周彪

摘 要：錄音工作必須了解電聲設備的技術指標和音響美學，熟悉人耳和聽音特性，才能更好地運用技巧來完成你的錄音作品。為了使錄音的綜合效果達到最佳，除了在藝術上和音響上作出最大努力外，還要充分發(fā)揮設備的潛力。還要根據(jù)樂曲的配器，選擇適合的音響器材，使用不同的傳聲器。這些技巧對錄音效果起到至關重要的作用。

關鍵詞：錄音技術；技巧；運用

現(xiàn)代立體聲錄音技術是力圖運用各種技術手段再現(xiàn)原發(fā)生場的實際生源布局，通過還音，聆聽者產(chǎn)生一種仿佛在原發(fā)生源前聆聽的感覺，所以稱之為在線立體聲聲像技術。在保障生源清晰度的高質量還音和整個音質的高質量還音的前提下，必須在聲像問題上處理好，才能使聲像布局在放音聆聽中得到再現(xiàn)的立體聲效果。

1 正確處理聲學環(huán)境

聲學環(huán)境各有不同，重要的是在了解掌握聲源周圍的空間狀態(tài)的情況下，調整和改變音響條件。其中，最主要的是空間的寬度、混響和隔聲問題要錄好音樂，必須要有好的場所，尤其是交響樂，動態(tài)大且寬闊，錄音時的空間也宜按比例增加。室外現(xiàn)場錄音，一般沒有過多的反射聲，但由于場地太大，樂器演奏聲就過于分散，而且環(huán)境雜音也會被錄進來，一聽就會知道這是室外錄音。室外錄音只是一種現(xiàn)場錄音方式，作為音樂來欣賞有很多的不足，讓人感到不純靜。要想欣賞高品質的音樂，要根據(jù)樂隊的編制選擇適當?shù)匿浺魣鏊?/p>

1.1 混響效果

錄音時，除了聲源的直達聲外，再加上反射聲使音效豐滿，顯得很動聽。錄音前，一定要了解房間的大概混響時間，以利于錄音中的技術處理。判斷混響時間的一個簡便的方法是，在室內的中央位置拍一拍手，根據(jù)聲音延續(xù)的時間長短來判斷房間的活躍程度。在混響時間過長的房間中錄音，聲音顯得寬闊，聲像模糊，定位不清；在混響時間短的房間中錄音，直達聲比例高，聲像定位清楚，聲音的清晰度較好，但豐滿度不夠。錄制人聲最重要的是清晰度，選擇混響時間短的房間比較理想。

1.2 隔聲問題

錄音時首先要求室內隔音良好。因聽覺掩蔽效應，人對想聽到的聲音特別敏感，而對不想聽的聲音會將其掩蔽掉。但錄音使用的話筒并不具備這一特性，若房間隔音條件不好，就有可能把環(huán)境中不需要的聲音拾取進去，從而影響錄音質量。

2 解決高中音過強的方法

在頻率特性差的禮堂里作現(xiàn)場直播加錄音，將話筒擺放在自己認為理想的位置拾音，試聽拾音效果，有時會出現(xiàn)中高頻過強的情況。調整的方法是，在玻璃窗上都掛上窗簾，以改善吸聲效果和抑制中高頻的反射；同時，在錄制的處理過程中，對中高頻的電平控制進行調整，適當?shù)亟档透哳l段的同時，提升低頻段。如僅僅依靠頻率補償?shù)恼{音處理手段，操作相當麻煩，而且調音后聲音很生硬，沒有生氣。在現(xiàn)場錄音中，處理環(huán)境對音樂的影響，要靠自己的實踐經(jīng)驗來判斷和解決。每次錄音都將各種數(shù)據(jù)記錄備案，便于日后歸類總結，達到以不變應萬變的境界。

3 消除顫抖回聲

如果在長65 m，寬25 m，高3.5 m 的錄音室錄打擊樂，很顯然房間的空間不符合黃金分割比例，室內基本沒有吸聲處理，具備產(chǎn)生回聲的條件。顫抖回聲會對音質產(chǎn)生不好的影響，樂器演奏聲在室內兩側墻壁間來回反射，嚴重地影響了聲音的清晰度，失去了豐滿感和立體感。為消除顫抖回聲，放置了三層隔板，從前向后一層比一層高地排列，具有錯落層次的擺設，使聲音不能有規(guī)律地反射。再將一面墻壁掛上較厚一些的幕布，提高墻壁的吸聲特性，減弱室內反射聲。

