■趙輝

來(lái)自基層柳琴劇團(tuán)的調(diào)查研究
——以睢寧柳琴劇團(tuán)為例

■趙輝

柳琴戲作為擁有二百多年的歷史民間戲曲藝術(shù)形式，自申遺成功以來(lái)相關(guān)的扶持力度越來(lái)越大。然而，從事柳琴戲創(chuàng)作與表演工作的劇團(tuán)卻遲滯不前甚至奄奄一息。在這生死存亡的關(guān)頭，我們只有深入細(xì)致地了解相關(guān)團(tuán)體的生存狀況，理智地尋找問(wèn)題根源，才能找到正確的道路和方法助其脫離困境。本文運(yùn)用了田野調(diào)查法、文獻(xiàn)調(diào)查和訪談法，對(duì)睢寧柳琴劇團(tuán)這一具有代表性的基層文藝團(tuán)體進(jìn)行深入細(xì)致的研究，并對(duì)發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題加以總結(jié)和思考，力求為徘徊在同樣困境的戲劇團(tuán)體擺脫現(xiàn)狀貢獻(xiàn)綿薄之力。

睢寧縣位于江蘇省北部，享有重鎮(zhèn)徐州東南門(mén)戶之稱。睢寧縣歷史悠久，早在新石器時(shí)期就有人類在此繁衍生息。悠久的歷史哺育了睢寧獨(dú)特的文化內(nèi)涵，睢寧柳琴戲更是其中的瑰寶。睢寧縣柳琴劇團(tuán)前身為古邳區(qū)柳琴劇團(tuán)，在劇團(tuán)成立之前，作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)極欠發(fā)達(dá)的普通縣城，睢寧人民的文化娛樂(lè)生活是極為匱乏的。而柳琴戲作為一種深受睢寧人民喜愛(ài)的戲曲形式，以其鮮明的藝術(shù)特色和親和力積攢了深厚的群眾基礎(chǔ)。無(wú)論是街邊廣場(chǎng)、廟會(huì)劇院，亦或是紅白喜事，都可以聽(tīng)到它熟悉的腔調(diào)。魯南地區(qū)更是有著名為“四大香”的順口溜：“綠豆米飯羊肉湯，旱煙鍋?zhàn)永昵弧??？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，柳琴戲作為當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娤猜剺?lè)見(jiàn)的民間戲曲藝術(shù)形式，已經(jīng)成為人民大眾精神生活的重要組成部分。

1966年隨著文化大革命的狂潮暗流不斷翻騰，茁壯成長(zhǎng)中的睢寧縣柳琴劇團(tuán)作為傳統(tǒng)文化宣傳的排頭兵成為眾矢之的。先是接到上級(jí)通知，停演全部傳統(tǒng)戲，全力創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲。爾后的1973年8月，睢寧縣柳琴劇團(tuán)更是被縣政府撤銷，更名為睢寧縣紅光梆子劇團(tuán)，從此柳琴劇團(tuán)乃至柳琴戲藝術(shù)在睢寧大地上銷聲匿跡足有兩年之久，期間大量柳琴戲人才和資料流失，給柳琴戲的傳承和發(fā)展造成了不可挽回的損失。兩年之后，柳琴劇團(tuán)一批主要演員聯(lián)合許多柳琴戲民間愛(ài)好者多次上訪、信訪要求恢復(fù)排演柳琴戲?？h政府領(lǐng)導(dǎo)討論認(rèn)為柳琴戲是優(yōu)秀的地方劇種，為全縣人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，因此中共睢寧縣委決定重新恢復(fù)柳琴戲并加以扶持。就這樣，歷盡坎坷的睢寧柳琴戲又重新開(kāi)始出現(xiàn)在人民群眾的視野中。

