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        奪得千峰翠色來

        2016-11-17 18:57:11方其軍
        讀者欣賞 2016年11期
        關(guān)鍵詞:越窯余姚浙東

        方其軍

        瓷器是一種重要的中國象征。越窯是中國古代最著名的青瓷窯系,開創(chuàng)于東漢,歷晉、南北朝,至唐、五代、宋時(shí)得到蓬勃發(fā)展。越窯青瓷胎質(zhì)細(xì)膩、釉色溫潤,以青翠晶瑩聞名天下。在余姚及其周邊多有古窯遺址,特別是上林湖越窯青瓷遺址,舉世聞名。在余姚馬渚鎮(zhèn),前些年發(fā)現(xiàn)了完整的宋代臧墅湖窯址。如今,一座座古窯早已卸下使命,但是從那里誕生的生命依然熠熠生輝。在浙江余姚,對(duì)于那些從歲月深處走來的青瓷,人們隨時(shí)想見就能見。姚江北岸、通濟(jì)橋堍,有一家常年免費(fèi)開放的浙東越窯青瓷博物館,由民間越窯青瓷收藏家陳國楨舉辦,展示了琳瑯滿目、形態(tài)各異的青瓷藏品。

        欣賞那一排排有序陳列、分門別類的青瓷展品,腦海中不禁浮現(xiàn)出唐代詩人陸龜蒙《秘色越器》中的名句:“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來?!?/p>

        緣起家風(fēng):父親的影響

        2015年,故宮博物院迎來90華誕。故宮博物院安排了18項(xiàng)別具一格的展覽。其中,6月的越窯青瓷展信息中赫然寫著“著名越窯青瓷收藏家陳國楨”。單獨(dú)邀請(qǐng)一位民間收藏家承辦一項(xiàng)專題展覽,在故宮博物院的展覽活動(dòng)歷史上相當(dāng)罕見。人們不由追問,這位民間收藏家是誰?

        陳國楨,1947年生,浙江余姚人,從事青瓷收藏30年,創(chuàng)辦浙東越窯青瓷博物館,收藏有萬件青瓷,成果斐然。他生于余姚,長于上海。18歲那年,他回余姚農(nóng)村過起知青生活。他的父親曾是很有名氣的中國木粉大王,業(yè)余愛好收藏。正是父親的收藏愛好,在他年少的心田播下熱愛收藏的種子。他父親的那些藏品無形之中陶冶了他的情操,對(duì)他的影響很是深遠(yuǎn)。

        “父親陳思照收藏了不少字畫及碑帖,但是在‘文革中遭到嚴(yán)重?fù)p毀。”陳國楨回憶說,“所幸古陶瓷全部放在家中院子后面的小屋里,沒有遭到破壞。我從小耳濡目染,逐漸了解并喜歡上了古陶瓷?!?/p>

        1984年,陳國楨經(jīng)營一家企業(yè),生產(chǎn)電器配件。是什么機(jī)緣巧合,使他下定決心致力于越窯青瓷收藏呢?“30多年前,我在紹興東關(guān)鎮(zhèn)古玩市場淘到一件可稱得上獨(dú)一無二的東漢時(shí)期的綠釉堆塑五管瓶,上面刻的眾多人物如馬戲演員、藥師、孝子、英雄等皆栩栩如生,反映了古代的勞動(dòng)生活場景?!?/p>

        陳國楨說:“我領(lǐng)悟到,古代青瓷不僅是中國古文化的再現(xiàn),更是不可再生的文物。越窯青瓷的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力遺留給后代的意義是巨大的,是無可替代的。”

        陳國楨當(dāng)年的知青生活是在余姚市陸埠鎮(zhèn)度過的,那里也是他的老家。陸埠舊稱藍(lán)溪,歷史上曾涌現(xiàn)出明代詩人袁煒、明末清初啟蒙思想家黃宗羲等著名人物,人文薈萃,底蘊(yùn)深厚。余姚市藍(lán)溪文藝研究院相關(guān)負(fù)責(zé)人方信陽說:“鑒于陳國楨已經(jīng)取得的業(yè)績,他的越窯青瓷收藏與展示行為,連同青瓷藏品本身的序列構(gòu)成,可以納入藍(lán)溪流域某種民間的文藝現(xiàn)象來觀照、探討與研究?!?/p>

