趙凱

阜陽作家邢思潔，在文學(xué)皖軍中稱得上是實力派與多面手。他畢業(yè)于師范院校，曾在中學(xué)任教，與孩子們朝夕相處，耳濡目染，由此奠定了文學(xué)創(chuàng)作的趣味、格調(diào)與價值取向，那就是與青少年讀者血脈共流、心心相印。他也因此被視為安徽兒童文學(xué)領(lǐng)域新生派的代表作家之一。在我的記憶中，他的散文集《坐看云起》、小說集《那年夏天》先后獲得過安徽省人民政府的社科文藝獎，這在安徽中青年作家中是并不多見的。2013年，他出版了文學(xué)隨筆集《藏在綠葉間的眼睛》，讀后令人為之亢奮。文學(xué)視野的開拓，敘事設(shè)置的成熟，一如既往的對文學(xué)語言的凝煉以及由此自然形成的審美張力，都無疑標(biāo)志著作家創(chuàng)作道路上的新的升華。但作家并沒有見好就收，因循守舊，他的文學(xué)實踐中新的文體轉(zhuǎn)型與挑戰(zhàn)才剛剛拉開帷幕。

如今擺在我案頭的是邢思潔一部長篇小說文稿《口技師》，這應(yīng)是他第二部長篇小說的文本試驗了。從散文、中短篇小說到長篇小說的寫作，不僅僅是規(guī)模上的積累與增容，更重要的是文體意識與敘事方式上的更新與跨越，這對作家來說是一個新的考驗。閱畢《口技師》全稿，可以得出這樣的結(jié)論：作家對長篇小說的不斷嘗試，應(yīng)該是卓有成效的。

長篇小說的筆法被稱為“春秋筆墨”，長篇小說的最高境界也向來被譽為“史詩”，對時空穿越的完整把握，對人物故事的生動描述，對場面細節(jié)的精心設(shè)置，這些都構(gòu)成了長篇小說敘事的基本元素?！犊诩紟煛肥且晕幕蟾锩两駧资甑闹袊鐣葑冏鳛樾≌f的歷史語境的。歷史變革的陣痛與社會急速發(fā)展的不確定性，為小說內(nèi)容的豐富復(fù)雜性提供了真實可信的依據(jù)，也成為小說主人公情感波動與性格成長的背景。小說中地處皖西北邊陲的西管村就是半個多世紀(jì)以來中國農(nóng)村變遷史的縮影。

小說主人公管小炮的經(jīng)歷是悲傷而沉重的，從他問世的那一天起，他在這個世界就似乎是一個“多余的人”。小說有這樣一段描寫：“不知道這熊孩子是啥托生的，也許在娘胎里就干了什么缺德事，咋看都不喜俏一點。當(dāng)?shù)厝税褘D女懷孕說成夫妻‘做人，不知道這孩子是咋做的，是沒有燒熟吧，憋憋嘟嘟，整個像冬日扔在路邊的小南瓜?！毕忍觳蛔闩c后天磨難成為管小炮的宿命。但作家并沒有讓苦難淹沒管小炮善良的天性與聰慧的才華，他在遭人唾棄的孤獨中磨練出生存的堅強，他無師自通地學(xué)會了口技。“從吹樹葉、吹葦篾子開始，研究各種吹法，漸漸吹入了迷?！檬值那坑小独鲜笕⒂H》《午睡來小偷》《百鳥朝鳳》等，還有個模擬抗日的《鬼子進村》，能把各種聲音模仿得惟妙惟肖”。他以對命運的抗?fàn)?，贏得了做人的尊嚴(yán)，勞動致富后卻又毫不吝嗇地資助貧困大學(xué)生；他心甘情愿地進城做男保姆，伺候癱瘓在床的管校長，是出于他樸素而又難能可貴的感恩意識；他對管酷的俠腸義膽，對初戀紫花的深情眷戀，都讓讀者依稀可見一個生相缺陷、命運多舛，但又堅持站直了做人的男子漢形象。在金錢美色面前，他說出這樣一句話：“你哥雖窮雖丑雖是個光棍，但還是喜歡干凈的東西！”這句話出自一個小人物之口，卻也擲地有聲。作家邢思潔在《口技師》中為讀者呈現(xiàn)了一個貧賤不移、富貴不淫的理想人物，雖然人物內(nèi)心世界應(yīng)有的豐富性尚未完整拓展，但也稱得上是栩栩如生！由此生發(fā)的感恩意識、悲憫意識以及人生的進取精神，也平添了作品的審美價值。

邢思潔文學(xué)語言的特點，是追求自然而優(yōu)雅的品質(zhì)，這在他諸多散文作品中都能得到驗證。而在他的小說敘事中，語言的運用則更多了鄉(xiāng)土氣息與方言韻味：“小炮到了換乳牙的年齡，本來一嘴碎的牙脫落后竟長出一嘴歪蒜瓣子，個個東倒西歪。特別是那一顆門牙像發(fā)了瘋的秧苗，朝外猛伸，很快挑住了下嘴唇。這顆牙使小炮面相更不協(xié)調(diào)，整個人不人不鬼的，連那個天天跟著聽小響的胖女孩滟子也被嚇跑了?！绷攘葦?shù)語即勾勒出小說主人公的面貌特征，而這些恰恰為主人公的命運遭際埋下了伏筆。小說是純粹的語言藝術(shù)，人物故事的表現(xiàn)是否出色，皆以此為基礎(chǔ)，作家長于文學(xué)語言的運用，他的小說創(chuàng)作的跨越是指日可待的。

責(zé)任編輯 李國彬