文/李宇涵

中國(guó)電視節(jié)目配樂與受眾雙向互動(dòng)研究——以真人秀類節(jié)目為例

文/李宇涵

在中國(guó)電視節(jié)目配樂制作過程中，雙向互動(dòng)關(guān)系的形成增強(qiáng)了音樂的通俗性、生動(dòng)性、直觀性。例如，從《我是歌手》音樂藝術(shù)角度來看，為了增強(qiáng)大眾認(rèn)同，韓磊、韓紅、孫楠等歌手在經(jīng)典作品改編、曲目選擇、演唱風(fēng)格等環(huán)節(jié)更為注重與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)，透過音樂彰顯悲傷、振奮等情緒感染觀眾，繼而達(dá)到雙向互動(dòng)表演的狀態(tài)。加強(qiáng)對(duì)中國(guó)電視節(jié)目配樂相關(guān)問題的研究，可以為當(dāng)前真人秀、電視劇等節(jié)目的發(fā)展提供有利參考。

中國(guó)電視節(jié)目配樂中雙向互動(dòng)的維度：主題、插曲與場(chǎng)景

雙向互動(dòng)傳播旨在從心理、行為等角度出發(fā)，加強(qiáng)傳者與受眾的聯(lián)系，活躍傳受關(guān)系，如比賽直播、賽程設(shè)計(jì)、電視節(jié)目配樂等均是雙向互動(dòng)形式的體現(xiàn)。為了與受眾形成良好的互動(dòng)性，需在中國(guó)電視節(jié)目配樂過程中從以下幾個(gè)層面入手體現(xiàn)雙向互動(dòng)特點(diǎn)：

第一，從主題曲角度來看，為了契合節(jié)目主題，《奔跑吧兄弟》在主題曲選擇過程中將《超級(jí)英雄》作為片尾曲，同時(shí)在片尾曲播放過程中穿插節(jié)目精彩花絮，繼而增強(qiáng)了音樂感染力，提升了整體畫面表現(xiàn)效果。

第二，從插曲角度來看，為了順應(yīng)故事情節(jié)的發(fā)展，需結(jié)合人物、故事情節(jié)選用適宜的插曲。如在《楚漢之爭(zhēng)》一期節(jié)目音樂呈現(xiàn)過程中，為了表現(xiàn)王祖藍(lán)準(zhǔn)備“秒殺”對(duì)手，但結(jié)果卻天差地別的畫面，即選用了可彰顯王祖藍(lán)“弱者”形象的插曲，就此迎合了觀眾想象與現(xiàn)實(shí)矛盾的情節(jié)表現(xiàn)需求，達(dá)到了最佳的音樂表現(xiàn)狀態(tài)。

第三，從場(chǎng)景音樂角度來看，在音樂制作過程中需從具體場(chǎng)景、故事情節(jié)、特定氛圍角度出發(fā)，對(duì)場(chǎng)景音樂進(jìn)行選用，繼而達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果，與觀眾形成共鳴，促使觀眾深入到節(jié)目情景中，熏陶自身情緒。

中國(guó)電視節(jié)目配樂雙向互動(dòng)的意義

首先，電視節(jié)目配樂雙向互動(dòng)意義體現(xiàn)在提高觀眾關(guān)注度。在節(jié)目錄制過程中為了避免外景節(jié)目、歷史性節(jié)目、穿越電視節(jié)目等對(duì)觀眾造成疏離感，需借助傳受關(guān)系營(yíng)造互動(dòng)空間。例如，《羋月傳》在片尾曲音樂制作過程中，為了烘托整個(gè)故事情節(jié)，結(jié)合歌詞“繁星如許，明月如初，前塵往事，從何細(xì)數(shù)，心有情絲萬千束……”對(duì)羋月坎坷的經(jīng)歷進(jìn)行了襯托，同時(shí)表現(xiàn)了羋月的情感，使音樂配樂達(dá)到了最佳的狀態(tài)。

