)行故事描述，在整部小說(shuō)中，作者并沒有用任何的詞句對(duì)小說(shuō)主人公的心理進(jìn)行描寫和暴露，對(duì)故事的推進(jìn)和人物的刻畫也是通過具體的事件或者言語(yǔ)來(lái)進(jìn)行的。如雪穗在文中引發(fā)廣泛讀者反復(fù)咀嚼的那句：“我的天空里沒有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒有太陽(yáng)，所以也不怕失去。” 直觀地寫出了雪穗對(duì)自己的人生的一種理解和認(rèn)知。

3、虛實(shí)結(jié)合之魅力——對(duì)日本社會(huì)全景式呈現(xiàn)

《白夜行》對(duì)上個(gè)世紀(jì)日本社會(huì)的變革進(jìn)行了全景式的呈現(xiàn)：學(xué)生運(yùn)動(dòng)、計(jì)算器、股票、馬里奧、阪神隊(duì)、老虎隊(duì)、高爾夫球熱等，都是上個(gè)世紀(jì)日本社會(huì)發(fā)展的具有代表性的時(shí)代元素。當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)大蕭條，人民群眾處在失業(yè)的恐慌和陰影之下，充滿了不安，這些在小說(shuō)當(dāng)中均有涉及，并作為生存活動(dòng)的一部分，存在于主人公們的人生軌跡之中。而且，小說(shuō)還融合了作者個(gè)體化的生活體驗(yàn)，如對(duì)球賽的津津樂道的介紹、喜愛的小吃店、食物中毒的新聞、計(jì)算機(jī)初步興起等，都和作者本人的生活經(jīng)歷息息相關(guān)。作者將真實(shí)的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景融入虛構(gòu)的小說(shuō)當(dāng)中，營(yíng)造出一種真實(shí)并且細(xì)節(jié)豐富的故事背景，使得小說(shuō)更具有非凡的藝術(shù)魅力。

三、結(jié)論

東野圭吾的作品無(wú)論是結(jié)構(gòu)布局、創(chuàng)作手法，還是對(duì)日本社會(huì)進(jìn)程全景式的刻畫方面，都盡顯精妙絕倫，給人留以深刻印象。從《白夜行》可以看出，東野圭吾的小說(shuō)極具魅力，他是當(dāng)之無(wú)愧的“推理小說(shuō)天王”。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]東野圭吾. 東野圭吾：白夜行[M]. 南海出版公司， 2015.

[2]邱晶， 楊深林. 被放逐的幸福--論東野圭吾《白夜行》的人物形象[J]. 湖北民族學(xué)院學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版， 2014（5）：119-121.

[3]劉仁麗. 帶著面具的黑天鵝——淺析東野圭吾《白夜行》中的雪穗形象[J]. 中華少年， 2016（7）.

[4]牛麗. 從《白夜行》看東野圭吾偵探推理小說(shuō)中的人性[J]. 語(yǔ)文學(xué)刊：外語(yǔ)教育教學(xué)， 2010（7）：48-49.

[5]秦思思. 東野圭吾推理小說(shuō)特色解析[D]. 湖南大學(xué)， 2012.