本期“新銳”欄目推出的作家是皮佳佳。

皮佳佳既寫小說，也寫散文、古典詩詞賦，現(xiàn)為北京大學(xué)哲學(xué)系中國美學(xué)專業(yè)博士研究生。她的作品，先后刊發(fā)于《十月》《中國作家》《詩刊》《作品》《光明日報(bào)》《中國詩歌》等報(bào)刊，多篇小說被《小說月報(bào)》等選刊轉(zhuǎn)載并以《方死方生》為題結(jié)集出版，她的古典詩詞賦作品，也曾獲得多個(gè)全國征文獎(jiǎng)項(xiàng)。皮佳佳的文章，既見才情，也見修養(yǎng)。尤其是中國古典文化、文學(xué)的長期浸染，使得她在寫作小說時(shí)，會(huì)有別的青年作家所不具備的精神質(zhì)地和美學(xué)質(zhì)地。

為了更好地對她的寫作進(jìn)行梳理，本期特意邀請了學(xué)者張克來寫作綜論。張克同樣有著深厚的古典文學(xué)功底和哲學(xué)功底，在魯迅研究領(lǐng)域也有個(gè)人的心得。在《也拷問然而伴隨著悲傷》一文中，他對皮佳佳的《彼岸天堂》《夜色無色》《方死方生》等作品進(jìn)行了細(xì)讀和比較：“《夜色無色》是令人激動(dòng)的作品。如若容許熟讀魯迅作品的筆者做一個(gè)不盡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)念惐?，如果說，《彼岸天堂》是著者的‘《吶喊》，《方死方生》是著者的‘《彷徨》的話，那這篇《夜色無色》就應(yīng)該是她的‘《野草》了。作家的豐富究其根本應(yīng)該是精神類型意義上的，與前兩篇相比，《夜色無色》顯示出了著者更強(qiáng)大、也更具沖擊力的可能性?！?/p>

張克在文章中還指出，皮佳佳“在文學(xué)的追求上是高度自覺的，筆力的勁撥也尤為可喜。更可喜的是，她既不像老子那樣坐在屋子里透過一個(gè)小孔看世界，雖冷峻卻無情，也不像莊周那樣選擇和世界一起逍遙、徜徉，雖宏大畢竟荒唐。她還是更愿意親近、體貼每一處卑微人生中的細(xì)微，她能果敢的吶喊也愿接納彷徨，她也拷問然而伴隨著悲傷?！币虼?，皮佳佳所寫的，是“有溫度的文學(xué)”，令人期待。

青年批評家陳培浩的《芭蕉樹上結(jié)水仙》一文，則對皮佳佳的短篇小說《庭前誰種芭蕉樹》進(jìn)行了細(xì)致的解讀。在他看來，“《庭前》相比于皮佳佳以往小說在題材寫法上也頗為不同。她之前的《方死方生》和《罪愆》都將某種追問鑲嵌于一個(gè)偵破結(jié)構(gòu)中，使思索有一個(gè)頗具可讀性的通俗外殼?？墒恰锻デ啊穮s放棄了這種嚴(yán)肅與通俗融合的途徑。小說本身并無前后連貫、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，更別說什么跌宕起伏、懸念四起了。然而那些看似散亂的人和事卻通過歐陽教授的現(xiàn)實(shí)處境和記憶閃回有效地組織起一種精神張力：那便是，美已經(jīng)淪落，如芭蕉之易毀，而認(rèn)同并寄身于美者，他們?nèi)绾未_證自身的尊嚴(yán)，他們將何去何從？如果明了這一精神主題，則不但不會(huì)感到情節(jié)散亂，反而將與人物共呼吸而心有戚戚焉?！?/p>

兩位論者的文章，除了有深入到文本內(nèi)部的分析，也有哲學(xué)的、美學(xué)的視野，鞭辟入里，讀者們在閱讀皮佳佳的作品時(shí)不妨作為參照。