1978年,隨著文革的結(jié)束，中國(guó)掀起了改革開(kāi)放的春風(fēng)。傳統(tǒng)戲解禁恢復(fù)演出，盛況空前。劇團(tuán)開(kāi)始響應(yīng)人民群眾的需要進(jìn)行大量的演出，受到了廣大群眾的熱烈歡迎，曾在宿遷創(chuàng)下一天四場(chǎng)戲票提前銷售一空的記錄。同年12月，縣政府正式下達(dá)通知，撤消睢寧縣文工團(tuán)，正式成立睢寧縣柳琴劇團(tuán)，睢寧縣梆子劇團(tuán)。 次年劇團(tuán)赴安徽東北部演出傳統(tǒng)戲 《淚灑相思地》《雙玉嬋》《孟麗君》《孔雀東南飛》《姐妹易嫁》等戲，引起巨大轟動(dòng)。

改革開(kāi)放的同時(shí)也給劇團(tuán)的發(fā)展提出了巨大的挑戰(zhàn)，大量港臺(tái)歐美流行文化涌入內(nèi)地，戲劇社會(huì)熱度驟降，陷入嚴(yán)重的低迷狀態(tài)。為了積極應(yīng)對(duì)戲曲表演市場(chǎng)不景氣狀況，柳琴劇團(tuán)加班加點(diǎn)排演歌舞節(jié)目，在演出時(shí)于戲曲節(jié)目前面演出，而后發(fā)展成為歌舞獨(dú)立演出，并獨(dú)成一家，成立徐州市晉陵歌舞團(tuán)。

1989年的春天，睢寧縣柳琴劇團(tuán)迎來(lái)了自己新的發(fā)展機(jī)遇。中共睢寧縣委、縣人民政府根據(jù)中共徐州市委常委辦公會(huì)議精神，做出重大決定：撤銷徐州雜技團(tuán)、睢寧縣梆子劇團(tuán)、睢寧縣柳琴劇團(tuán)，合并重組為睢寧縣柳琴劇團(tuán)。這次重大的改變讓劇團(tuán)演出內(nèi)容更加多元化，不僅將原梆子劇團(tuán)的精英融入到柳琴戲的表演隊(duì)伍中，還加入了很多諸如魔術(shù)、雜技、舞蹈等雜技團(tuán)的表演內(nèi)容，使得劇團(tuán)更加與時(shí)俱進(jìn)，收到了人民大眾的熱烈歡迎。

此時(shí)期由改革開(kāi)放引起的社會(huì)思潮的改變和政府發(fā)展政策的更改無(wú)疑對(duì)劇團(tuán)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。無(wú)論是人們開(kāi)始了對(duì)港臺(tái)歐美流行文化的青睞，還是經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展引起的縣城規(guī)劃變化，可以說(shuō)都是劇團(tuán)面臨的巨大挑戰(zhàn)。但劇團(tuán)從上到下團(tuán)結(jié)一心，排除萬(wàn)難，成功地化解一個(gè)個(gè)棘手的難題，并以困難為階梯，開(kāi)啟了自身發(fā)展的新階段，同時(shí)也證明了睢寧柳琴戲頑強(qiáng)的生命力。

2008年，民間商業(yè)文藝市場(chǎng)迅速繁榮，民間的戲曲愛(ài)好者基本已經(jīng)消失殆盡，年青一代的觀眾更愿意欣賞符合時(shí)代潮流的節(jié)目，這對(duì)劇團(tuán)演出節(jié)目的編排造成了不小的困擾。作為一個(gè)傳統(tǒng)戲劇團(tuán)體，應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)戲劇的編排和傳承為主，然而觀眾的缺失卻使得傳統(tǒng)戲曲失去了市場(chǎng)。劇團(tuán)不得不開(kāi)始大量接受商業(yè)演出訂單，其演出內(nèi)容主要以流行歌舞為主，輔以部分器樂(lè)演奏和傳統(tǒng)歌曲演唱。但隨著演員漸漸大齡化，很多充滿著青春氣息的歌舞節(jié)目表演逐漸開(kāi)始顯得力不從心。盡管在2010年的招新中該問(wèn)題得到了多多少少的緩解，但招收的新演員已經(jīng)不是藝術(shù)素質(zhì)優(yōu)良、文化底蘊(yùn)尚可的重點(diǎn)文藝培養(yǎng)對(duì)象，而多是一些藝校中專畢業(yè)的較低文化水平的人群。這個(gè)客觀情況使得劇團(tuán)管理出現(xiàn)了一定的滾混亂柳琴藝術(shù)的傳承更是雪上加霜。同時(shí)，老演員的退休養(yǎng)老問(wèn)題也逐漸浮現(xiàn)出來(lái)，成為劇團(tuán)發(fā)展的巨大阻礙。

