□李皓

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《偽裝者》的三大特色

□李皓

摘要:諜戰(zhàn)劇《偽裝者》因其創(chuàng)新精神，成為了2015年中國電視劇的佳作之一，廣受觀眾的追捧與好評(píng)。本文從分析劇中的人物關(guān)系、臺(tái)詞特征和情節(jié)線索入手，細(xì)數(shù)了《偽裝者》不同于以往諜戰(zhàn)劇的藝術(shù)特色，呈現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇中正能量的體現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞:《偽裝者》人物關(guān)系臺(tái)詞線索

新世紀(jì)以來，涌現(xiàn)出的《誓言無聲》《潛伏》《暗算》《懸崖》等一系列優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇深受中國內(nèi)地電視劇市場青睞。劇中緊湊的故事情節(jié)，生動(dòng)的人物形象，堅(jiān)韌的英雄氣節(jié)為諜戰(zhàn)劇爭取到了廣泛的觀眾群，使其在中國電視劇大家庭中獨(dú)樹一幟。2015年，諜戰(zhàn)劇《偽裝者》因其創(chuàng)新精神，更在創(chuàng)作上傳承了以往優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇作品的藝術(shù)特色，成為了2015年中國電視劇的佳作之一，廣受觀眾的追捧與好評(píng)。

人物關(guān)系頗具張力

《偽裝者》以人物關(guān)系主導(dǎo)劇情發(fā)展，人物關(guān)系的設(shè)置極具張力。該劇的時(shí)間背景設(shè)置在汪偽政權(quán)建立的時(shí)期，來自中共、國民黨軍統(tǒng)及日本侵略者三股政治勢力交織在一起，彼此抗衡，相互潛伏滲透。在劇中，各方力量你中有我、我中有你，人物的設(shè)計(jì)不僅數(shù)量多，而且身份復(fù)雜。劇中至少有十位分屬于不同陣營的偽裝者，有的甚至扮演著多重身份，如大哥明樓在汪偽政府官員、軍統(tǒng)特工、中共地下黨員三種身份之間轉(zhuǎn)換；小弟明臺(tái)表面上是富家公子，實(shí)際上是軍統(tǒng)特工，最后加入了中國共產(chǎn)黨。身份的多樣性增加了人物活動(dòng)的危險(xiǎn)性，這樣的設(shè)計(jì)同時(shí)也為整部劇鋪陳了諸多懸念，使整部作品比以往的諜戰(zhàn)劇更復(fù)雜，戲劇沖突更激烈，更引人入勝。

“結(jié)構(gòu)的功能就是提供不斷加強(qiáng)的壓力，把人物逼向越來越困難的兩難之境，迫使他們作出越來越艱難的冒險(xiǎn)抉擇和行動(dòng)，逐漸揭示出其真實(shí)本性，甚至直逼其無意識(shí)的自我?！雹佟秱窝b者》便將人物放置于極端境地以展示性格。劇中人物關(guān)系網(wǎng)以上海明氏三姐弟為中心輻射開來，人數(shù)眾多，布局龐大，親情、友情、愛情交織在一起，而故事發(fā)生的時(shí)間背景是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，因此，人與社會(huì)的矛盾成為了該劇中最大的一對(duì)矛盾。當(dāng)人類情感遭遇戰(zhàn)爭，人物在極端境地中如何抉擇，人物命運(yùn)何去何從，不僅考驗(yàn)著人物的信仰與意志，也時(shí)刻牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng)。一方面，劇中人物所要承受的最大考驗(yàn)，不僅是在激烈的戰(zhàn)爭中如何保全自己，保護(hù)組織，還有時(shí)刻準(zhǔn)備著可能要與自己的至親拔槍相向。明臺(tái)與明樓本是兄弟，但明臺(tái)卻不知道明樓的真正身份就是自己的上級(jí)毒蛇，對(duì)于他是中共地下黨的身份更是一無所知。當(dāng)上級(jí)將槍殺明樓的任務(wù)交給明臺(tái)，他的內(nèi)心五味雜陳，疑惑、掙扎、懷疑、憤怒、傷感如潮水般涌來。萬幸這一切只是明樓設(shè)計(jì)的一個(gè)局，真正的槍殺對(duì)象是日本特高課課長南田洋子。另一方面，為了隱瞞身份欺騙親人，不被理解，也是人物需要經(jīng)受的考驗(yàn)。如劇中明樓在祠堂中告訴了大姐自己的真實(shí)身份，隱瞞身份的行為卻讓大姐對(duì)三兄弟感到不解、失望和傷心；本是兄弟的明樓、明臺(tái)，卻不得不等到時(shí)機(jī)成熟，才迎來了在天臺(tái)上的一場對(duì)話。身為親人卻要拔槍相向，面對(duì)至親卻無法袒露心扉，種種極端的情境使人物始終處在掙扎、煎熬、撕裂當(dāng)中，使觀眾對(duì)于人物下一步的動(dòng)作充滿期待與好奇，劇情極具戲劇張力。同時(shí)，劇中的人物就是以這樣的行為，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代人類所面臨的悲劇，表現(xiàn)了在地下戰(zhàn)線的英雄身上承載的不得已而為之的無奈和悲情。

