趙明飛/Zhao Mingfei

威廉·德·庫(kù)寧對(duì)女性的認(rèn)知

趙明飛/Zhao Mingfei

本文從德·庫(kù)寧的“女人系列”作品入手，結(jié)合德·庫(kù)寧的情感經(jīng)歷，闡述了畫(huà)家的獨(dú)特審美認(rèn)知和形式語(yǔ)言。在德·庫(kù)寧的“女人系列”畫(huà)作中，用色艷麗大膽，線條粗暴生猛，女性形象在下意識(shí)的作用下夸張變形，此時(shí)的女人不再是美麗或優(yōu)雅的狀態(tài)，她們變得如此躁動(dòng)，這種內(nèi)在的真實(shí)使德·庫(kù)寧的繪畫(huà)具有了開(kāi)拓性的意義。

女性；顛覆；繪畫(huà)性；真實(shí)；情感

德·庫(kù)寧 有綠色背景的女人 油彩紙本裱在畫(huà)布上 56.3×44.7cm 1967 年

威廉·德·庫(kù)寧是20世紀(jì)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一。他作品中的女性形象完全打破了傳統(tǒng)畫(huà)作中唯美典雅的形象，顛覆了傳統(tǒng)審美的趨向。同時(shí)，也延展了女性形象的邊界。女性一直以來(lái)被認(rèn)為是被觀看的對(duì)象，她們的形象大多被男性的視覺(jué)審美定格化，正是由于這種被觀看，致使女性的“真”一直以來(lái)都不被男性所接受。正是在這種背景下，德·庫(kù)寧的女性題材的繪畫(huà)才具有革命性的意義！

德·庫(kù)寧的女性繪畫(huà)作品，無(wú)疑跟他的情感經(jīng)歷有著很大的關(guān)聯(lián)。德·庫(kù)寧對(duì)情感的認(rèn)知不像畢加索那么風(fēng)流倜儻，他的一生只和他的繆斯伊蓮娜一起度過(guò)。同樣，伊蓮娜也運(yùn)用自己出色的交際能力幫助德·庫(kù)寧登上了他事業(yè)的頂峰。也就是這樣的一個(gè)女人，竟然與赫斯有了感情上的糾結(jié)，這樣的風(fēng)向標(biāo)把威廉·德·庫(kù)寧無(wú)形地推向了感情的深淵。他對(duì)伊蓮娜是愛(ài)多于恨，還是恨多于愛(ài)，也許只有有過(guò)類似情感經(jīng)歷的盟友才具有發(fā)言權(quán)。抑或是感情從來(lái)沒(méi)有所謂的對(duì)與錯(cuò)之分。即使有這樣分分合合的情感經(jīng)歷，德·庫(kù)寧最終還是和伊蓮娜走完了一生。在這樣的一生中，德·庫(kù)寧非常敏銳地抓住了生活中最“真實(shí)”的女性的一面。當(dāng)然，這樣“專一”的情感經(jīng)歷大有人在，可意識(shí)到的，“真實(shí)”地表現(xiàn)出來(lái)的又有幾人？

德·庫(kù)寧 女人二 布面油彩 144.5×112.7cm 1952年

德·庫(kù)寧 兩個(gè)女人 油彩、炭筆、畫(huà)布 112.5×98.2cm 1954—1955年

德·庫(kù)寧 女人 油彩、炭筆、紙本裱在畫(huà)布上 65.1×49.8cm 1953年

威廉·德·庫(kù)寧早期繪畫(huà)作品中的女性形象帶有明顯的立體主義繪畫(huà)的影子，這一時(shí)期的女性形象大都是抽離出來(lái)的幾何形體，最終以零碎的方式組合在一起。一直到1952年以后，德·庫(kù)寧才將關(guān)于女性繪畫(huà)的獨(dú)特認(rèn)知和繪畫(huà)理念徹底地捋順，進(jìn)而出現(xiàn)了他一生中最重要的“女人系列”作品，“女人系列”作品中的女性形象自由放蕩，具備了歇斯底里般的情感訴求。德·庫(kù)寧一直不太認(rèn)為自己的作品中的形象是抽象的。其實(shí)，他所構(gòu)建的女性形象更像中國(guó)繪畫(huà)中所談的“在似與不似之間”游蕩。這種猶抱琵琶半遮面的畫(huà)面處理，讓觀者在觀看畫(huà)作時(shí)擁有更大的發(fā)揮想象的空間。也就是說(shuō)讓觀者對(duì)整個(gè)畫(huà)面有一個(gè)再造的訴求。這樣的處理方式在顧愷之的《洛神賦圖》中也可以找到。洛神在曹植的文本描繪中是非常漂亮的，那顧愷之在畫(huà)洛神時(shí)就不太容易討好，一旦畫(huà)出來(lái)的形象不能滿足觀者心目中文本的形象，很容易不受歡迎。然而，顧愷之在描繪洛神時(shí)采用了超現(xiàn)實(shí)的手法，他把洛神的面貌處理得比較模糊和朦朧，觀者在觀看作品時(shí)，就像是在回憶做夢(mèng)時(shí)的情景一般，可結(jié)果就是記不太清楚，那這樣的畫(huà)面就會(huì)讓人有聯(lián)想的空間。這與德·庫(kù)寧的女性形象的處理有著異曲同工之意。