        漸入佳境:民間的公益

        作為改革開放后較早開辦私營企業(yè)的弄潮兒,陳國楨依靠企業(yè)積累資本做得順風(fēng)順?biāo)?。但是他漸漸“不務(wù)正業(yè)”,竟把所有的收入投到越窯青瓷的收藏中。出于對(duì)青瓷的癡迷,陳國楨堅(jiān)守“只藏不賣”的原則,將億萬身家全部投入到了青瓷的收藏、研究和保護(hù)中。一個(gè)得意的生意人轉(zhuǎn)型為一個(gè)執(zhí)著的收藏者,這種角色轉(zhuǎn)換過程中的滋味只有他自己才“得失寸心知”。

        藏品不能當(dāng)飯吃,當(dāng)衣穿,四處奔波也很辛苦,投身收藏業(yè)風(fēng)險(xiǎn)很大。然而,陳國楨抱著一路走到底的勁頭,咬定青山不放松,誓將越窯青瓷收藏作為終生事業(yè)。余姚市文廣新局副局長朱月芬肯定他的收藏貢獻(xiàn),說:“收藏道路上有諸多艱難險(xiǎn)阻,意志一旦松懈,就可能撤回到實(shí)業(yè)上去。但陳國楨持之以恒,成就斐然,令人欽佩。”

        對(duì)于酷愛的青瓷精品,陳國楨只有一個(gè)態(tài)度:“不計(jì)代價(jià),買到再說?!本瓦@樣,企業(yè)關(guān)閉了,豪宅賣掉了,換來的是滿屋的越窯青瓷。他戲謔:“我是世上最富的窮人,也是最窮的富人?!笔刂敲炊嗲啻删昧?,陳國楨就有了另一個(gè)念頭:不能孤芳自賞。他收藏的目的當(dāng)然不是為死守青瓷,而是要復(fù)活青瓷。復(fù)活的重要途徑,就是迎接更多的燦爛陽光與真摯目光。

        2003年,經(jīng)浙江省文化廳批準(zhǔn),中國首家專業(yè)越窯青瓷博物館“浙東越窯青瓷博物館”成立。2005年5月,坐落在姚江之濱的這座博物館面向社會(huì)免費(fèi)開放。這種一邊收藏一邊展示的純公益做法,標(biāo)志著陳國楨的越窯青瓷收藏漸入佳境。浙東越窯青瓷博物館的藏品器型豐富,數(shù)量達(dá)6000多件,跨越西周、春秋戰(zhàn)國、東漢、三國、兩晉、南北朝、隋唐、五代和北宋。其中,有30件達(dá)到國家一級(jí)文物標(biāo)準(zhǔn)。若干年來,浙東越窯青瓷博物館不僅讓廣大市民觀眾大開眼界,還接待了國內(nèi)相當(dāng)數(shù)量的越窯青瓷專家、學(xué)者,還有世界各地慕名而來的文物愛好者。浙東越窯青瓷博物館受到了廣泛關(guān)注和認(rèn)可,引來各路媒體采訪報(bào)道,專業(yè)人士在撰寫相關(guān)論文或品鑒文章時(shí),常無可避免談及其收藏。如四川大學(xué)張麗莉在《洗硯池晉墓出土青瓷胡人騎獅》一文中提到,“青瓷胡人騎獅”在史料記載和考古發(fā)現(xiàn)中共發(fā)現(xiàn)四處,陳國楨收藏的“胡人騎獅”就是其中一處。

        以余姚的浙東越窯青瓷博物館為中心,陳國楨還在上海奉賢五四農(nóng)場內(nèi)的海灣國家森林公園建立了分館。

        修成正果:登堂的榮耀

        2015年,陳國楨將相當(dāng)珍愛的22件古代青釉陶瓷器無償捐贈(zèng)給故宮博物院。藏品時(shí)代跨越戰(zhàn)國、漢代、三國、兩晉、南北朝、隋唐、五代和北宋,幾乎就是一部越窯的興衰史。這些陶瓷器具有較高的研究價(jià)值和歷史價(jià)值,部分藏品還填補(bǔ)了故宮博物院相關(guān)藏品的不足,豐富、充實(shí)了故宮博物院的青瓷文物收藏。故宮博物院鐫刻陳國楨名牌并懸掛于景仁榜。這從某種程度上是對(duì)收藏家最大的肯定。