臺(tái)詞富有韻味

中國藝術(shù)講究含蓄之美，古典詩歌的言不盡意，傳統(tǒng)繪畫的留白，園林藝術(shù)的曲徑通幽，無不體現(xiàn)著中國人深藏骨髓中的含蓄之氣。藝術(shù)韻味表達(dá)委婉、耐人尋味，說話對(duì)情意有所保留，氣韻只可意會(huì)不可言傳，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)追求的最高境界。

《偽裝者》的臺(tái)詞同樣含蓄而有韻味，劇中人物的對(duì)話時(shí)常說一半留一半，但說出的語言足以使觀眾理解其中的奧秘，使觀眾與劇中人物達(dá)成一種心照不宣的默契。

在明臺(tái)接到刺殺大哥明樓的任務(wù)之后，對(duì)明樓是否真的是汪偽政府官員產(chǎn)生了猜疑，但由于事關(guān)組織的秘密與安全，只能有所保留，但明臺(tái)又忍不住想試探大哥，于是在家中發(fā)生了這樣一段對(duì)話：

明臺(tái):“你也不是什么事都能解答的，找你有用嗎？”

明樓:“那究竟是什么事連我都解答不了啊，說來聽聽?！?/p>

明臺(tái):“就算你能幫我解題，你可以代我考試嗎？”

明樓:“打算回學(xué)校了？港大都要開學(xué)了，因?yàn)槟阆嘤H的事我和大姐都沒催你。”

……

明誠:“你今晚想吃什么呀？”

明臺(tái):“我想吃蛇肉浴”

明誠:“這我可不會(huì)做?！?/p>

明臺(tái):“你是沒膽做，還是不會(huì)做呀？”

明誠:“我沒膽做?！?/p>

明臺(tái):“那大哥呢，你敢不敢做一碗蛇肉羹給我吃？”

明樓:“我怕你吃了不消化?！?/p>

這段對(duì)話中的“考試”即上級(jí)交代的任務(wù)，“蛇”就是指明臺(tái)的上級(jí)“毒蛇”，也就是明樓。這樣的一段對(duì)話，正是明臺(tái)對(duì)明樓的試探，兄弟三人彼此都很清楚對(duì)方的意思，但一直在打太極，聽得懂但不說破，觀眾卻很容易就破解其中奧秘，這正是該劇臺(tái)詞設(shè)計(jì)的巧妙之處。

在黎叔與明臺(tái)父子相認(rèn)的段落，導(dǎo)演同樣安排了一場委婉含蓄的對(duì)話：

黎叔:“我太太在很多年前就去世了，那是一場意外。”

明臺(tái):“那孩子呢？”

黎叔:“我把他給丟了。”

明臺(tái):“您當(dāng)年為什么不去找他？”

黎叔:“身不由己?！?/p>

明臺(tái):“有什么事比親人還重要嗎？”

黎叔:“是的，有些事，是比親人還重要。還有，我擔(dān)心我的出現(xiàn)，會(huì)害了他，我希望他不在我的身邊，能平安、快樂。”

明臺(tái):“如果他不快樂，不平安呢？”

黎叔:“我承認(rèn)，我是在賭，收養(yǎng)他的人家善良、慈悲?！?/p>

明臺(tái):“你賭贏了?！?/p>

明臺(tái)和黎叔其實(shí)都已知道了彼此之間的父子關(guān)系，但并沒有相認(rèn)，在這一段明臺(tái)以第三人稱詢問黎叔有關(guān)母親和自己的事情。“你賭贏了”四個(gè)字，言有盡而意無窮，表明父子倆正式相認(rèn)。如果創(chuàng)作者的手法不夠高明，等待觀眾的一定是一場哭天喊地的父子相認(rèn)戲，但《偽裝者》的創(chuàng)作者卻將父子相認(rèn)的場面冷處理，用簡單的四個(gè)字為觀眾揭曉答案。而情感越是克制卻越飽滿，加之演員深厚的表演功力，使這一段落感人至深。

