□閆　婧

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淺談唐詩宋詞中雨的描寫藝術(shù)

□閆婧

雨可以替詩人表達(dá)感情，同時也是一種詩意人生意境的追求。而在唐詩宋詞中不同對雨的描寫也襯托出了作者當(dāng)時不同的心境，為世人留下了如此寶貴的藝術(shù)財富。

雨景常出現(xiàn)在遷客騷人的筆下，而雨就更為文人墨客們所樂于吟詠。而雨這種元素在唐詩宋詞之中也經(jīng)常作為寫作的對象。無論是小雨淅瀝,還是暴雨傾盆,也無論是春雨、夏雨又或是秋雨、冬雨，雨擁有的太多不同的姿態(tài)。同時在不同人的眼中，不同的時間，經(jīng)歷過不同的事件之后，再去看待這些雨，那么最終，也就會產(chǎn)生截然不同的心境，最終，才能呈現(xiàn)出關(guān)于雨精彩紛呈的不同藝術(shù)表現(xiàn)形式。

一、飽含韻味之雨

（一）禪雨

佛家修禪，是通過一些系統(tǒng)性的知識學(xué)習(xí)，在結(jié)合本身對于生活等諸多方面的經(jīng)歷，最終形成了禪悟。詩人對于權(quán)力欲望的渴望被雨的清涼所洗凈，詩人在雨中，靜觀、沉思，然而領(lǐng)悟到某種人生的哲理，從而使雨具有了幾分禪家的意味。如蘇軾的《定風(fēng)波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生?！?/p>

此詩是在蘇軾貶居黃州時所創(chuàng)作的，蘇軾在文學(xué)詩詞方面不論是在世還是身后都具有非常耀眼的成就，然而實際上其官場之路簡直是坎坷不已，數(shù)次被貶。而正是在這多少次大起大落之后，禪悟也就漸漸形成：無論是自然界的陰晴風(fēng)雨，還是現(xiàn)實人生的榮辱升降，都可等閑視之，渾不在意。“一蓑煙雨任平生”就很好的體現(xiàn)出他這種超然物外內(nèi)心平靜和強大。

（二）喜雨

雨水滋潤萬物，所以對于“喜雨”的描寫還是非常多的。而這方面的作品大都體現(xiàn)著一種輕快愉悅的情緒：如韓愈《早春呈水部張十八員外》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無?！薄皾櫲缢帧边@三個字不僅僅是對這小雨的描寫，最重要的也同時體現(xiàn)出了作者自身對于此小雨的喜愛之情。而隨著這春雨的降臨，雨水更是帶來了“潤”這樣一種效果，作用在植物、生物乃至萬物之上，不僅為生命的生長提供養(yǎng)分，更為重要的是凈化了人的內(nèi)心。

同時還有十分出名的杜甫《春夜喜雨》：“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！比娨饩车牛馓N清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風(fēng)韻的詠雨詩。除了表達(dá)對于春雨的喜愛，更多的是一種贊美，“潤物無聲”，一方面是肯定春雨所帶來的貢獻(xiàn)，更從側(cè)面襯托出雨的高潔而不求名字，只是在默默間為這世人作出貢獻(xiàn)。

（三）苦雨

當(dāng)然，不同的人看待雨，最終所產(chǎn)生的心情自然也一定是不同的，我們的南唐后主李煜，雖然貴為皇帝，不過最終也只是一個被人破國了的皇帝，淪為階下囚，郁郁而終。所以在其后期大部分創(chuàng)作的詞中，不管看什么都是悲從中來，即便是之前那么多人如此喜愛的雨景，也是如此。比如在《浪淘沙》中：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒?！?/p>

如果要用一個字形容，那就是“慘”。愁苦之情，再加上雨水的綿延不絕，所謂“羅衾不耐五更寒”并非是雨水落下而溫度降低，只不過是自身的心態(tài)已然是凄苦而近乎絕望了。

（四）雅雨

世人喜雅，尤詩詞者更甚。而在寫雨的方面，更加喜歡用一種雅致的方式去進行相應(yīng)的描寫，通過雨水的洗禮，更多的是一種心靈上的生化，從而最終體現(xiàn)出一種遠(yuǎn)離喧囂的閑適意境，不論最終表現(xiàn)的情緒是悲是喜，雅致的姿態(tài)是一定必不可少的。以韋應(yīng)物《滁州西澗》為例：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！?/p>

