□司龍秀

對比分析舞劇《鐵道游擊隊(duì)》中的雙人舞片段

□司龍秀

舞劇《鐵道游擊隊(duì)》是以山東秧歌作為主要?jiǎng)幼髟剡M(jìn)行編創(chuàng)，同時(shí)融合了現(xiàn)代舞、古典舞等舞蹈語匯，運(yùn)用現(xiàn)代舞劇的創(chuàng)作思維和藝術(shù)技巧重新對《鐵道游擊隊(duì)》進(jìn)行構(gòu)架，使得整部作品富有非常鮮明的地域特色以及特定的歷史感。

整部舞劇小坡與梅妮、劉洪與方林嫂的“愛情”始終貫穿全劇，給人留下深刻的印象。同時(shí)編導(dǎo)有意識將他們的愛情放大，運(yùn)用大量的托舉技巧，生動(dòng)的展現(xiàn)兩對戀人同在抗戰(zhàn)艱難歲月大背景下的感情升華，從而引起觀眾上情感的共鳴。下面我將具體對比分析一下小坡與梅妮、劉洪與方林嫂創(chuàng)作上有哪些不同。

首先從音樂上來說。音樂被稱為舞蹈的翅膀，音樂在舞蹈中占有非常重要的地位，在當(dāng)今社會無論是國內(nèi)的舞劇還是國外的舞劇，他們的音樂總是能給觀眾留下深刻的印象。在表現(xiàn)小坡與梅妮初戀時(shí)的雙人舞片段，作曲家以影片《鐵道游擊隊(duì)》中的插曲《彈起我心愛的土琵琶》為基礎(chǔ)經(jīng)行改編、創(chuàng)作，并突出對地域性民族音樂素材進(jìn)行了挖掘和升華，同時(shí)又融入了一些現(xiàn)代音樂的元素，進(jìn)行了新的嘗試、新的創(chuàng)新，使音樂具有非常濃郁的山東民間風(fēng)格的特色。例如：第二幕小坡與梅妮雙人舞剛開始時(shí)，作曲家只用琵琶獨(dú)奏的旋律表現(xiàn)二人初戀時(shí)的單純、青澀，之后隨著二人感情的升溫音樂又逐漸加入了笛子、現(xiàn)代音樂的元素使這段音樂變得渾厚起來，用以表現(xiàn)二人熱戀時(shí)的氣氛。與第二幕中小坡和梅妮音樂不同，第一幕中表現(xiàn)劉洪與方林嫂愛情的音樂則是選用山東民間樂器墜胡作為主要演奏器樂進(jìn)行演奏，為舞段的音樂增添了些許的凄涼和無奈，然而劉洪與方林嫂在抗日戰(zhàn)爭的艱苦環(huán)境下二人還能相互扶持、相互依靠，同時(shí)又給舞劇帶來了一絲溫暖，這段音樂既是對中華民族不屈不撓的偉大抗日精神的由衷頌揚(yáng)，又是對魯西南英雄兒女的剛強(qiáng)性格、美好情感的真切描繪，讓人每聽一次都有一種想掉淚的感覺。

第二是動(dòng)作的編排。在劉知俠《鐵道游擊隊(duì)》的小說原著中，方林嫂是一個(gè)寡婦，她的丈夫死在日本鬼子的刺刀下，后來她在幫助游擊隊(duì)的過程中認(rèn)識了劉洪并與劉洪相愛，因此他們的愛情不可能像小坡與梅妮那樣沒有負(fù)擔(dān)、顧慮，相反他倆的愛情則顯得更加的謹(jǐn)慎、深沉與厚重。因此編導(dǎo)在為他們設(shè)計(jì)雙人舞動(dòng)作的時(shí)，一定要符合特定的環(huán)境、背景、人物形象的需要，要讓他們舞蹈動(dòng)作與舞劇的戲劇性、風(fēng)格性和觀賞性達(dá)到完美統(tǒng)一。

劉洪與方林嫂的雙人舞編排看似簡單其實(shí)又不簡單，這段雙人舞中運(yùn)用大量寫實(shí)的動(dòng)作元素，例如：方林嫂給劉洪做鞋、方林嫂從背后幫劉洪整理衣服等，通過這些動(dòng)作的設(shè)計(jì)，著重描寫二人在艱苦歲月下相互扶持、相互鼓勵(lì)。同時(shí)在劉洪的動(dòng)作設(shè)計(jì)中還運(yùn)用了一些鼓子秧歌動(dòng)作的元素，突出劉洪質(zhì)樸、憨厚的性格。也就是說第一幕中劉洪與方林嫂的這段雙人舞重點(diǎn)在塑造他們的人物形象上以及講訴他們的愛情故事上。而小坡與梅妮的人物形象在小說中是這樣描寫的，兩人從小青梅竹馬，因此在他們的雙人舞中兩人互動(dòng)較多，里面運(yùn)用了大量的雙人舞的托舉動(dòng)作，同時(shí)還加入一些戲劇化表現(xiàn)手法，例如：梅妮假裝生氣推了小坡、梅妮剛拿起土琵琶正在欣賞，突然小坡?lián)屪吡送僚?，二人開始追逐、嬉戲打鬧，用來表現(xiàn)青年人的愛情觀。

這部舞劇之所以能給人留下深刻的印象，還與舞蹈演員的投入演出是分不開的，讓觀眾在欣賞舞劇的過程中，體會老一輩為實(shí)現(xiàn)國家、民族的獨(dú)立和解放赴湯蹈火、舍生取義的精神，警示我們珍惜今天來之不易的幸福生活。

(廣西藝術(shù)學(xué)院)