此外，《偽裝者》還用詩意的語言傳達(dá)出宏大的主題。如明臺(tái)向程錦云抱怨自己整日在屋里養(yǎng)傷，已經(jīng)分不清外面是白天還是黑夜，程錦云的回答是“現(xiàn)在是黎明”，這既是告訴明臺(tái)即將會(huì)被組織轉(zhuǎn)移，重新恢復(fù)自由，同時(shí)更預(yù)示著，戰(zhàn)爭就要結(jié)束，人民終將迎來勝利。此外還多次在人物的對(duì)話中出現(xiàn)“先有國才有家”，民族大義被融入到日常的對(duì)話中，使觀眾自然而然地被這種精神所感染。

線索繁而有序

《偽裝者》的故事與以往的諜戰(zhàn)劇作品相比顯得更加復(fù)雜和厚重，故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的上海，是多方政治勢力搶奪的地方，各色人等盤踞于此，每個(gè)角落都埋藏著故事?！秱窝b者》以狙擊波蘭之鷹、炸毀櫻花號(hào)、獲取戰(zhàn)略部署、刺殺南田、死間計(jì)劃五大任務(wù)為骨骼，以龐大的人物群做血肉，通過展示人物一次次的周密布局、落入險(xiǎn)境和化險(xiǎn)為夷的過程，在大懸念中設(shè)計(jì)小懸念，使整部作品節(jié)奏緊湊，沖突激烈，每一集都會(huì)給觀眾驚喜?！秱窝b者》在對(duì)懸念的處理上多采用流暢的閃回鏡頭，對(duì)事件先隱瞞部分真相，鋪墊懸念，之后通過情景再現(xiàn)來揭曉謎底。這樣的處理方式，會(huì)使觀眾在經(jīng)歷猜測之后，產(chǎn)生恍然大悟的感覺，從而獲得精神的愉悅和滿足。

除了人物的“潛伏與偽裝”，職場斗爭、情感糾葛與骨肉親情也是該劇大獲成功的有效配方。劇中汪曼春、梁仲春的明爭暗斗，程錦云、明臺(tái)的動(dòng)人愛情，汪曼春對(duì)明樓的愛極生恨，以及明家姐弟的手足親情使該劇的線索更加復(fù)雜多樣。《偽裝者》的線索繁而不亂，盡管集合了完成任務(wù)、人物身世、情感糾葛等多方面線索，但每一個(gè)事件的發(fā)生發(fā)展都合情合理，有始有終。一部人物眾多、線索復(fù)雜、懸念集中的電視劇緩緩鋪開，緊湊而不失條理，信仰的偉大、愛情的可貴、戰(zhàn)爭的無情、命運(yùn)的波瀾，創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感在一個(gè)又一個(gè)緊張的故事中彌漫開來。

此外，《偽裝者》還有很多可圈可點(diǎn)的藝術(shù)創(chuàng)新。劇中的演員功力深厚，特別是導(dǎo)演大膽起用了胡歌、王凱等偶像派演員，他們外型俊朗，演技純熟，吸引了大量年輕觀眾的目光，給被花美男席卷的熒屏帶來了陽剛之氣，也使得《偽裝者》產(chǎn)生了絲毫不亞于青春偶像劇的魅力。熱愛祖國、熱愛和平等宏大主題，也在不經(jīng)意間傳達(dá)給年輕的觀眾，讓他們伴隨著藝術(shù)欣賞愉悅感的同時(shí)接受了心靈的洗禮。

對(duì)于伴隨著影視藝術(shù)及新媒體成長起來的年輕觀眾，如何運(yùn)用現(xiàn)代的手法接受國家的主流文化與核心價(jià)值觀，《偽裝者》可謂一個(gè)很好的例子。但《偽裝者》并非完美，尤其在女性人物的塑造方面，仍未擺脫臉譜化的形象。76號(hào)情報(bào)處長汪曼春的紅唇、長靴、燙發(fā)形象，使她與以往的女性反派形象并無差異；軍統(tǒng)臥底于曼麗，在執(zhí)行任務(wù)時(shí)時(shí)常要扮成風(fēng)塵女子的形象，用妖”的外表和挑逗的語言去誘惑對(duì)方。這樣突出女性的特征，反而抹去了女性的獨(dú)立性，使女性成為了美麗的花瓶，成為了男性眼中的一種“物體”。中共地下黨程錦云的形象則中規(guī)中矩，塑造了一個(gè)溫文爾雅的傳統(tǒng)女性形象。所幸在劇中，于曼麗與程錦云均展示出漂亮的拳腳功夫與過人的膽識(shí)，不失為形象的缺陷做了一定的彌補(bǔ)。

(作者單位:太原師范學(xué):)
欄目責(zé)編:曾鳴

注釋:①[美]羅伯特窯麥基:《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，天津，天津人民出版社，第116頁。