其次，由于電視節(jié)目與受眾是“源”與“水”的關(guān)系，誰也不是上帝，且受眾類型不一，因而在節(jié)目制作過程中增設(shè)互動(dòng)環(huán)節(jié)，可以實(shí)時(shí)反饋受眾意見，創(chuàng)新節(jié)目形式、內(nèi)容、主題等，滿足受眾心理需求，并通過傳受關(guān)系的平衡處理，實(shí)現(xiàn)受眾與節(jié)目的情感共鳴。例如，《羋月傳》在節(jié)目音樂編制過程中，抓住了觀眾情感的心理需求，在表現(xiàn)羋月回憶溫情時(shí)代時(shí)的悲傷、憂愁情緒，結(jié)合黃歇掉下懸崖的故事情節(jié)，以《滿月》為背景音樂，與劇情情景交融，將觀眾帶入羋月經(jīng)歷的殘酷現(xiàn)實(shí)中，使觀眾感受到故事情節(jié)中所蘊(yùn)含的凄美，與故事情節(jié)形成共鳴，達(dá)到情感的起承轉(zhuǎn)合，平衡了節(jié)目與受眾的關(guān)系。

中國(guó)電視節(jié)目配樂的功能：雙向互動(dòng)——以真人秀類節(jié)目為例

情感與共鳴。在中國(guó)電視節(jié)目配樂制作過程中，為了突出雙向互動(dòng)節(jié)目特點(diǎn)，需在背景音樂選擇過程中強(qiáng)調(diào)情感與共鳴。例如，《奔跑吧兄弟》在場(chǎng)景音樂選擇過程中為了實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)性，注重結(jié)合某一個(gè)具體場(chǎng)所故事情節(jié)，選用適宜的背景音樂對(duì)特定氣氛進(jìn)行描述、烘托、渲染。在“逃離秀山島”當(dāng)期節(jié)目配樂中，為了烘托水槍大戰(zhàn)游戲中紅隊(duì)隊(duì)員伊一被淘汰，而藍(lán)隊(duì)無一隊(duì)員被淘汰的場(chǎng)景，采用了悲愴的背景音樂，彰顯伊一的情感，與藍(lán)隊(duì)開懷大笑的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈反差。再如，《我是歌手》節(jié)目中，張杰在演唱逃跑計(jì)劃“夜空中最亮的星”時(shí)，為了增強(qiáng)與受眾間的互動(dòng)性，尋求情感交匯點(diǎn)，通過歌曲改編形式注入了新的元素，觸動(dòng)了觀眾聽覺和感覺神經(jīng)，達(dá)到了最佳的音樂表現(xiàn)狀態(tài)。此外，在中國(guó)電視節(jié)目配樂中，參演選手的經(jīng)歷也會(huì)引發(fā)受眾對(duì)音樂的共鳴。如《開門大吉》中流浪歌手陳州就結(jié)合親身經(jīng)歷的鐵軌事故，增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)中的堅(jiān)強(qiáng)精神，感染了觀眾。

娛樂與狂歡。在中國(guó)電視節(jié)目配樂制作過程中，娛樂與狂歡也是節(jié)目中音樂的發(fā)展趨勢(shì)，為了增強(qiáng)節(jié)目娛樂性，在音樂制作過程中更為注重關(guān)注大眾精神需求。《奔跑吧兄弟》在節(jié)目出場(chǎng)音樂配置過程中，依據(jù)人物個(gè)性選用背景音樂，如AngelaBaby的背景音樂為《Baby》。在“新年運(yùn)動(dòng)會(huì)”一期出場(chǎng)音樂制作過程中，王寶強(qiáng)出場(chǎng)時(shí)模仿了孫悟空的動(dòng)作，繼而后期配樂即為西游記插曲，而當(dāng)鄭凱拉住王寶強(qiáng)模仿泰坦尼克號(hào)經(jīng)典動(dòng)作時(shí)，便響起了泰坦尼克號(hào)的配樂，增強(qiáng)了節(jié)目畫面感，同時(shí)提升了節(jié)目趣味性，滿足了觀眾精神需求。央視一套《中國(guó)好歌曲》節(jié)目，為了增強(qiáng)音樂感染力，提升節(jié)目娛樂效果，青島小伙結(jié)合生活實(shí)際創(chuàng)作了歌曲《挖蛤蜊》，同時(shí)，在音樂演繹過程中采用了方言RAP說唱和直白口語化演唱形式，帶動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，達(dá)到了娛樂目的。

