■劉桂林

舞臺美術(shù)的創(chuàng)新與回歸
——觀話劇《中國速度》有感

■劉桂林

大型原創(chuàng)話劇《中國速度》，在由江蘇省演藝集團(tuán)話劇院創(chuàng)作演出。沒看之前，我心里想象著它一定是華麗宏大的舞臺設(shè)計(jì)，可是現(xiàn)場看了之后，并非我所想，但也起到了讓我震撼的效果，談一點(diǎn)自己的感受，與同仁分享。該劇依然保留臺上傳統(tǒng)鏡框式舞臺結(jié)構(gòu)，這看似沒有什么創(chuàng)新，但是就該戲所要表達(dá)的主題而言，它恰恰放大了演員表演的空間，讓觀眾的注意點(diǎn)在戲上，也就是說它尊重話劇本體，沒有喧賓奪主。臺上沒有表演支點(diǎn)設(shè)計(jì)，也幾乎沒有寫實(shí)的道具，這一點(diǎn)非常大膽，演員沒有支點(diǎn)的表演，是極其考量功力的，但是也因?yàn)檫@樣它才可能成為一種演員表演的亮點(diǎn)。我想該戲是做到了。

該戲的舞美還有一大亮點(diǎn)就是舞臺上僅僅是三十二個方凳，根據(jù)劇情發(fā)展，不斷組合形成了談判、工地、家等場景，起到了意想不到的多功能效果。小到是家里的一張椅子，大到工地鋼軌合攏的震撼場景。毋庸置疑解決了該戲設(shè)計(jì)上的難點(diǎn)，起到了四兩撥千斤的效果。但是仍有一點(diǎn)不夠滿足，那就是一定要設(shè)計(jì)成一樣大小的方凳嗎？雖然起到了整齊劃一的效果，但還是在觀賞時還是有些不夠撐場的感覺，感覺小氣了一點(diǎn)，如果能夠有些不規(guī)則、體量略大的方凳進(jìn)行組合，也許就沒有單一的感覺了。這只是本人的一點(diǎn)直感。

該劇嵌入了多媒體的運(yùn)用，宏達(dá)大場面通過投影表達(dá)，很多戲也都會運(yùn)用這個手段。但是千篇一律，有時候難免會畫蛇添足，不是所有的戲都可以用視頻表達(dá)的。可我以為《中國速度》這一宏達(dá)題材，是需要視頻的。它會巧妙的放大演員的表演空間，以彌補(bǔ)大段臺詞的空洞。借助于宏大時尚的畫面，將劇情推向高潮。這看似傳統(tǒng)的手法在該劇中就是一種創(chuàng)新。

該劇還有一個創(chuàng)新就是現(xiàn)場鋼琴的運(yùn)用，原本覺得有些突兀、不搭調(diào)，但是導(dǎo)演巧妙將劇情融入其中，并且通過鋼琴幕間演奏使得換場不單調(diào)，不再是傳統(tǒng)意義上音效的播放。這點(diǎn)比較大膽前衛(wèi)。但是，不知道是時間的關(guān)系還是導(dǎo)演的構(gòu)思上的不足，鋼琴作為唯一寫實(shí)的道具，還沒有充分運(yùn)用的好。我們通常說在舞臺上每個道具都是有生命的，都是可以開口說話的，那么，如何充分利用鋼琴起到更濃烈的情感表達(dá)效果，有的時候是需要在轉(zhuǎn)承啟合中進(jìn)行充分考慮的。比如當(dāng)動車出現(xiàn)事故時，如果是使用鋼琴現(xiàn)場彈奏《命運(yùn)交響曲》，演奏員不是單一的彈奏，而是帶有表演狀態(tài)的演奏，可能會引起更強(qiáng)烈的共鳴?？傊?，設(shè)計(jì)上有好的想法，就要有好的表現(xiàn)，不然就會有些遺憾。

《中國速度》燈光的運(yùn)用也出乎人的意料，臺上并沒有用現(xiàn)在常用的電腦燈，而是大量的筒燈，光源也不追求華麗，很多地方用白光，這點(diǎn)我很喜歡，因?yàn)檫@樣的運(yùn)用和該戲的內(nèi)容比較匹配。比如在工地上，工人們辛苦勞作，這時候運(yùn)用大量的色彩光，看似好看但是與內(nèi)容完全不符合。這種傳統(tǒng)燈光的回歸，非常應(yīng)景。

沒有一種藝術(shù)是完美的，總是會留下一些遺憾。但是只要勇于嘗試，大膽設(shè)計(jì)就會逐步改進(jìn)，走向精品。我要給話劇《中國速度》舞美設(shè)計(jì)點(diǎn)贊，話劇沒有趨炎附勢，大搞場面，而是充分利用傳統(tǒng)舞臺特點(diǎn)，也是話劇本身的特點(diǎn)，讓觀眾聚焦劇情，聚焦表演。這其實(shí)就是一種回歸式的創(chuàng)新。我們?yōu)榻K話劇鼓掌，向他們辛苦付出致敬，同時也希望《中國速度》在精益求精的基礎(chǔ)上能夠越走越遠(yuǎn)。