秦二

摘要：對(duì)于優(yōu)秀談話欄目《對(duì)話》的機(jī)位設(shè)置進(jìn)行分析，有助于學(xué)習(xí)電視節(jié)目導(dǎo)播的基本技巧。在電視攝制組進(jìn)行一個(gè)優(yōu)秀欄目的完整呈現(xiàn)時(shí)，攝像機(jī)位的設(shè)置很大程度上決定了欄目拍攝情況的成敗?！秾?duì)話》欄目的環(huán)節(jié)設(shè)置較為豐富，在機(jī)位有限的情況下滿(mǎn)足對(duì)于不同環(huán)節(jié)參與者的呈現(xiàn)要求，對(duì)其攝影機(jī)位置進(jìn)行分析，了解其根據(jù)不同環(huán)節(jié)調(diào)機(jī)變換，具有一定的研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞：《對(duì)話》；機(jī)位設(shè)置；導(dǎo)播技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：G22文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2016）07-057-02

一、《對(duì)話》欄目的機(jī)位基本設(shè)置

央視《對(duì)話》節(jié)目自2000年推出以來(lái)，通過(guò)高端的節(jié)目定位、緊跟時(shí)代的節(jié)目話題、權(quán)威領(lǐng)域的節(jié)目嘉賓，逐漸打造成為中國(guó)目前最有影響力的高端精英談話節(jié)目?！秾?duì)話》節(jié)目演播室現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)節(jié)目的需要大概可分為四個(gè)主要參與部分，分別是主持人、嘉賓、觀眾和評(píng)論員，四個(gè)參與者都需有相應(yīng)的機(jī)位來(lái)拍攝。機(jī)位的設(shè)置同時(shí)也要根據(jù)演播室現(xiàn)場(chǎng)的布局來(lái)決定，比如經(jīng)典談話節(jié)目《魯豫有約》的現(xiàn)場(chǎng)主要機(jī)位為固定機(jī)位，一方面《魯豫有約》的節(jié)目形式比較固定，且節(jié)目主要內(nèi)容進(jìn)行的場(chǎng)地比較單一，現(xiàn)場(chǎng)錄制不需要大范圍的場(chǎng)面機(jī)位調(diào)度。更多的是固定的導(dǎo)播切換鏡頭鏈條，而且現(xiàn)場(chǎng)表演區(qū)與觀眾區(qū)劃分比較清晰。反觀《對(duì)話》節(jié)目的節(jié)目演播室，相對(duì)比較復(fù)雜。首先觀眾所在的位置并不在傳統(tǒng)的主持人嘉賓區(qū)的對(duì)面，而是分布于演播室的兩側(cè)，且人數(shù)有限。[1]另一方面，評(píng)論人員所處位置位于主持人和嘉賓的對(duì)面。最后演播室除了主要的錄制區(qū)域，在評(píng)論員的背后還有一小塊圓形小舞臺(tái)，方便現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的即興表演。針對(duì)《對(duì)話》欄目的這些特點(diǎn)，導(dǎo)播在機(jī)位設(shè)置上下了一番工夫，欄目現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)位設(shè)置需要遵循機(jī)位設(shè)置最少化和單個(gè)機(jī)位功能最大化等原則，利用演播室兩個(gè)主要表演區(qū)的鏈接通道，《對(duì)話》欄目在兩個(gè)圓形場(chǎng)地中間設(shè)置一個(gè)搖臂機(jī)位，這樣一方面這個(gè)機(jī)位滿(mǎn)足欄目全景鏡頭的拍攝，相比《魯豫有約》欄目在觀眾席后面有專(zhuān)門(mén)的搖臂作為全景鏡頭的機(jī)位，《對(duì)話》欄目演播室的這個(gè)搖臂機(jī)位除了負(fù)責(zé)全景拍攝以外，還承擔(dān)著欄目小全景（人全）的拍攝任務(wù)。在搖臂全景機(jī)位左右兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)傳統(tǒng)的交叉拍攝機(jī)位。另外，由于觀眾席位的特殊設(shè)置及評(píng)論席的設(shè)置，決定了在兩側(cè)觀眾席與主持人所在位置中間設(shè)置機(jī)位拍攝，針對(duì)兩個(gè)觀眾席和兩個(gè)評(píng)論席，演播室大屏幕左右兩端各設(shè)置了一個(gè)可移動(dòng)機(jī)位。