        故宮博物院于2015年6月舉辦陳國楨歷代越窯青瓷展,連同22件捐贈(zèng)的文物,共207件參加展出。越窯青瓷是中國古陶瓷的鼻祖,“茶圣”陸羽在《茶經(jīng)》中便將越窯列為唐代諸名窯之首。為了博物館的正常運(yùn)營,他每年要投入100多萬元來維持博物館的開銷。而堅(jiān)守“只藏不賣”的原則,迫使他停辦了企業(yè),賣掉了別墅,而今回想起來,陳國楨沒有絲毫后悔。先賢曾嘆“我心匪石,不可轉(zhuǎn)也;我心匪席,不可卷也”,陳國楨對(duì)于青瓷的熱愛正是對(duì)這句話最好的注解。

        陳國楨的博物館中只陳列了他藏品中的十之一二,如果有幸來到他家里,你會(huì)發(fā)現(xiàn)他家里到處都是青瓷,櫥柜里、桌椅上、沙發(fā)邊、轉(zhuǎn)角處,好像所有能利用的空間都被他用來放瓷器了。

        陳國楨的藏品中稱得上珍品、極品、孤品的不在少數(shù),在這些大量精美的瓶、罐、盆、盒、壺中,有幾件是不得不提的,也是他最心愛的寶貝。一件是東漢時(shí)期的綠釉堆塑人物五管瓶,是陳國楨博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。說起這件寶貝,陳國楨的話匣子就關(guān)不住了。

        這件藏品是他在紹興的古玩市場花了120萬買來的,當(dāng)時(shí)這個(gè)五管瓶已被別人買走,但因買主反悔,才被陳國楨得到。該器將五管做成樓閣狀,上面堆塑了眾多人物和飛禽走獸。瓶身最上端年長者是地位高貴的主人,年少者是繼承者。長者正在對(duì)年少者說教,周圍還有恭恭敬敬的幕僚和仆從、倒立雜耍的賣藝人等。左右兩只兇猛走獸似在為主人看門護(hù)院。兩個(gè)鷹隼飛禽造型亦迥然不同,一鷹隼雙爪緊抓地面,伸長頸,張著尖嘴正在捕食獵物;另一鷹隼高高地挺立于一猛獸之背上,高瞻遠(yuǎn)矚。此五管瓶造型奇特,構(gòu)思巧妙,出土于浙江余姚、上虞一帶。著名文物鑒賞家蔡國聲看到這個(gè)五管瓶后,直嘆其“為以前見所未見,聞所未聞?wù)摺?,并認(rèn)為是越窯青瓷文化的濫觴。

        另一件是三國時(shí)期的越窯熊尊,似燭臺(tái)之類的器物。該器物為一生動(dòng)威猛的熊,正面塑出熊頭及四肢,熊昂首睜目,雙手各捧一球狀物,嘴叼一蛇,蛇頭露出嘴外,腳下踩一條鱷魚,背后塑一竹節(jié)狀尾巴,尾巴兩側(cè)各塑有一坐佛,兩蛇纏繞于熊身兩側(cè)。整件器物造型古樸生動(dòng),富于想象力,著實(shí)是越窯青瓷中的珍品。還有一件就是唐代越窯秘色瓷四系大缽,同樣是“鎮(zhèn)館之寶”,經(jīng)鑒定達(dá)到國家一級(jí)文物標(biāo)準(zhǔn),其形制與五代吳越國國王錢镠之母水邱氏墓出土的缽相同,但器型更大,為懸掛在寺廟裝油點(diǎn)燈之用,是迄今發(fā)現(xiàn)的最大的唐代缽,堪稱極品。

        當(dāng)近距離地接觸到這些古瓷器,觀者只能用一種朝圣的心態(tài)來觀賞,一觸碰到它們,仿佛穿越了時(shí)空的長廊,掉進(jìn)了歷史的漩渦,可以與先民進(jìn)行面對(duì)面的對(duì)話。

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