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        戲曲競爭力何來?

        2016-11-22 17:37:25王悅陽
        新民周刊 2016年44期
        關(guān)鍵詞:中國戲曲院團戲曲

        王悅陽

        中國戲曲“走出去”也就是中國文化“走出去”。由此可見,戲曲不僅僅是戲曲人與自我的“對話”,更是中國與世界的“對話”。

        何為當代戲曲藝術(shù)的核心競爭力?

        作為第十八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)論壇系列活動之一,圍繞著這一主題,海內(nèi)外專家學者,梨園行圈內(nèi)圈外,引起了熱烈討論。這也是上海國際藝術(shù)節(jié)首度召開戲曲論壇。與常見的研討會形式不同,論壇主辦方力求通過全維度、多角度、廣覆蓋的交流對話,為擁有數(shù)百年淵源的戲曲藝術(shù)在當代的立足與發(fā)展建言獻策,大家希望通過這次論壇為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲振興的工作提供范本、提供模板,進一步推動上海乃至全國戲曲事業(yè)的進步和發(fā)展。

        從尚長榮到張軍,從魏海敏到曾靜萍,從羅懷臻到李莉……與會者不僅有聚光燈下的藝術(shù)家,還有臺前幕后的創(chuàng)作者、院團的管理者、政府的決策者、市場的運作者,更有不可或缺的媒體人和觀劇人。與會嘉賓均以豐富的實踐經(jīng)驗和深入的思考為基礎(chǔ),共同探討如何激發(fā)并提振當代中國戲曲的核心競爭力,提出了諸多具有可行性的建議,謀求屬于當代、面向未來的“中國戲曲夢”。

        戲與角兒

        論壇開幕伊始,著名京劇表演藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會、上海戲劇家協(xié)會名譽主席尚長榮先生作為此次論壇的主旨演講代表,他從宏觀角度,論述了戲曲在藝術(shù)層面的發(fā)展立足點。他認為:當代社會,戲曲發(fā)展的機遇與挑戰(zhàn)并存,唯有通過增加文化自信,加強傳統(tǒng)文化探索,增強對戲曲基礎(chǔ)教育的重視;更重要的是扎根群眾,深入生活,才能讓戲曲長效久安。

        對此,特意從臺灣趕來的京劇表演藝術(shù)家魏海敏,根據(jù)切身體會,將“傳統(tǒng)”的概念剖解一新,她說:“戲,無分新舊,都是演給今人看的。要把戲演得讓觀眾喜歡看,是身為一個演員的天職。在這個多元化的時代,不必簡單地以前人的標準去苛求今人。然而,前人的創(chuàng)意精神是我們應(yīng)該理解并發(fā)揚的。今天的老戲,在以前的年代是新戲,是前人不斷發(fā)揮創(chuàng)意的結(jié)晶。前輩大師發(fā)揮創(chuàng)意,追求個性,因而才有了今日我們所看到的浩如煙海的傳統(tǒng)寶藏。創(chuàng)意精神,是前人留給我們最寶貴的財富。”

        來自福建省的曾靜萍近年帶著擁有800多年歷史的梨園戲頻繁與國際戲劇同行交流,她表示:中國戲曲是現(xiàn)代東方古典戲劇的杰出代表?,F(xiàn)今,縱觀眾多國際表演訓練工作坊,我們越來越明顯感覺到,很多西方戲劇中體現(xiàn)出的元素取材于中國戲曲功法,而他們卻更人性化、趣味化地包容于互動。寫實主義、幻覺主義的表演方法到達極致,然而也正因此開始感到不滿,從而促成了戲劇觀念的改革與藝術(shù)上的探索。在這種探索中,許多作家、導(dǎo)演、演員又重新把目光轉(zhuǎn)向了中國。

        說起這種“站起來,走出去”的自信,素有“昆曲王子”之稱的張軍,無疑最有發(fā)言權(quán)。近年來,張軍一直致力于戲曲推廣工作,不論是在小舞臺還是大舞臺,作為聯(lián)合國任命的“人類和平藝術(shù)家”的他總是在嘗試運用不同的方式向國人、向各國人講述中國的戲曲。他談到:中國戲曲因先人不斷探索前行,尤顯歷久彌新,中國戲曲“走出去”也就是中國文化“走出去”。由此可見,戲曲不僅僅是戲曲人與自我的“對話”,更是中國與世界的“對話”。

