孔維濤

摘要：工藝美術藝術設計是當前藝術設計中十分重要的內容。但是當前工藝美術設計在創(chuàng)意上存在著一定的誤區(qū)，使得現代工藝美術設計出現了大量的仿造，傳統(tǒng)美術設計的發(fā)展也遇到了一定的瓶頸。一些有見解和創(chuàng)意的美術設計師結合傳統(tǒng)文化設計出很多現代化的工藝美術設計，傳統(tǒng)文化對于現代工藝美術設計有著極為重要的作用。

關鍵詞：現代工藝；美術設計；傳統(tǒng)文化元素

在現代工藝美術設計中融入傳統(tǒng)文化元素是社會發(fā)展的趨勢和潮流。只有積極借鑒和學習傳統(tǒng)文化元素才能夠設計出更好地工藝美術作品。工藝美術設計發(fā)展至今，不僅是人與人之間的關系，還需要協調人與社會以及人與自然之間的關系?，F代工藝美術設計中，傳統(tǒng)文化元素是藝術設計的核心和靈魂，將傳統(tǒng)文化元素融入到現代工藝美術設計中能夠保證作品更具內涵和韻味。

一、傳統(tǒng)文化與設計分析

我國的傳統(tǒng)文化含有豐富的內容和元素，經過歷代藝人、畫家以及工匠等的創(chuàng)作，積累了豐富的藝術表現形式。從彩陶到青銅，從器皿帛畫活雕塑畫像石，再從繪畫到瓷器，和剪紙、面具、建筑以及紋飾等都體現出精致、靈巧、簡約、奢華等手法，[1]這些豐富的形式給現代工藝美術設計提供了豐富的元素和圖式。我國傳統(tǒng)設計元素是文化中的寶貴財富，有著豐富的內涵、多樣化的形式和悠久的歷史，是其他藝術形式無法代替的。當前國際化的設計呈現出多元化的趨勢，現代工藝美術設計也需要面對新的問題，科學的借鑒傳統(tǒng)文化元素，創(chuàng)造出更有特色的現代工藝美術作品。

二、現代工藝美術設計對傳統(tǒng)文化元素的借鑒

（一）傳統(tǒng)設計理念的應用

我國的傳統(tǒng)文化是經過長期歷史發(fā)展而積累、總結和形成的，這是一種民族文化精神的重要表現，具有很強的凝聚力。從一萬八千年以前，人們就開始認識到了美，山頂洞人的裝飾品中在鉆孔、著色方面有了原始的認知形態(tài)。到仰韶文化時期，彩陶成為了具有時代特色的藝術品。人們在夏商使其就能夠熟練的冶煉和鑄造青銅。我國的工藝設計經歷了商周的青銅、漢代的工藝品、唐代的唐三彩、宋代的瓷器、明代的蘇繡以及清代的家具。[2]中華民族幾千年的歷史文化從繪畫、書法、建筑、民間藝術等得到充分的體現，對于現代工藝美術的設計產生了極為重要的影響。尤其是我國繪畫中的筆墨、結構等技巧應用到了現代化的藝術設計中，凸顯繪畫中的虛實、曲直、黑白、剛柔以及濃淡等應用，在藝術設計中表現出新的美，并且已經將這些新的設計手法應用到現代工藝美術設計作品中。

我國的傳統(tǒng)文化以當時民間流傳的藝術作品作為主要的表現形式，這些民間藝術作品呈現出濃厚的民族特點以及時代特征，可以說這是現代工藝美術設計中十分重要的財富，更好地觸動設計人員的心靈。我國民間流傳的工藝品經過幾千年的歷史發(fā)展總結了豐富的經驗，對于現代工藝美術設計而言有著積極的促進作用。我國傳統(tǒng)文化中的造型藝術設計有著重要傳承價值和意義，現代藝術設計師積極吸收傳統(tǒng)的色彩與造型，并以此作為現代工藝美術設計的重要依據?，F代工藝美術設計中，中國傳統(tǒng)文化是取之不盡的資源。我國傳統(tǒng)文化是長期發(fā)展中形成的，中國文化的形態(tài)更加穩(wěn)定。我國傳統(tǒng)文化中民族精神、氣節(jié)、人文關懷、道德修養(yǎng)等是十分豐富的，引導人們更好地發(fā)展與進步。