2014年，國(guó)家開(kāi)展了整治政府鋪張浪費(fèi)的專項(xiàng)行動(dòng)，嚴(yán)禁政府公款出資辦“節(jié)”辦“會(huì)”，加之隨著民間演藝團(tuán)體的劇團(tuán)演藝公司的快速發(fā)展，眾多良莠不齊，成本極低的民間劇團(tuán)出現(xiàn)，公立劇團(tuán)難以在嚴(yán)峻的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)。劇團(tuán)開(kāi)始陷入無(wú)戲可演的窘境，資金鏈也難以維持。面對(duì)這種生死存亡的關(guān)頭，劇團(tuán)經(jīng)過(guò)集體研究制定了全面、詳細(xì)的改制計(jì)劃。計(jì)劃首先將劇團(tuán)一分為二，一是以商演為主要活動(dòng)的無(wú)國(guó)家編制企業(yè)性質(zhì)的演藝公司，二是以柳琴戲創(chuàng)編、老同志為核心的帶編制的柳琴劇團(tuán)。演藝公司所有職工實(shí)行招聘制度，正常享受國(guó)家五險(xiǎn)一金但無(wú)事業(yè)編制，保證了其日常管理的有效化，遏制了由“鐵飯碗”思想導(dǎo)致的懶惰懈怠等不良現(xiàn)象，主要從事日常的商業(yè)演出和大型演出中的歌舞表演。而柳琴劇團(tuán)主要以中大齡職工為主，原退休老職工也包含其中。福利相對(duì)較好，有事業(yè)編制，主要從事柳琴戲的傳承和創(chuàng)作工作。次年，該計(jì)劃通過(guò)了縣政府的審核，正式開(kāi)始實(shí)行。經(jīng)過(guò)了一年多的貫徹落實(shí)，已經(jīng)基本完成了內(nèi)部改制計(jì)劃，劇團(tuán)的生存狀況也開(kāi)始逐步好轉(zhuǎn)。但不得不承認(rèn)的是，隨著人民群眾失去了往日對(duì)民間戲曲的熱愛(ài)和追捧，柳琴戲已經(jīng)難以在新的時(shí)代浪潮中乘風(fēng)破浪。而作為其載體的柳琴劇團(tuán)，也難以追回往日的光輝。

目前制約劇團(tuán)發(fā)展的原因探究和解決方法

睢寧縣柳琴劇團(tuán)作為一個(gè)傳統(tǒng)戲劇團(tuán)體，和很多類似的團(tuán)體一樣，其發(fā)展現(xiàn)狀并不如意，甚至可以說(shuō)較之往日大有低迷之態(tài)。但讓我們更為困惑的是造成這種現(xiàn)象的原因，盡管國(guó)家加大了扶持力度，同時(shí)無(wú)論是其領(lǐng)導(dǎo)層還是普通團(tuán)員自身都力求擺脫現(xiàn)狀，但不得不說(shuō)收效甚微。

一、目前制約劇團(tuán)發(fā)展的原因

1.傳統(tǒng)戲曲難以適應(yīng)現(xiàn)代大眾審美和生活方式。傳統(tǒng)戲劇團(tuán)體的低迷，首當(dāng)其沖的原因應(yīng)是當(dāng)今社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展引起的人們文化娛樂(lè)生活各方面的大變革。

無(wú)疑，在這種文化潮流和快節(jié)奏的生活方式下，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)乃至很多傳統(tǒng)文化中倡導(dǎo)的和、緩、溫、謙變得不再受人青睞并被遺忘，而劇團(tuán)作為這種藝術(shù)形式的載體也逐漸沒(méi)落。

