■施祖華

論昆劇舞臺(tái)的監(jiān)聽音響系統(tǒng)

■施祖華

舞臺(tái)音響是體現(xiàn)舞臺(tái)綜合藝術(shù)重要的組成部分，也是整個(gè)舞臺(tái)演出的不可或缺元素。當(dāng)下觀眾對(duì)戲曲舞臺(tái)音響音質(zhì)的要求很高，對(duì)劇場(chǎng)視聽覺和環(huán)境要求也越來(lái)越講究。然而這只是一種技術(shù)需求。戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作當(dāng)中，戲劇舞臺(tái)音響要表現(xiàn)的不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)還原，而是在技術(shù)支持下怎樣加強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力，烘托出舞臺(tái)氣氛，深化主題才是最大宗旨。其在舞臺(tái)綜合藝術(shù)中要與其他元素齊頭并進(jìn)，融會(huì)貫通，為創(chuàng)造劇情所需要的規(guī)定情境去展示藝術(shù)魅力所在。

怎樣來(lái)滿足演員和觀眾的需求是我們每個(gè)音響師要考慮的問(wèn)題，不光要保證觀眾廳的整體音響效果，而且也要保證演員對(duì)自己在舞臺(tái)上表演時(shí)都能聽到清晰的伴奏音樂(lè)和自己的聲音。這些對(duì)操控音響提出了更高要求，作為我們專業(yè)音響師就要想盡一切辦法來(lái)搞好。首先一改以往認(rèn)為舞臺(tái)監(jiān)聽音箱只要過(guò)得去有充足功率就行了的舊認(rèn)知，現(xiàn)在這個(gè)己經(jīng)不能滿足要求。我們現(xiàn)在所配制的音響都是統(tǒng)一系列品牌，跟觀眾廳的主擴(kuò)音響一個(gè)系列。每到一個(gè)劇場(chǎng)安裝音響之前，首先全面了解劇場(chǎng)，對(duì)確認(rèn)安裝音箱點(diǎn)位很重視。我在舞臺(tái)兩側(cè)條幕邊各安裝兩到三只監(jiān)聽音箱，這樣整個(gè)舞臺(tái)表演區(qū)都能做到聲音的均勻。戲曲特別是我們昆劇，講究聲音的細(xì)膩度和清晰度，更要保證每一場(chǎng)演出絕對(duì)不嘯叫，所以我配備專用音響支架撐高，低音口離地至少一米八以上，并用保險(xiǎn)保好，以防止碰倒，這樣有效避開演員配帶話筒所引起的嘯叫。這和歌舞音響不一樣，歌舞演出中監(jiān)聽音響擺放位置不一樣，歌舞綜合演出監(jiān)聽音響可以多個(gè)放在舞臺(tái)口的地上，戲曲就不適應(yīng)，因?yàn)槿菀桩a(chǎn)生嘯叫，從而影響觀眾整體視覺效果。音箱配備二單元全頻單十五寸低音箱，調(diào)音臺(tái)總輸出經(jīng)過(guò)一臺(tái)信號(hào)分配器，然后進(jìn)入兩個(gè)通道進(jìn)入主擴(kuò)系統(tǒng)，兩個(gè)通道先進(jìn)入均衡器，然后再進(jìn)入舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)，這樣監(jiān)聽就可以修飾演員的音質(zhì)，還有兩個(gè)通道進(jìn)入樂(lè)隊(duì)伴奏監(jiān)聽系統(tǒng)。安裝結(jié)束后進(jìn)行全面初步調(diào)試，觀眾廳主擴(kuò)，舞臺(tái)上演員監(jiān)聽音箱，樂(lè)隊(duì)監(jiān)聽的音量大小都是可以獨(dú)立調(diào)整的，而且舞臺(tái)上每層條幕邊有兩到三只監(jiān)聽音箱，每個(gè)區(qū)域都有非常清晰的聲音，因此也用不著監(jiān)聽開得很大聲，演員在舞臺(tái)上表演所聽到的跟觀眾廳完全一樣，演員的表演也更加自信，從而保證了整體演出效果。在進(jìn)入排戲時(shí)候，按照演出效果再詳細(xì)調(diào)整，開到最大音量后找到嘯叫點(diǎn)，在正式演出時(shí)保留五個(gè)dP音量，這樣在演出中能保證不會(huì)因演員胸麥而嘯叫。由于舞臺(tái)兩側(cè)條幕邊各安裝兩到三只監(jiān)聽音箱，更大的舞臺(tái)每側(cè)增加到四個(gè)監(jiān)聽，這樣，整個(gè)舞臺(tái)表演區(qū)聲場(chǎng)均勻，每一個(gè)演員自己的聲音都能跟觀眾廳的聲音完全一樣，樂(lè)隊(duì)伴奏的樂(lè)器聲，平衡度也完全跟觀眾廳的相同。這樣在演出過(guò)程中，能夠使演員和伴奏員都能非常清晰地聽到自己聲音和他人的聲音，包括樂(lè)隊(duì)伴奏的聲音。

