向立
摘要:李白是唐朝著名的浪漫主義詩(shī)人,其充滿浪漫氣息的詩(shī)歌,運(yùn)用夸張修辭手法來(lái)表現(xiàn)、渲染詩(shī)歌,極具藝術(shù)感染力,本文主要就是來(lái)探析李白詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)中夸張修辭手法的應(yīng)用。
關(guān)鍵詞:李白;語(yǔ)言;藝術(shù);夸張
李白是我國(guó)唐朝時(shí)期偉大的浪漫主義詩(shī)人,他性格豪邁,詩(shī)風(fēng)暢達(dá),文采斐然,是中國(guó)歷史上醬油影響力的偉大詩(shī)人。李白的詩(shī)歌語(yǔ)言豪邁奔放、意境奇妙,大膽的夸張與想象,自然飄逸,素有“詩(shī)仙”之稱。
一、李白詩(shī)歌語(yǔ)言藝術(shù)中數(shù)字夸張的運(yùn)用
李白作為唐朝時(shí)期的偉大詩(shī)人,其詩(shī)歌素有“清水出芙蓉,天然去雕飾”之稱,渾然天成的表達(dá)方式,表現(xiàn)出李白作為浪漫主義詩(shī)人的豪放灑脫特質(zhì),其詩(shī)歌中語(yǔ)言的運(yùn)用不注重技巧,但是卻句句精品,詩(shī)歌完全打破了傳統(tǒng)的束縛,筆法變化多端,飄逸瀟灑,簡(jiǎn)潔明朗的表現(xiàn)出詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。李白詩(shī)歌中一個(gè)比較大的語(yǔ)言上的藝術(shù)特色就是采用了夸張的修辭手法。
在李白的很多詩(shī)歌中都會(huì)采用夸張的修辭手法,例如他的那首家喻戶曉的《望廬山瀑布》“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天?!本褪且环N比較明顯的夸張手法的運(yùn)用,將瀑布夸張的比喻為“三千尺”,更夸張為“銀河落九天”,簡(jiǎn)練生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人的宏圖偉愿,詩(shī)歌中的夸張手法的運(yùn)用,使得整首詩(shī)歌顯得渾然天成,有天馬行空的不羈之勢(shì)。除此之外,《秋浦歌》中也表現(xiàn)出一種汪洋恣肆的夸張,作為積極的浪漫主義詩(shī)人,李白在詩(shī)歌中主要宣揚(yáng)的是一種源自于內(nèi)心的積極的浪漫,一種毫無(wú)掩飾的灑脫,一種具有憤世嫉俗游俠思想的俠士,在詩(shī)歌的表現(xiàn)中他尤其的吸取了民間詩(shī)歌的夸張手法,再進(jìn)行自己的創(chuàng)造性的利用,使得詩(shī)歌從題材到內(nèi)涵都幾近完美。在《秋浦歌》中“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里,何處得秋霜?!本褪且环N夸張的表現(xiàn),“白發(fā)”的長(zhǎng)度達(dá)到了“三千”,作為一種夸張的形式,為下一句的憂愁的“長(zhǎng)度”做鋪墊,憂愁也像這“三千”長(zhǎng)的白發(fā)一樣,“三千”的長(zhǎng)度是一種夸張,就如前面《望廬山瀑布》中的“三千尺”一樣,在詩(shī)人心中,“三千”像是一種無(wú)限的長(zhǎng)度,沒有極限,這樣的浪漫的夸張,讓詩(shī)歌充滿詩(shī)意,渾然天成,讀者能夠輕易的感受到詩(shī)歌中的氛圍。
二、李白詩(shī)歌中對(duì)比夸張的運(yùn)用
對(duì)比夸張也是李白詩(shī)歌中較為常見的一種夸張手法的運(yùn)用。通過(guò)層層對(duì)比的鋪墊,使得夸張變得更加形象。這樣的對(duì)比式的夸張,讓李白的詩(shī)歌變得更加凝練,極富藝術(shù)感染力。在《贈(zèng)汪倫》中“李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情?!本筒捎昧艘院罂倢?duì)比的夸張手法,桃花潭的水與汪倫所贈(zèng)的“情”進(jìn)行對(duì)比,強(qiáng)化了汪倫對(duì)李白的友情之深,其中的“不及”就是兩種因素的最強(qiáng)對(duì)比的轉(zhuǎn)折,表明汪倫對(duì)李白的情深無(wú)限。用桃花潭的水來(lái)與看不見情進(jìn)行對(duì)比,將這樣的友情進(jìn)行了夸張,使得人們感受到一種情真意切的友情。
除此之外,在《將進(jìn)酒》中:“五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒”就能夠看到一種豪放的情懷,通過(guò)五花馬、千金裘來(lái)對(duì)比美酒的價(jià)值,美酒成了詩(shī)人釋放情感的重要的媒介,因而此時(shí)的詩(shī)人將美酒的價(jià)值夸張化,實(shí)際上是一種自然而然的情懷的表達(dá)。所以此句意蘊(yùn)無(wú)窮,實(shí)道出千古飲者之肺腑。在《蜀道難》中“蜀道難,難于上青天”更是一種奇絕的對(duì)比,久經(jīng)傳誦,達(dá)到了一種震撼人心的審美效果。李白在《蜀道難》中將這樣的奇絕夸張到一定的程度,讓人們感受到蜀道難的真正意義。對(duì)比式夸張,讓夸張顯得更加的形象與生動(dòng),李白十分擅長(zhǎng)運(yùn)用這樣的表現(xiàn)手法,這樣的表現(xiàn)手法能夠產(chǎn)生一種突兀的震撼感,讓人們感受到所夸張之物的夸張之處,一種超乎其神的審美感受脫穎而出。
這樣的對(duì)比式的夸張,讓李白的詩(shī)歌顯得更加的形象、浪漫,彰顯了一個(gè)浪漫主義詩(shī)人的氣質(zhì),對(duì)比無(wú)形將這樣的浪漫擴(kuò)大化,讓人們感受到詩(shī)人的汪洋恣肆的詩(shī)情,在這樣的事情中,讀者也仿佛成為一個(gè)瀟灑的游俠,在詩(shī)酒間抒發(fā)自己的情感。但李白似乎猶覺不盡意,在篇中又具體鋪陳蜀道之險(xiǎn)絕。“黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲渡愁攀援”。黃鶴作為一種能夠高飛的鳥,猿猱乃走獸中躍之最便捷者,它們尚且為飛渡蜀道而哀愁不已,人過(guò)蜀道之難就可想而知了。這種對(duì)比式夸張的藝術(shù)手法可以變抽象為具體,使被夸物之形狀、特征和程度等形象可感,夸張所必具的超乎尋常的審美質(zhì)感也凸現(xiàn)出來(lái)了。
結(jié)語(yǔ)
李白是我國(guó)唐朝時(shí)期著名的積極的浪漫主義詩(shī)人,他的詩(shī)歌極具藝術(shù)感染力,通過(guò)多種表現(xiàn)手法的運(yùn)用,表現(xiàn)出其詩(shī)歌的豪放情懷,這樣的夸張手法,筆者選擇了兩種,一種是數(shù)字夸張手法的運(yùn)用,一種是對(duì)比夸張手法的運(yùn)用,詩(shī)人在這兩種夸張手法中生動(dòng)形象的表達(dá)了自我的詩(shī)意情懷,也讓讀者感受到一種難以掩蓋的浪漫氣息。