2.劇團(tuán)自身存在的問(wèn)題。盡管外部的大環(huán)境是導(dǎo)致傳統(tǒng)劇團(tuán)的沒(méi)落的主要因素，但我們不能就此得出結(jié)論即傳統(tǒng)戲劇團(tuán)體本身的運(yùn)營(yíng)模式毫無(wú)缺陷。眾所周知，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲在發(fā)展乃至成型的過(guò)程中就沒(méi)有過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織形式，各個(gè)地方戲曲團(tuán)體的運(yùn)營(yíng)都大不相同，但都整體散漫且社會(huì)地位較低。在新中國(guó)成立之后，國(guó)家為了人民大眾的文娛生活和民間藝術(shù)的傳承發(fā)展結(jié)合各個(gè)地方戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)把當(dāng)?shù)赜新曂膽騽F(tuán)體進(jìn)行整合和收編，這才有了如今各個(gè)地方正規(guī)完整的戲劇表演團(tuán)體。但不可否認(rèn)的是，盡管已經(jīng)實(shí)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼?guī)化管理，睢寧縣柳琴劇團(tuán)在日常工作中仍存在著或多或少的管理問(wèn)題，而造成問(wèn)題的最主要原因是劇團(tuán)的工作時(shí)間分配較為特殊。劇團(tuán)的工作中心在于各種演出活動(dòng)和日常排練，但在日常的實(shí)際工作中時(shí)常因?yàn)槲乃囇莩龅牡境霈F(xiàn)持續(xù)半個(gè)月甚至一個(gè)月的工作空白。平時(shí)盡管劇團(tuán)制定了較為完善的排練計(jì)劃，但也不盡人意，難度較大的劇目一般用于參加國(guó)家評(píng)審，使用較少；而小戲和歌舞往往又不需要經(jīng)常排練。這種特殊的工作時(shí)間分配直接導(dǎo)致了劇團(tuán)的人員管理較為混亂，緊急事件經(jīng)常難以湊齊人手，在工作中也經(jīng)常出現(xiàn)演出人員由于較長(zhǎng)時(shí)間的松散導(dǎo)致業(yè)務(wù)生疏、軍心渙散等不良現(xiàn)象。

其次，部分新晉演職員自身的文化水平較低，不能很好適應(yīng)和服從嚴(yán)格的單位管理，自控能力和集體意識(shí)較弱。在演出和排練工作中不能通力合作，更有甚者會(huì)因?yàn)槿粘Ｐ∈聽(tīng)?zhēng)執(zhí)不休，影響劇團(tuán)的日常工作。

3.多種原因?qū)е氯瞬艆T乏?？v觀睢寧縣柳琴劇團(tuán)的發(fā)展歷史，即使是在最艱難的吃不飽穿不暖的文革時(shí)期，眾多熱愛(ài)柳琴戲的演職員依舊在創(chuàng)作和表演上頗有建樹(shù)。時(shí)至今日，劇團(tuán)已經(jīng)成為擁有獨(dú)立的辦公地點(diǎn)和演職員近百人的中型基層藝術(shù)表演團(tuán)體，但其對(duì)柳琴戲所作出的貢獻(xiàn)可謂每況愈下。而這與近年來(lái)演職員的新舊交替不無(wú)關(guān)系。首先作為傳統(tǒng)戲曲柳琴戲的載體，劇團(tuán)首要的招聘對(duì)象理應(yīng)是新一代的傳統(tǒng)戲劇的專業(yè)人才。但在日新月異、瞬息萬(wàn)變的今天，人們?cè)谌雽W(xué)求職的選擇中考慮的因素更多的傾向于物質(zhì)條件和個(gè)人享樂(lè)，很少有人愿意學(xué)習(xí)枯燥的傳統(tǒng)戲曲，更不用說(shuō)是和京劇和昆曲等主流戲曲不能相提并論的地方柳琴戲了。同時(shí)，浮躁和不諳世事的生活態(tài)度也注定他們很難在傳統(tǒng)藝術(shù)中取得造詣。