        戲與觀眾

        除了演員的現(xiàn)身說法,更離不開文藝院團管理者的切身體會。北京京劇院在本屆上海國際藝術(shù)節(jié)期間推出新編歷史劇《正考父》,近年來因小劇場京劇風生水起,同時又有《大唐貴妃》復(fù)排、大型劇目《姚期》等重大項目引人關(guān)注。這個擁有眾多京劇流派和藝術(shù)家的標志性院團,在院長李恩杰的帶領(lǐng)下,為戲曲舞臺輸送了諸多劇目、人才和新觀念。李恩杰應(yīng)邀就院團的謀篇布局發(fā)表主旨演講,他表示:院團的發(fā)展“人”尤為重要,如何做到讓“人”心情舒暢,與院團共同發(fā)展?應(yīng)當遵循藝術(shù)規(guī)律,把握公平原則,更要敢于公開?!皩と恕薄敖ㄖ啤?,不僅需要讓戲曲的發(fā)展更加專業(yè)化,也讓戲曲成長的生命力更加科學發(fā)展。

        有了好角兒,沒有好戲也是枉然。在大談“創(chuàng)新”概念的當代戲曲創(chuàng)作活動中,如何有效處理新與舊,幾乎是每一個創(chuàng)作者首先需要思考的問題。

        對此,上海戲曲藝術(shù)中心創(chuàng)作中心主任,近年來作品等身的劇作家李莉簡潔明了地提出:當代戲曲所面臨的競爭是來自影視、各類其他舞臺劇乃至網(wǎng)絡(luò)作品對觀眾欣賞習慣的改變,從劇作的角度,當代戲曲作品應(yīng)具備三點基本要素:1)好看的故事,充足的信息量;2)別致動人的情感;3)作為戲曲作品,必須為演員的表演和發(fā)揮提供空間。

        戲曲是民族的,更是世界的。是歷史的,更是未來的。是城市的,也離不開農(nóng)村的。對此,山西省晉劇院副院長、表演藝術(shù)家謝濤對培養(yǎng)觀眾有十分開放的心態(tài):戲曲要在保持傳統(tǒng)的同時具有更好的開放性。戲曲工作者要對喜歡戲曲的人采用更加開放的態(tài)度,多和戲迷溝通交流,也給他們參與的平臺;做好戲曲市場的分類,根據(jù)不同市場進行不同的演出內(nèi)容??傊?,要想觀眾走近戲曲,戲曲先要走近觀眾。

        對此,觀眾代表元味則拋出一個相當直接的問題:戲曲院團真的需要觀眾嗎?自從戲曲生存資源的“供給側(cè)”從市場轉(zhuǎn)成體制內(nèi)以后,專業(yè)院團們是真的在乎觀眾么?當代戲曲在都市演出市場中該如何定位?戲曲演出團體做好了與其他表演藝術(shù)門類平等競爭的準備了么?市場是公平的,與其追問觀眾在哪里,不如率先拷問自身是否具備了“戰(zhàn)斗”的能力。

        近年來,戲曲藝術(shù)逐漸回暖,引起社會各界重視。昆劇、京劇、越劇、梨園戲等劇種不僅誕生了一批優(yōu)秀的演員與劇目,更培養(yǎng)了一群年輕化、時尚化、知識化的觀眾群體。如何在競爭日益激烈的環(huán)境下走出良性發(fā)展的道路,真正做到“出人出戲走正路”?也成了戲曲業(yè)內(nèi)外所關(guān)注的焦點之一。

        縱觀本屆中國上海國際藝術(shù)節(jié),戲曲類項目的占比較往年有明顯提升,14臺大型劇目以新編佳作為主,云集了來自9個省份的11個劇種;傳統(tǒng)劇目通過《600分鐘600年——當代戲曲名家經(jīng)典盛薈》得到盡興展示;而藝術(shù)教育板塊共策劃執(zhí)行了10場戲曲主題講座(工作坊),并將戲曲送入校園進行演出。

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