這本身也不過是韋應(yīng)物在外觸景生情而做的一首小詩，而景致也沒有什么非常特殊的地方，無非就都是一些描寫春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見。但是最后兩句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫的景象，蘊含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷。而正是通過對于雨景、雨境的描寫和運用，才將內(nèi)容生活到了一種表露恬淡胸襟和憂傷情懷的新高度。

二、飽含意蘊深情之雨

隨著人們經(jīng)歷的事件不同，雨景同樣也會伴隨著帶來非常深厚的感情。

（一）對感情的重視以及喜悅回憶

眾多詩人詞人們大多都是感情豐富之人，這里面有依依惜別的友情，如王維在《渭城曲》中：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！贝颂幍募?xì)雨，便賦予了無限的不舍以及對回憶的憧憬和對未來的難以預(yù)期。淅淅瀝瀝的小雨最終更加襯托出與那種離別的不舍和感情之厚重，似乎是每一滴雨水就是一份情感的寄托。

而這世上，最深刻的，大概還是愛情，情之一字，不知何起，一往而深，不少詩人在愛情的描述之中進行雨的描寫，也是極具藝術(shù)氣息的。比如這李商隱的：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！蓖ㄟ^綿綿細(xì)雨，來表達(dá)對妻子的思念以及兩人見面后的憧憬。

（二）有情人卻難執(zhí)手偕老，盡訴凄苦

而在李清照的筆下：“昨夜雨疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”這一幕幕的雨景，只能讓其想到無限的悲意。凄婉和哀傷，都隨著雨水的落下，將那些點點滴滴都不斷回憶起，錘擊著其脆弱不堪的內(nèi)心，難以自已。

這種凄惋蒼涼的情懷也曾被另一位女子寫得一字一淚，如泣如訴，她就是陸游之前妻唐婉。其《釵頭鳳》中：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌，難難難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞瞞瞞！”這一切對于陰雨的描寫最終渲染到了整個環(huán)境之中，悲雨、凄雨都仿佛在無聲的控訴對于封建禮教的憤恨之情。

三、耐人尋味的擇時之雨

不同的季節(jié)，相應(yīng)的雨，給人們帶來的思緒也是不同的。

（一）春雨

有很多詩詞所描繪的都是春季的雨景，但最終所表達(dá)的感情方向不同，其呈現(xiàn)的藝術(shù)氣息也并不一定具有季節(jié)性，而春雨之美在杜牧的《江南春》中就被描繪到了極致。

“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！彪m然這之中少不了對于歷史的緬懷，但是毫無疑問這區(qū)區(qū)四句，已將美麗的江南雨景呈現(xiàn)在人們面前，“千里鶯啼”、“水村山郭”，這一切的景致都沉浸在綿綿春雨之中，這才真正稱得上是如詩如畫。

（二）夏雨

若說春雨是詩人詞人們的最寵，而夏雨則也不失韻味。如歐陽修《臨江仙》中：“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲?！贝河昝绖t美矣，然在此處，輕雷合上夏雨，將這種飄然而至、倏爾而逝的夏日雨景，也同樣刻劃得十分細(xì)膩美麗。

（三）秋雨

甚至只是說到秋季，不免就會有一些悲涼、落寞等詞語就會很容易的從腦海中浮現(xiàn)出來，更何況這清冷深秋中還夾雜著綿綿細(xì)雨，毫無疑問是會讓人覺得更加凄苦。而柳永的《八聲甘州》中：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流?！眲t是很好的體現(xiàn)出了這么一種情懷。

柳永在作詞時身處異鄉(xiāng)，并且因其多年以來的自身遭遇和郁郁不得志使得心中自然而然的產(chǎn)生了凄涼乃至悲憤的情緒，而這一切的情緒都仿佛漸漸化作了這綿綿秋雨，如同一根根細(xì)細(xì)的銀針，扎在了心里。以“暮雨灑江天”作為開頭，是對秋雨的描寫，也為整篇詞定下了基調(diào)，一切的景物，霜風(fēng)、關(guān)河、長江、流水，苒苒物華休，都在這漫天秋雨之下，不得不變得更為蕭索而感傷。

（吉林大學(xué)）