在威廉·德·庫(kù)寧的“女人系列”畫(huà)作中，女性眼睛被下意識(shí)地夸大，流露出的情感大都時(shí)而惶恐，時(shí)而憤怒，時(shí)而狡黠，血紅的嘴唇帶著莫名的笑容，齜牙咧嘴的形象讓人為之一怔。面貌含糊不清，甚至有些猙獰，這樣的女性肖像完全游離于傳統(tǒng)的審美之外。再加上用筆粗狂、生猛，用色大膽、艷麗，整個(gè)畫(huà)面好似藝術(shù)家內(nèi)心的火焰。除了面部刻畫(huà)之外，德·庫(kù)寧對(duì)女性身體也有著獨(dú)特的認(rèn)知，在他的畫(huà)作中，這些女性身體粗壯肥胖，暗示著極強(qiáng)的肉欲。尤其是在表達(dá)女性的胸部和臀部時(shí)，常常選用艷麗的顏色，運(yùn)用“粗暴”的線條來(lái)勾勒出大的梗概，逸筆草草。這種意象性的描繪與德·庫(kù)寧日常“合眼”畫(huà)素描的方式有著一脈相承的關(guān)聯(lián)，這種技法產(chǎn)生的新穎性，讓人感受到富有啟發(fā)性的“驚訝”！

在整個(gè)“女人系列”繪畫(huà)中，畫(huà)家只抽離了女性的典型部位進(jìn)行刻畫(huà)，所繪制的女性形象完全是支離破碎的，就是這樣，這些部位的刻畫(huà)也是意象性的描繪，也絕不是傳統(tǒng)意義讓人視覺(jué)愉悅的描摹。這些形象的表達(dá)是畫(huà)家精神世界的一面鏡子，折射出畫(huà)家獨(dú)特的審美視角和鮮為人知的情感認(rèn)知。也正是這種視角讓畫(huà)作看起來(lái)更加的“迷人”。同時(shí)，畫(huà)中背景的處理也比較松散與破碎，與前景中的女性形象天衣無(wú)縫地融為一體，這種在空間上扁平化的處理，又不同于抽象繪畫(huà)的“滿畫(huà)”，卻很容易讓人聯(lián)想起后現(xiàn)代主義之父塞尚在靜物繪畫(huà)中對(duì)空間的處理。也正是這一點(diǎn)說(shuō)明了德·庫(kù)寧的繪畫(huà)理念是有根性的，而并非主觀臆造的。

德·庫(kù)寧 唱歌的兩個(gè)女人 布面油彩 193×90.6cm 1965—1967 年

威廉·德·庫(kù)寧主張徹底擺脫傳統(tǒng)美學(xué)觀和藝術(shù)觀，主張追求自發(fā)的、內(nèi)省式的個(gè)人形式語(yǔ)言。在創(chuàng)作的過(guò)程中，德·庫(kù)寧強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造的過(guò)程而并非結(jié)果，否認(rèn)風(fēng)格理論，指責(zé)風(fēng)格是一種欺詐，宣稱自己的繪畫(huà)沒(méi)有風(fēng)格。把他的這種理論與托馬斯·赫茲對(duì)他的批評(píng)相對(duì)比，倒是別有趣味：“對(duì)于德·庫(kù)寧，最重要的是包括一切，什么也不放過(guò)，即使它意味著在矛盾的騷動(dòng)中工作，而矛盾和騷動(dòng)恰恰是他最喜愛(ài)的手段?！钡隆?kù)寧對(duì)所謂“矛盾和騷動(dòng)”滿不在乎，他的回答是：“任何一種繪畫(huà)，都是今天生活的一種方式，或者說(shuō)是一種生存方式?！碑?dāng)然，畫(huà)家可以選擇自己喜愛(ài)的方式生活，而喜愛(ài)可能一成不變，也可能天天都在變。這樣的認(rèn)知讓畫(huà)家相對(duì)自由地解放出來(lái)，畫(huà)作雖沒(méi)有固定的模式，但又有一個(gè)脈絡(luò)。這樣畫(huà)家就可以盡可能地隨著思想和運(yùn)動(dòng)的身體自由地馳騁。畫(huà)作中色與色之間的重疊與擠壓，再加上涌動(dòng)著大寫(xiě)意般的線條，使整個(gè)畫(huà)面充滿運(yùn)動(dòng)感和力量感，洋溢著獨(dú)特的生命力。

通過(guò)對(duì)德·庫(kù)寧“女人系列”繪畫(huà)作品的研究，我們可以非常明顯地看出，德·庫(kù)寧創(chuàng)造了一種全新的審美感受，他的形式語(yǔ)言體現(xiàn)了畫(huà)家深層的歇斯底里的激情和內(nèi)在的豐富的情感世界。在貌似雜亂零碎的畫(huà)面中隱含了曖昧、熱情、絕望、憤怒、暴力、欲望、快感等不為人知的情感體驗(yàn)。畫(huà)面中這種女性形象的跡化，在豐裕的情緒統(tǒng)領(lǐng)下有意味地結(jié)合在了一起，奏響了一曲震撼人心的樂(lè)章。

德·庫(kù)寧 女人 布面油彩 56.3×40.3cm 1967—1968年

[1]何政廣.德·庫(kù)寧［M］.石家莊：河北教育出版社，2005.

[2]李本正編譯.德·庫(kù)寧的“合眼”素描［J］.北方美術(shù)，2006（2）：80-84.

[3]康定斯基.藝術(shù)中的精神［M］.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.

王玉平 紅頭發(fā)4 油畫(huà) 180×170cm 2008年

趙明飛：河南城建學(xué)院教師

William De Kooning’s Cognition of Women

Starting with De Kooning’s Women series, this paper demonstrates his unique aesthetic cognition and formal language, along with a description of his romantic experiences. In De Kooning’s paintings in the Women series, viewers can find the boldness of the colors and the wildness and vigor of lines. The female images are exaggerated and distorted under the action of subconsciousness.Women now are no longer beautiful or elegant; they become restless. This inner trueness endows De Kooning’s paintings with pioneering signi ficance.

female; subversion; painterly; true;feelings