■倪健

漫談戲曲司鼓與音樂指揮

■倪健

戲曲是集音樂、文學(xué)、舞蹈、武術(shù)、雜技、美術(shù)和眾多藝術(shù)品種為一身，形成中國獨(dú)特的一種綜合性傳統(tǒng)藝術(shù)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲音樂已不滿足于過去的固有曲牌運(yùn)用，作曲家會(huì)根據(jù)不同劇情創(chuàng)作許多新的音樂，使得戲曲音樂越來越具色彩，越來越豐富，對(duì)于塑造舞臺(tái)人物形象、更加細(xì)膩的展現(xiàn)舞臺(tái)人物內(nèi)心世界的活動(dòng)過程起到了很大的推動(dòng)作用，也對(duì)鼓師提出了更高的要求。

過去的演出劇目特別是傳統(tǒng)劇目，司鼓主要以鑼鼓把劇中人物的演唱和身段表演貫串好就行了，現(xiàn)在的司鼓不但要完成上述任務(wù)，還要擔(dān)任樂隊(duì)的音樂指揮。樂隊(duì)有多種樂器，形成豐富的音色，多樣的編織形成音樂豐富的層次感，或緩、或急，或獨(dú)奏或領(lǐng)奏合奏，都衡量著指揮對(duì)音樂的領(lǐng)悟能力。

戲劇音樂的指揮只有苦練內(nèi)功，不斷提高自己的音樂素養(yǎng)和音樂指揮的基本功，才能駕輕就熟的指揮樂隊(duì)。控制樂隊(duì)聲部之間的銜接和平衡協(xié)調(diào)，嚴(yán)格貼近劇情的發(fā)展，把握好由情感節(jié)奏生發(fā)出來的音樂節(jié)奏，形成與舞臺(tái)人物表演心理、表演身段的高度契合，才能使新創(chuàng)戲曲音樂產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性，為劇情發(fā)展推波助瀾。

在我團(tuán)新排劇目 《珍珠塔》（下）中，方卿遭人誣陷，孽黨派人捉拿方卿全家，他的母親方楊氏雪地逃生。一開場音樂就展現(xiàn)了風(fēng)雪交加的舞臺(tái)氛圍，我把一個(gè)孱弱老人在雪中蹣跚跋涉，或走或跌或爬的每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)都配合得十分到位，揭示了人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)化了人物的表現(xiàn)力，增加了藝術(shù)感染力。

再如我團(tuán)根據(jù)京劇《周仁獻(xiàn)嫂》改編的《大義周仁》“祭墳”一場中，救了蒙冤受難同窗杜文學(xué)后，為免遭杜妻落入虎口，周仁妻子冒名赴死。在亡妻墳前，周仁悲痛欲絕，被世人誤解唾罵毒打，有口難辨，真可謂五味雜陳，痛不欲生。我將音樂不斷推進(jìn)，再加入大鼓和打擊樂節(jié)奏分明的配合，劇中人大幅度的身段和長綢舞表演，通過音樂將劇情推入高潮，使劇中人酣暢淋漓的宣泄了復(fù)雜的情感，在觀眾心中引起了強(qiáng)烈的震撼。

中國戲曲博大精深，給我們帶來了無可窮盡的藝術(shù)源泉。鼓板和戲曲音樂指揮統(tǒng)一協(xié)調(diào)地將每部劇目表演的動(dòng)作、演唱有機(jī)的貫串起來，構(gòu)成整體的舞臺(tái)展現(xiàn)，有序演繹戲劇故事、跌宕起伏抒發(fā)戲劇人物情感、完美塑造各種戲劇人物形象。在新的時(shí)代觀眾給我們提出更高的要求，我必須努力學(xué)習(xí)探索，在繼承的基礎(chǔ)上謀求發(fā)展，在實(shí)踐的基礎(chǔ)上謀求創(chuàng)新，為揚(yáng)劇事業(yè)作出更大貢獻(xiàn)，為戲曲事業(yè)增添一抹亮色。