（二）傳統(tǒng)裝飾紋案的應用

我國的藝術設計分為三個過程，陶器、制造青銅器、使用金銀器。原始社會的藝術設計中陶器是重要的標志。[3]陶器在制造過程中是有所差異的，不同的陶器在造型、裝飾紋路以及色彩等應用上都是不同的。當前陶器的制作手法逐漸發(fā)展起來，其制作的過程和工藝也逐漸復雜，制作過程呈現出多樣化的特點。彩陶是仰韶文化的重要體現，原始社會中，陶器雖然很美，但是它的主要功能要是使用，青銅器的出現是陶器的發(fā)展，并且在很多方面都表現出不同，比如工藝手法、造型以及裝飾功能等都是存在差異的。青銅器不僅在使用功能上比較好，而且其造型和裝飾也比較獨特，這些設計體現出人們當時的精神與物質觀念。上世紀80年代之前，我國的藝術設計沿用了工藝美術和傳統(tǒng)的圖案。傳統(tǒng)的裝飾紋案都與人們的日常生活密切相關。在現代的工藝美術設計中，古典的裝飾紋案起到了良好的藝術設計效果。我國的古典家住、畫像石、剪紙、書法、裝飾紋案等傳統(tǒng)圖飾有一定的代表性，能夠更好的表現出我國的藝術形式。能夠體現出我國高品位的文化內涵，并且也凸顯時代發(fā)展的潮流?，F代工藝美術設計中，我國傳統(tǒng)圖飾的使用需要與文化藝術相結合。工藝美術設計人員可以對傳統(tǒng)的圖飾進行重新設計與研究，將傳統(tǒng)文化中的精華吸收，融入到工藝美術設計中從而更好地表達民族文化。

三、現代工藝美術設計與傳統(tǒng)文化的融合

（一）現代工藝美術設計與傳統(tǒng)文化融合的發(fā)展趨勢

對于現代工藝美術設計而言，我國的傳統(tǒng)文化元素對其發(fā)展有著重要的影響，二者是統(tǒng)一的整體。我國傳統(tǒng)文化是寶貴的精神財富，經過幾千年的沉淀與積累更是形成了豐富的民族文化內涵，并在漢字、傳統(tǒng)的圖形、繪畫以及工藝等表現出來。當前盡管我國的藝術設計取得了一定的發(fā)展，但是效果卻并不理想。當前世界經濟發(fā)展呈現出全球化的趨勢，我國的現代工藝美術設計不僅需要回歸到傳統(tǒng)化，也需要與當前的時代發(fā)展相適應，與世界接軌，這是我國設計人員對傳統(tǒng)文化的總結與反思。

（二）傳統(tǒng)文化對現代工藝美術設計的促進

我國的現代工藝美術設計中，是有硬和軟兩種方法的，這兩種方法中的硬其實就是在進行現代工藝美術設計中使用一些外在的工具，進而更好地輔助工藝美術設計，使用的主要工具主要有電腦、筆等，這些是比較常見的。而軟的方法則是思想上的內容，比如新的設計理念等。在硬和軟兩種方法中，軟是最為重要的，在對現代工藝美術作品欣賞中，人們一般都是被設計理念吸引的，現代工藝美術設計作品中，設計理念是其靈魂與精神。硬的方法以軟的方法為依托，只有實現了軟的設計理念與方法，才能夠更好地通過硬的方法表達出設計的作品。

鑒別傳統(tǒng)文化元素時，需要對創(chuàng)作的內在思維以及方法等進行科學的分析，我國古代作品創(chuàng)作時主要有三種方法，其一是“形”，這是長期的歷史發(fā)展中一直有存在的創(chuàng)作方法和主題，其二是“意”，這是對圖形內在的含義進行分析和研究，并結合這些內涵進行創(chuàng)作。其三就是“神”，也就是說在設計創(chuàng)作過程中按照傳神的方法進行，這在現代工藝美術設計中是比較少見的，因此需要進行更好地學習。

四、結語

將現代工藝美術設計與傳統(tǒng)文化元素相結合，充分體現出人們的思維方式與審美，將中國傳統(tǒng)文化中的藝術形象以及民族特點凸顯出來，從而設計出更多高水準的作品?，F代工藝美術設計師需要保持獨特的眼光以及文化功底，從傳統(tǒng)的民族文化中吸收靈感，從而創(chuàng)作出更多好的工藝美術作品。

【參考文獻】

[1]魏娜.新疆文化產業(yè)與民族傳統(tǒng)文化——七坊街中的維吾爾族民間工藝美術元素分析[J].現代裝飾（理論），2014（01）：135-136.

[2]邵文紅.文化創(chuàng)意產業(yè)下的中國傳統(tǒng)工藝美術新思維[J].哈爾濱學院學報， 2014（04）：117-120.

[3]蒙明明.傳統(tǒng)工藝美術藝術元素對現代展覽展示設計的影響分析[J].藝術科技， 2014（06）：413.