4.資金短缺限制了劇團(tuán)的發(fā)展。睢寧縣柳琴劇團(tuán)作為公立事業(yè)單位，其收入組成主要由財(cái)政撥款、演出收入組成。在人員大多處于青壯年且養(yǎng)老保險(xiǎn)改革未實(shí)行的建立初期，劇團(tuán)的收支平衡較為良好，足以應(yīng)付演職員的工資開(kāi)支和劇團(tuán)的發(fā)展需要。然而隨著改革開(kāi)放的逐步深入，國(guó)家開(kāi)始對(duì)劇團(tuán)實(shí)行市場(chǎng)化改革，逐步消減了對(duì)劇團(tuán)的投入資金，同時(shí)也給予了劇團(tuán)更多自由經(jīng)營(yíng)的權(quán)利。遺憾的是，更多的經(jīng)營(yíng)自由并沒(méi)有給劇團(tuán)帶來(lái)新的生機(jī)。劇團(tuán)缺少了政府的財(cái)政支持，只能只身投入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大浪潮中。但在與其他民間團(tuán)體的競(jìng)爭(zhēng)中，劇團(tuán)過(guò)于龐大臃腫的體系顯得過(guò)于笨重、毫無(wú)優(yōu)勢(shì)。

二、針對(duì)現(xiàn)有情況所提出的建議和措施

針對(duì)上文總結(jié)的制約柳琴劇團(tuán)發(fā)展的諸多因素，筆者在此也進(jìn)行了思考和總結(jié)，提出以下幾點(diǎn)拙見(jiàn)，謹(jǐn)以作為改善柳琴劇團(tuán)和相似的基層戲曲團(tuán)體生存現(xiàn)狀的想法和建議。

1.加強(qiáng)柳琴戲與現(xiàn)代藝術(shù)形式和時(shí)代生活的融合。睢寧縣柳琴劇團(tuán)的沒(méi)落即柳琴戲的沒(méi)落的最根本的原因無(wú)疑是其難以適應(yīng)當(dāng)代人的審美需求和時(shí)代節(jié)奏導(dǎo)致的受眾過(guò)少。而這個(gè)問(wèn)題在傳統(tǒng)戲曲中大量存在，可謂是普遍現(xiàn)象。筆者認(rèn)為，針對(duì)這種現(xiàn)況傳統(tǒng)戲曲應(yīng)放下藝術(shù)的 “架子”，不能僅以老一輩的審美需求為演出目的。要嘗試創(chuàng)作題材新潮、內(nèi)容前衛(wèi)的戲曲表演形式，在傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)中加入年輕人關(guān)注的社會(huì)因素，吸引年青一代的注意力。尤其是在其核心思想和內(nèi)涵體現(xiàn)上應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)。

2.強(qiáng)化柳琴戲教育和人才培養(yǎng)力度，培育優(yōu)秀戲曲人才。古人有云，成事在天謀事在人，缺少了相關(guān)優(yōu)秀人才，就很難有建樹(shù)。戲曲藝術(shù)同樣如此，如果沒(méi)有優(yōu)秀的柳琴戲戲演員和創(chuàng)作能手，其發(fā)揚(yáng)光大純屬無(wú)稽之談。很遺憾的是，今天的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)人才的培養(yǎng)差強(qiáng)人意，尤其是類似于柳琴戲的地方性劇種更是岌岌可危。

3.完善相關(guān)扶持與宣傳政策，促進(jìn)地區(qū)性傳統(tǒng)戲曲發(fā)展。就目前的形式來(lái)說(shuō)，柳琴戲的傳承和劇團(tuán)的復(fù)興僅僅依靠傳統(tǒng)的思路和手段是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，沒(méi)有地方政府對(duì)劇團(tuán)的扶持和宣傳性演出活動(dòng)，任何努力都是無(wú)濟(jì)于事。劇團(tuán)在執(zhí)行時(shí)往往也抱著例行公事的態(tài)度。缺少相應(yīng)的宣傳渠道和方法，直接導(dǎo)致演出的影響范圍有限成為無(wú)用功。

針對(duì)現(xiàn)存的劇團(tuán)資金短缺問(wèn)題，筆者認(rèn)為政府的投資不僅要及時(shí)，更要講究方法和策略。最好的方式就是在扶持的同時(shí)注重扶持方法，刺激劇團(tuán)自己的潛力。比如大力支持劇團(tuán)的現(xiàn)代柳琴戲創(chuàng)作和排演，尤其是創(chuàng)作符合中青年口味的柳琴戲劇目。創(chuàng)作越多，扶持力度越大，演出劇目影響越廣，補(bǔ)助資金越多。