替代與補(bǔ)償。在中國(guó)電視節(jié)目配樂制作過程中，音樂的編排亦起著替代與補(bǔ)償作用。例如，在真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》拍攝過程中，由于環(huán)境因素的影響，寫實(shí)音響被調(diào)小，而為了借助寫實(shí)音響的感染力、藝術(shù)表現(xiàn)力，在后期音樂制作過程中注重強(qiáng)調(diào)對(duì)寫實(shí)音樂進(jìn)行替代與補(bǔ)償，即模仿寫實(shí)音響達(dá)到信息、情感傳遞的目的。在“逃離秀山島”這一期節(jié)目音樂制作中，即補(bǔ)償“啾啾啾”水槍聲和觀眾笑聲，從而增強(qiáng)了節(jié)目感染力；在指壓板游戲環(huán)節(jié)，為了增強(qiáng)節(jié)目視覺空間表現(xiàn)效果，即模仿了“茲茲”指壓板電流聲，繼而在一定程度上增強(qiáng)了畫面感染力，引發(fā)了觀眾的共鳴。再如，在“穿越世紀(jì)的愛戀”這一期節(jié)目的音樂制作中，當(dāng)王寶強(qiáng)重復(fù)“箱子，你能帶我找到項(xiàng)鏈嗎？”時(shí)，音樂模仿了觀眾笑聲，繼而通過觀眾笑聲寫實(shí)音樂的補(bǔ)償，彰顯王寶強(qiáng)“逗”的特點(diǎn)，就此營(yíng)造詼諧的畫面效果，達(dá)到真人秀節(jié)目制作目的。從以上的分析中即可看出，在中國(guó)電視節(jié)目制作過程中，強(qiáng)調(diào)對(duì)音樂替代與補(bǔ)償功能的利用是非常必要的，為此，應(yīng)提高對(duì)其的重視程度。真實(shí)與主題。在中國(guó)電視節(jié)目配樂互動(dòng)背景下，強(qiáng)調(diào)電視節(jié)目音樂表現(xiàn)的主題性、真實(shí)性是非常必要的，為此，應(yīng)注重從以下幾個(gè)層面入手：第一，在選秀節(jié)目，如《快樂男聲》《超級(jí)女生》《中國(guó)好聲音》等音樂類節(jié)目制作過程中，應(yīng)注重確定音樂主題地位，遵從“通俗而不庸俗，娛樂不愚樂”的原則，對(duì)音樂類型、特點(diǎn)等進(jìn)行定位；注重借助音樂藝術(shù)的“意象形態(tài)”，對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行傳播，提高節(jié)目的文化內(nèi)涵，滿足大眾心理需求，與觀眾形成良好的互動(dòng)。同時(shí)，在節(jié)目音樂表現(xiàn)過程中也可以采取“分眾化”手段，例如，《奔跑吧兄弟》在節(jié)目定位過程中，將受眾群體定位于青年人群，從而在主題曲《超級(jí)英雄》的配樂過程中，采用了輕快、活潑、積極向上的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，滿足了受眾群體的精神需求。

第二，在真人秀音樂搭配過程中應(yīng)遵從“真實(shí)性”原則，結(jié)合真實(shí)情景、真實(shí)事件對(duì)背景音樂進(jìn)行選擇。例如，《極限挑戰(zhàn)》最后一期“音樂盛典”節(jié)目在制作過程中就遵從了真實(shí)性原則，由哈林、黃渤、羅志祥、蔡依林等人演唱了《水手》等曲目，通過現(xiàn)場(chǎng)表演形式，突出了節(jié)目中的音樂魅力，并與觀眾形成了良好互動(dòng)。

結(jié)論

傳統(tǒng)單一的音樂表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足觀眾精神需求，為了推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)電視節(jié)目配樂的發(fā)展，應(yīng)注重結(jié)合音樂替代與補(bǔ)償、娛樂與狂歡、情感與共鳴等功能，對(duì)出場(chǎng)音樂、背景音樂、插曲、主題曲等進(jìn)行合理化選用，配合電視節(jié)目故事情節(jié)發(fā)展中悲傷、愉快、緊張等情緒，并與觀眾形成良好的共鳴、交流、溝通，達(dá)到最佳的電視節(jié)目配樂制作狀態(tài)，提高節(jié)目收視率。

作者單位長(zhǎng)沙師范學(xué)院