例如在演出白先勇打造的青春版 《牡丹亭》、《玉朁記》、《長(zhǎng)生殿》等我院的品牌大戲時(shí)，我都是按照這樣方法來(lái)安裝調(diào)試操作音響設(shè)備的，同時(shí)對(duì)每一臺(tái)戲都要非常熟悉，包括唱念、獨(dú)奏樂(lè)器等等要非常了解。例如在《長(zhǎng)生殿》“迎像哭像”這一折戲中，唐明皇這個(gè)行當(dāng)是大冠生，而且人到中年，愛人又因?yàn)楸鴣y而死去，所以這個(gè)內(nèi)心凄涼又心灰意冷的皇帝，嗓音也自然多了幾分悲壯與渾厚。因?yàn)榇蠊谏煌谄渌砩穆曇?，所以我?huì)在演出中盡量把中低音調(diào)制渾厚一點(diǎn)，跟人物比較接近，同時(shí)整個(gè)戲音量適當(dāng)增加，包括舞臺(tái)上的監(jiān)聽，這樣能使得演員身臨其境。還有《驚變》和《埋玉》兩場(chǎng)戲，也是利用音響效果跟舞臺(tái)監(jiān)聽，突出主題，增強(qiáng)氣氛。又比如在《牡丹亭》的“序幕”中，演員扮演的是劇作家湯顯祖，而這出戲的唱段是主題曲，中間隔著幾個(gè)朝代，所以我在處理上就要盡可能地放大人物，用夸張地音響效果來(lái)進(jìn)行處理，讓觀眾覺得演員在舞臺(tái)上表演很有年代感。再比如《玉簪記》“琴挑”一折，潘必正和陳秒常彈奏古琴，雖然古琴的聲音是樂(lè)隊(duì)琴師彈奏出來(lái)的，演員只要求做好動(dòng)作，但作為音響師要把古琴那優(yōu)美低沉的聲音表現(xiàn)出來(lái)，要讓舞臺(tái)上的演員聽的清楚，從而緊跟節(jié)奏，讓演員有種就是自己彈奏出來(lái)的感覺一樣，以假亂真。這就要求音響監(jiān)聽處理上恰到好處，古琴的音色在劇場(chǎng)演出中也是比較夸張的，高中低聲部要清透分明。特別低音部分要增強(qiáng)，讓人聽起來(lái)感覺非常渾厚，同時(shí)效果增色也是需要處理好的。這段戲在音響上處理得好，就能為整個(gè)劇情增色不少，保證整體演出中有更好的聽覺效果。

