任俊國(guó)

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稻田從不培養(yǎng)好高騖遠(yuǎn)

任俊國(guó)

從稻田里一天一天長(zhǎng)起出還有蛙鳴。

突然，水草動(dòng)了一下，又動(dòng)了一下?？醋屑?xì)些，是幾粒黑豆在動(dòng)。再看仔細(xì)些，黑豆是拖著長(zhǎng)長(zhǎng)尾巴的小蝌蚪。這些小逗點(diǎn)，在給水波斷句。

一條陽(yáng)光的線牽著小蝌蚪游出來(lái)。小時(shí)候，我以為蝌蚪是吃陽(yáng)光長(zhǎng)大的。

天空生動(dòng)起來(lái)，下一場(chǎng)淅瀝的春雨。稻田也跟著生動(dòng)起來(lái)。

漲水了，蝌蚪的快樂比水漲得還快。

一支綠色的歌被一場(chǎng)雨淋燃，又被一場(chǎng)月光擦亮。

青蛙隱于稻田，以45度的最佳視角，巡視略高于稻秧的高度。這就夠了，稻田從不培養(yǎng)好高騖遠(yuǎn)。

青蛙之于稻蛾，等同燈火之于飛蛾。青蛙以自己的舌頭為炮，打擊來(lái)犯之?dāng)场ｍ槺?，擊破關(guān)于井底的流言和關(guān)于胡夸的蜚語(yǔ)。

（選自《散文詩(shī)世界》2016年3期）

［陳志澤 賞析］

任俊國(guó)先生的散文詩(shī)很好地印證了散文詩(shī)是詩(shī)與散文的水乳交融這一原理，他大膽地將散文的敘事功能運(yùn)用到與詩(shī)的融合之中，讀他的散文詩(shī)無(wú)論如何無(wú)法分行成為詩(shī)，語(yǔ)言的敘事性、韻致的豐富性與詩(shī)意的柔美給人舒緩、從容和細(xì)膩的感染。而思想與哲理的脈絡(luò)在意象、意境的創(chuàng)造中的伸展與傾注為他的作品平添了重量與深邃。

我們來(lái)讀讀這一篇《稻田從不培養(yǎng)好高騖遠(yuǎn)》。

稻田是大環(huán)境，青蛙是稻田這個(gè)大環(huán)境中的主角。

青蛙的刻畫是含義深遠(yuǎn)而富有情趣的，“水草動(dòng)了一下，又動(dòng)了一下?？醋屑?xì)些，是幾粒黑豆在動(dòng)。再看仔細(xì)些，黑豆是拖著長(zhǎng)長(zhǎng)尾巴的小蝌蚪?！蔽⒚詈透挥型ぁＨ绱思?xì)致入微的觀察、韻味十足地表現(xiàn)，顯然來(lái)自于散文描摹功能的出色運(yùn)用。轉(zhuǎn)而“這些小逗點(diǎn)，在給水波斷句”又是富有書卷氣的，形成了濃郁的詩(shī)意，作者這樣寫青蛙的來(lái)源實(shí)屬少見。“一條陽(yáng)光的線牽著小蝌蚪游出來(lái)。小時(shí)候，我以為蝌蚪是吃陽(yáng)光長(zhǎng)大的”，青蛙開始成長(zhǎng)，竟然是陽(yáng)光的線牽著小蝌蚪游出來(lái)，“以為蝌蚪是吃陽(yáng)光長(zhǎng)大的”，這就是散文的率真、輕松與口語(yǔ)了，而濃郁的詩(shī)意保持著，非常難得。作者美妙的想象是隱形的，而詩(shī)意自然流露，迥然有異于常見的鋒芒畢露的刻意抒寫。

“青蛙隱于稻田，以45度的最佳視角，巡視略高于稻秧的高度。這就夠了，稻田從不培養(yǎng)好高騖遠(yuǎn)”這是作品最出色的段落。熔鑄了多少觀察、提煉與寓意。一個(gè)“隱”字十分恰切地表現(xiàn)青蛙的處境與品格?！耙?5度的最佳視角，巡視略高于稻秧的高度”是關(guān)于青蛙行動(dòng)準(zhǔn)確、生動(dòng)、精練的描述。青蛙弱小而自信，位低而不好高騖遠(yuǎn)，象征一種品格高尚、自強(qiáng)不息的人，十分恰切、生動(dòng)。緊接著的稻田“從不培養(yǎng)好高騖遠(yuǎn)”的提升也就毫不牽強(qiáng)而情味盎然，就個(gè)人的感受而言，我是太喜歡了。

也許可以把稻田視為社會(huì)的一個(gè)象征，青蛙即是生活在社會(huì)里的人。“青蛙以自己的舌頭為炮，打擊來(lái)犯之?dāng)场鼻嗤芤巡恢故且嫦x，而是從益蟲這一層意思上升到更寬泛、更高的層面——舌頭為炮，打擊來(lái)犯之?dāng)?，非常妙。夸張得多么有味。而作者還意猶未盡，進(jìn)一步將寓意擴(kuò)展到“順便，擊破關(guān)于井底的流言和關(guān)于胡夸的蜚語(yǔ)”，自然就不止是在寫青蛙了，而是已經(jīng)擴(kuò)展到人生的感受與心中的寄托了。

散文詩(shī)研究