4 樂器音色的處理

通常，為了把某一樂器的聲音錄取得清晰并突出其特性，首先要了解并注意由樂器各部位所產(chǎn)生的音色差異，拾音時采用具有方向性的近距離錄音。如銅管樂器，聲音大部分從喇叭口出來，小部分從管體發(fā)出，振動源是演奏者的嘴唇，包含頻率很高的聲音，這就決定了它的方向性較強。但銅管樂器中的法國號，喇叭口是朝后面；低音號的喇叭口是朝上的。拾取的聲音不僅有樂器的直達聲，還有從天花板與后面反射回的間接聲，這些要素綜合起來才體現(xiàn)出樂器的音色。所以，只把話筒的指向對準樂器的喇叭口是不能錄到樂器整個管體的比較寬廣的音色。

5 創(chuàng)建立體的錄音舞臺

由于低頻聲音的方向性不如高頻聲音明顯（即通常說的“低頻無指向性”），因此可以將大鼓和貝司的聲音放在中央。還要考慮到平衡的因素，舉個例子來說吧，如果你將hi—hat（富含高頻諧波成分）安排在了右側，那么就應將tambourine、shaker或是其他的高頻聲音安排在左側。這種概念對于中頻段的樂器也同樣是適用的。 信號處理器也可以將一個單聲道的信號改變成一個立體聲的圖像。辦法之一就是使用有時間延續(xù)功能的效果，如使用立體聲合唱或是一個較短的延時。舉個例子，如果一個信號的聲像在左側，那么將該信號的一部分施加短延時（5到15毫秒）后再發(fā)送到另外一個聲像為右的通道中。當你進行這樣的操作時，最重要的是要確認混音監(jiān)聽在這時是處于單聲道狀態(tài)，這是由于將效果聲和直達聲進行混音時有可能導致聲音相位的抵消，而在立體聲情況下你可能聽不出這種現(xiàn)象。

另外一個技巧則要使用均衡器了。將一個信號發(fā)送到兩個分離的聲道上去，但是對它們實行不同的均衡處理。例如，將一個聲音送到一臺立體聲圖式均衡器的兩個聲道中，將一個聲道偶數(shù)段的頻率全部減弱，而將另外一個聲道奇數(shù)段的頻率全部減弱。

立體聲的設置會十分有效地影響我們對聲音的感受。讓我們來對人聲進行加倍，讓一個歌手演唱一段，然后非常細致地將歌聲進行一次加倍。試著將這兩個聲音輸入聲像相對的聲道中，這時兩個歌聲將結合到一起，并使聲像聽起來是位于中央。這樣產(chǎn)生的處于中央位置的聲音會給人一種十分平滑的感覺，尤其是對于女歌手來說這將非常有效。這種聲像相對的人聲會表現(xiàn)出更加準確與清晰的音質，對于一個好的歌手來說更能體現(xiàn)其優(yōu)秀。

6 結語

從當初龐大的錄音設備，到現(xiàn)在一個人一臺電腦就可以完成錄音工作的數(shù)字時代的巨大轉變，這足足經(jīng)歷了上百年。隨著技術的發(fā)展進步，錄音技術也全面迎來了數(shù)字錄音時代。第一，對當下錄音技術的簡述。一是錄音的概念。錄音不僅是錄制聲音，也是一個音樂聲學的藝術性與錄音藝術的技術性相結合的一個過程。它是通過對音樂的藝術把握，比如了解音樂、了解藝術。通過后期的物理、音樂、電聲學、心理生理等等各方面的技術，錄音師將音樂進行后期處理，還原本來的面貌，并且力爭通過后期的處理將音樂表達的更完善、更加具有藝術魅力。錄音技術如何與藝術相結合，在不同時期、不同階段應有不同的理解，藝術代表著思想和意識，技術則體現(xiàn)為行為和手段。二者可以完美結合，融會貫通。隨著現(xiàn)代科技水平的不斷提高，錄音技術已經(jīng)達到了很高的水平，就更加凸顯出藝術想象的重要性。

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