有些場(chǎng)景中舞臺(tái)上演員有十幾個(gè)，而且每個(gè)演員都有配帶話筒，這時(shí)候如果全部照正常音量都開著，容易產(chǎn)生點(diǎn)對(duì)點(diǎn)而引起嘯叫，這種情況就要求我們操控的音響師要對(duì)每本戲的劇情、角色、臺(tái)詞都非常熟悉，當(dāng)那個(gè)角色開口念或者唱時(shí)，其他演員的話筒就不用全部開到位置，這是防止因演員話筒多而引起音響嘯叫的有效辦法，前提是要熟悉每個(gè)演員的臺(tái)詞。因此，音響師從演出開始到全劇結(jié)束，一定要做到全神貫注，精神高度集中，反應(yīng)快。

作為一名合格的專業(yè)戲曲劇院音響師，需要音響設(shè)備技術(shù)方面的專業(yè)知識(shí)，全面掌握音響設(shè)備的相關(guān)技術(shù)數(shù)據(jù)指標(biāo)等，更要懂得每件民族樂(lè)器的聲音特性和聲音大小，全面了解發(fā)音頻率，掌握好演員聲音和整個(gè)樂(lè)隊(duì)聲音的比例。我每到一個(gè)劇場(chǎng)，首先要了解劇場(chǎng)的建筑結(jié)構(gòu)，聲場(chǎng)等，再確定主擴(kuò)音箱，舞臺(tái)監(jiān)聽音箱，樂(lè)隊(duì)監(jiān)聽音箱的擺放位置、角度。操控位置也特別重要，因?yàn)椴倏嘏_(tái)位置選擇不當(dāng)，直接影響到音響師的聽覺，也就直接影響到整臺(tái)演出地點(diǎn)音響效果。所以在劇場(chǎng)方許可的情況下放在觀眾廳最后一排中間，這樣就全部能聽到整個(gè)音質(zhì)跟音量大小度，也同樣保證了舞臺(tái)上監(jiān)聽音箱的比例。（舞臺(tái)監(jiān)聽音箱音量大小可以調(diào)整分配器）現(xiàn)在各個(gè)城市一般都有很標(biāo)準(zhǔn)的演出劇場(chǎng)，設(shè)備很先進(jìn)。但大多數(shù)劇場(chǎng)固定安裝好的音箱位置是不能動(dòng)的，基本上舞臺(tái)監(jiān)聽音箱都安裝在移動(dòng)假臺(tái)口上二米多的位置上，在舞臺(tái)前區(qū)表演沒(méi)問(wèn)題，但不能全面照顧到整個(gè)舞臺(tái)區(qū)域。因此我如果連接劇場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)，會(huì)增加四個(gè)監(jiān)聽音箱補(bǔ)充舞臺(tái)區(qū)域的聲場(chǎng)不勻，保證演員在舞臺(tái)上表演時(shí)能清晰聽到自己聲音，另外在舞臺(tái)框邊上再補(bǔ)充兩個(gè)主擴(kuò)音箱，保證第一至第三排中間觀眾能夠清晰聽到。因?yàn)閯?chǎng)安裝的固定音箱基本上很高，觀眾最前區(qū)中間有盲區(qū)，觀眾聽不清，所以有些劇場(chǎng)我需要做個(gè)小小的補(bǔ)聲，有時(shí)候也作為拉聲場(chǎng)作用的。

昆劇音響要講究音質(zhì)的細(xì)膩、清晰度、聲音的甜美、樂(lè)器的層次分明等，所以對(duì)音響師的文化修養(yǎng)和專業(yè)技術(shù)水平的要求相當(dāng)高。不同場(chǎng)所配置，安裝都不可以全部照搬，音響師要做到跟演員一樣在演出時(shí)進(jìn)入角色進(jìn)入劇情，才能調(diào)出最完美的聲音，同時(shí)也要根據(jù)劇情來(lái)及時(shí)調(diào)整音量，包括效果處理。演出過(guò)程中，也要經(jīng)常微調(diào)演員的聲音，包括添加適當(dāng)?shù)男Ч麃?lái)處理等手段，前提是不能讓觀眾聽出音響師在修正聲音。