二、《對(duì)話》欄目整體氣質(zhì)與機(jī)位選擇

《對(duì)話》欄目主要嘉賓均來(lái)自政府官員、經(jīng)濟(jì)人物、企業(yè)高管、社會(huì)名人，其節(jié)目主題也是圍繞當(dāng)下熱門(mén)的經(jīng)濟(jì)事件和新潮行業(yè)，節(jié)目風(fēng)格銳意、前沿而不失穩(wěn)重。除了主持人陳偉鴻和嘉賓評(píng)論員之外，《對(duì)話》欄目的觀眾群體也是欄目本身氣質(zhì)基調(diào)的有力塑造者，根據(jù)每一期節(jié)目主題的不同，欄目組也會(huì)篩選不同領(lǐng)域的觀眾?？傮w來(lái)說(shuō)，在欄目觀眾人數(shù)有限的條件下，觀眾為受過(guò)高等教育的、對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活有一定自己看法的知識(shí)群體。基于觀眾人數(shù)較少，《對(duì)話》欄目將觀眾分布于節(jié)目場(chǎng)地的兩側(cè)，這樣有別于其他談話節(jié)目觀眾席圍繞于談話場(chǎng)地的形式。[2]

《魯豫有約》欄目總共設(shè)置了五個(gè)機(jī)位，其欄目主要參與人員分為主持人、嘉賓還有觀眾三個(gè)區(qū)域，但《對(duì)話》欄目除了這三個(gè)參與者以外還有評(píng)論席，另外還有一個(gè)嘉賓表演的小舞臺(tái)，總共也只有5個(gè)機(jī)位，卻滿(mǎn)足了欄目錄制的各個(gè)環(huán)節(jié)。欄目演播室的布置形式一定程度上也體現(xiàn)了與其他節(jié)目的不同。[3]《對(duì)話》欄目屬于會(huì)談式的談話節(jié)目，參與者身份分明，需要主持人的串聯(lián)和大量的即興發(fā)揮，對(duì)于圓形場(chǎng)地的談話情況要全方位的展示，這種與談話交流場(chǎng)對(duì)接的機(jī)位布置形式很好地還原了談話內(nèi)容，作為一檔高端前沿的談話節(jié)目，主持人、嘉賓、觀眾和評(píng)論員的節(jié)目地位和節(jié)目分量是均衡的。為滿(mǎn)足在欄目過(guò)程中表現(xiàn)出這種均衡，演播室場(chǎng)地設(shè)置為圓形場(chǎng)地，圍繞著圓形場(chǎng)地分布著4個(gè)機(jī)位。對(duì)于主持人陳偉鴻，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)拍攝正面的機(jī)位，而是隨著主持人和嘉賓和觀眾交流場(chǎng)的轉(zhuǎn)換，由大屏幕正面的兩個(gè)交叉機(jī)位來(lái)進(jìn)行拍攝。對(duì)于觀眾和評(píng)論員的拍攝又有處于大屏幕兩邊的機(jī)位來(lái)拍攝。這樣算起來(lái)，拍攝觀眾的機(jī)位就有4個(gè)可以選擇。

三、《對(duì)話》欄目的導(dǎo)播技巧

談話節(jié)目中存在固定的一些調(diào)機(jī)規(guī)律，首先是關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)關(guān)系的分割與包容。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)談話局勢(shì)的幾方參與者，鏡頭的分割起著交代先創(chuàng)角色的任務(wù)，一方面通過(guò)參與者的單方面鏡頭來(lái)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的不同對(duì)象進(jìn)行區(qū)分，進(jìn)一步形成談話的交流場(chǎng)，這是對(duì)談話節(jié)目的分割。另一方面鏡頭的分割拍攝也適用于展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)位置距離的空間。最后，分割鏡頭的拍攝更能夠表達(dá)拍攝對(duì)象的情緒，這樣的有表現(xiàn)力的鏡頭是談話欄目不可缺少的。通常情況下，談話的交流場(chǎng)是通過(guò)分割來(lái)實(shí)現(xiàn)的，但有些情況需要對(duì)拍攝對(duì)象的包容。例如在《對(duì)話》中，主持人陳偉鴻走到觀眾中間對(duì)觀眾進(jìn)行提問(wèn)，這樣隨機(jī)的提問(wèn)不在導(dǎo)播的可控范圍內(nèi)，一方面是由于主持人與觀眾距離比較近，用雙機(jī)位交叉拍攝表現(xiàn)是不適合的。另一方面觀眾與主持人的即時(shí)談話通常會(huì)比較瑣碎，無(wú)法用鏡頭進(jìn)行比較流暢的切換，所以這個(gè)時(shí)候會(huì)用一個(gè)機(jī)位的鏡頭把主持人與觀眾框住。[4]這樣的包容拍攝既可以展現(xiàn)拍攝對(duì)象的位置關(guān)系，另外因?yàn)槠鋵?duì)話頻率的因素，使得一個(gè)鏡頭更加適合這樣的情境表現(xiàn)。主持人與觀眾的交流互動(dòng)往往訴諸其語(yǔ)言與肢體的共同展現(xiàn)，這樣的包容鏡頭可以確保不遺漏一些精彩的交流細(xì)節(jié)。談話節(jié)目中的“分割”與“包容”是相輔相成的，根據(jù)談話節(jié)目不同環(huán)節(jié)的情境來(lái)進(jìn)行表達(dá)，對(duì)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)位置關(guān)系的表達(dá)以及個(gè)人感情的表達(dá)都是欄目不可或缺的。

