□王　蕾

?

淺談文學之真實

□王蕾

自古以來就有關于真實之于文學的探討，西方與中國古代都形成了較為統(tǒng)一的認識。本文結合西方與我國理論家的思想觀點，分析探討真實對于文學的重要意義，闡釋了真實是一部作品成功的充分必要條件這一觀點。

狄德羅在《演員奇談》中指出：“真實和正直對我們施加著巨大的影響，一個詩人的作品只要具備這兩種性質，加上作者又有點才氣，這部作品肯定會成功?！币簿驼f，狄德羅把真實和正直看作一部作品成功的充分必要條件，而才氣則是點綴品。但“真實”和“正直”是存在語義重復的。正直是真實的結果，作品符合真實的標準，正直也就應“真實”而生。所以在這里，我們可以得出我們的結論：真實是一部作品成功的充分必要條件。

如果一部作品背離了自然真實和心理真實，就會流于虛偽，最終會被歷史那張?zhí)陨炒缶W遺棄。盲詩人荷馬和以其名命名的史詩歷來為人們所推崇，但柏拉圖認為，即使荷馬這樣的“悲劇詩人的領袖”也不過是“影像的制造者”，“和真理隔了三層”柏拉圖還說：“從荷馬起，一切詩人都只是模仿者，無論是模仿德行，或者是模仿他們所寫的一切題材，都只是得到影像，并不曾抓住真理。”但是柏拉圖從其開始的就人為地抽調了文藝具有真實性的前提，他無論怎么論證，文藝也是假的，不真實的。但荷馬的詩作流傳至今，即便不符合自然真實，但是符合心里真實的，這也是《荷馬史詩》流傳至今并被奉為經典的原因。

文學之真實，是古今中外的統(tǒng)一標準。魯迅曾言：“《頌》詩早已拍馬，《春秋》早已隱瞞?！碧嵝旬敃r的文藝工作者切記創(chuàng)作要真實，不能點綴太平?！俄灐贰ⅰ洞呵铩分?，雖多拍馬之詞，隱瞞之言，但不乏佳作。拍馬與隱瞞在我們看來都是說謊，西方的王爾德倒是有一句話，雖有悖常理，但發(fā)人深省。他說：“講述美而不真實的故事，乃是藝術的真正目的?！蔽覀冊趧?chuàng)作時發(fā)生與前的事在為文時可能置之于后，發(fā)生于后的事置之于前，未然作已然，已然作未然。這難道不是說謊？可正是因為這樣做符合我們創(chuàng)作時的現實處境與心理，為真實而撒謊，也未嘗不可。

人類實踐的目的是追求真理。文學創(chuàng)作作為一種實踐，其目的也是追求業(yè)已存在并永續(xù)發(fā)展的真理。真實只是它的最基本的要求。真實還必須符合必然規(guī)律。關于真理（本質）的認識過程，馬克思主義學者常常認為是一種螺旋上升的，是曲折的。我想這個過程比作花園里的小徑更形象了?；▓@里的小路往往是曲折的，在各個節(jié)點處分出兩條小路，再在某點交合。我們對于表象的認識也是如此，從表象出發(fā)，在某點上發(fā)生分歧，向不同的方向發(fā)展，起初的兩個人再次找到共同點，形成此時真理。文學這種探索真理的形式，也是如此。無數作者描摹同一個客觀事實，各抒己見。我們在他們的見解中尋找正確的合乎邏輯的，也就是真實的基礎上合乎必然規(guī)律的見解，以期獲得真理。

“只有真的才是美，只有真的才可愛，真應統(tǒng)治一切，虛構也不例外；一切虛構中的像是真實的虛假，都只為使真理顯得像耀眼晚霞?！边@首詩出自布瓦洛《書簡詩》之第九章。真實的重要性毋庸贅言了。

（遼寧大學文學院）