談話的變化隨機(jī)性非常多，在上面涉及到的分割與包容的選擇，在主持人與嘉賓的交談中，導(dǎo)播要去辨別主持人的問(wèn)題是屬于封閉性的還是開(kāi)放式的，如果是封閉式就直接用包容的鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，反之就運(yùn)用分割的鏡頭來(lái)展現(xiàn)嘉賓的回答。導(dǎo)播談話節(jié)目除了去切換說(shuō)話的嘉賓外，還需要注意有感染力的反應(yīng)鏡頭。反應(yīng)鏡頭既包括嘉賓或主持人之間的交流互相反應(yīng)，另一方面也包括觀眾的反應(yīng)鏡頭。反應(yīng)鏡頭在談話節(jié)目中的功能是多樣的，反應(yīng)與語(yǔ)言的組合效果也是多種多樣的。第一種是談話進(jìn)行時(shí)的反應(yīng)鏡頭，也就是說(shuō)在談話進(jìn)行的過(guò)程中插入除去說(shuō)話者以外主持人、嘉賓以及觀眾的反應(yīng)。反應(yīng)鏡頭在這種情況下可以起到幾種效果，一是對(duì)說(shuō)話者的反應(yīng)，這樣的反應(yīng)包括點(diǎn)頭、搖頭、微笑等面部表情[5]，構(gòu)成完整的交流場(chǎng)。二是說(shuō)話者的發(fā)言過(guò)于冗長(zhǎng)，可以多一些反應(yīng)鏡頭來(lái)進(jìn)行節(jié)奏的變化，調(diào)劑一下現(xiàn)場(chǎng)的展現(xiàn)。三是當(dāng)會(huì)談的人數(shù)較多時(shí)，通過(guò)這樣的反應(yīng)鏡頭來(lái)給電視觀眾提供位置關(guān)系的展現(xiàn)。四是通過(guò)聆聽(tīng)者的反應(yīng)來(lái)響應(yīng)發(fā)言者的言論。第二種便是談話間隙時(shí)的反應(yīng)鏡頭，這樣的反應(yīng)鏡頭更像是一個(gè)段落的標(biāo)點(diǎn)。用反應(yīng)鏡頭來(lái)進(jìn)行段落之間的銜接。第三種便是具有一些特殊效果的反應(yīng)鏡頭，結(jié)合場(chǎng)上談話的內(nèi)容，跟這些談話內(nèi)容相關(guān)的一些鏡頭可能會(huì)造成某種特殊的效果，例如在一些談話節(jié)目中涉及到工作人員（如攝像人員）或者觀眾。

四、小結(jié)

在電視欄目的攝像機(jī)設(shè)置方面，每一個(gè)攝制組的要求和表現(xiàn)風(fēng)格是不同的，但絕大多數(shù)情況下是根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行的客觀呈現(xiàn)。電視導(dǎo)播技巧的關(guān)鍵點(diǎn)在于一機(jī)多用及準(zhǔn)確的調(diào)機(jī)，包括整個(gè)設(shè)置團(tuán)隊(duì)的配合，對(duì)于欄目中每一個(gè)環(huán)節(jié)的參與者的表現(xiàn)，還有各方面的反應(yīng)表現(xiàn)，《對(duì)話》欄目給我們提供了一個(gè)很好的學(xué)習(xí)樣本。電視導(dǎo)播風(fēng)格與欄目氣質(zhì)的良好結(jié)合，包括對(duì)內(nèi)容的渲染表現(xiàn)，對(duì)不同環(huán)節(jié)的提前準(zhǔn)備，這些都是一個(gè)好的導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該去學(xué)習(xí)的。

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