摘要：漆畫，我把它當做一種像語言一樣的表達方式，甚至它更能將心中道不出的畫面和情愫表達得酣暢淋漓?！队　は蟆愤@一組繪畫既沒有反應(yīng)大的社會價值，也不體現(xiàn)對什么問題的思考，這僅僅表達著我心中藏匿頗久的一份眷念。是對童年的回首，也是對親人的思念，更是對那些過往年華的一種記錄。

關(guān)鍵詞：漆畫；繪畫；藝術(shù)；裝飾

一、創(chuàng)作背景

（一）設(shè)計思路

近年來，為了求學(xué)，生活，已經(jīng)離開了生養(yǎng)我的父母和家鄉(xiāng)許久了。兒時和父母在集市趕集的喧鬧聲，時時在耳邊回響。覓著這聲音尋去，浮現(xiàn)在眼前的是那一張張不太清晰的臉龐。那個時候家里經(jīng)濟不太好，全家住在一個縣城的郊區(qū)，在趕集的日子總是全家出動，到集市去售賣雞鴨。熙熙攘攘的人群，各式各樣的商品，構(gòu)成了我兒時不可或缺的記憶?，F(xiàn)在那些日子已經(jīng)遠去了，我也是不會再去那里了?？墒悄切┤兆咏虝业钠焚|(zhì)我確是終生受用。堅持與奮斗，誠實與善良，智慧與勇敢。所以《印·象》的題材便是來自于我那時的所見所聞。希望我每睹此畫便能將我?guī)Щ啬菚r的場景。

（二）漆畫對我的影響

中國漆畫是當代畫壇上的一個新生畫種，這個從七千年漆藝傳統(tǒng)中走來的民族畫種，曾代表國家作為文化交流到前蘇聯(lián)、日本、韓國、越南等地展覽，受到廣泛贊譽。這標志著中國傳統(tǒng)漆藝的新發(fā)展，同時也是中國民族繪畫的新創(chuàng)造。

漆畫作為繪畫，與中國畫、油畫的要求并無二致。但若把漆畫停留在材料技法上，或固守在亭臺樓閣、神仙仕女等傳統(tǒng)紋樣上，遠離現(xiàn)實生活，與現(xiàn)代人的思想感情脫節(jié)，而缺乏畫家的個性創(chuàng)造，那么漆畫就不可能成為繪畫，只能是工藝裝飾而已。漆畫之所以能夠立足于畫壇，關(guān)鍵在于它有獨特的美學(xué)品格，這個獨特的美學(xué)品格來自大漆的特性。正如水墨畫要建構(gòu)在水墨、宣紙的基礎(chǔ)上，油畫要建構(gòu)在油彩、畫布的基礎(chǔ)上一樣，漆畫要建構(gòu)在以大漆為主要媒材的基礎(chǔ)之上。因此，有志于漆畫的人，必須首先學(xué)習(xí)理解漆的語言，才能作好漆畫文章。一個好的漆畫家，不僅應(yīng)該只是一個畫家，還必須同時是一個漆藝家。

二、創(chuàng)作過程

（一）構(gòu)圖

漆畫也可稱之為裝飾畫的一種，所以其構(gòu)圖我也大膽采用裝飾畫的構(gòu)圖。裝飾畫中的構(gòu)圖講究容量與因素、疏密與結(jié)構(gòu)、平衡與對稱、節(jié)奏與韻律、主次性、飽和與完整性。 [1]裝飾畫構(gòu)圖的幾個類型：重復(fù)型的構(gòu)圖、漸次型的構(gòu)圖、對稱型的構(gòu)圖、均衡型的構(gòu)圖、重疊構(gòu)圖、打散構(gòu)成構(gòu)圖 ?！队　は蟆吩诮Y(jié)合以上各種構(gòu)圖的特點，中和表現(xiàn)。突出了構(gòu)圖的平衡與飽滿。在如今變形手法使用廣泛的背景下，我充分的認識了形體的機構(gòu)與象形，在高度概括的基礎(chǔ)上進行夸張變形，并且適當進行移位處理線條，使用兒童笨拙法體現(xiàn)笨拙和雅趣。

（二）色彩

這組畫由黃色調(diào)、綠色調(diào)、藍色調(diào)三個色調(diào)組成對比式表現(xiàn)。各幅畫間采用補色類對比，在同一幅畫中采用近似色對比與和諧式色彩。運用色彩漸變的原理來表現(xiàn)形體，使畫面產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的效果。色彩變化中包括了：明度漸變、冷暖漸變、純度漸變、色相漸變等。[2]運用西方色彩心理學(xué)的色彩感覺原理，與色彩進退與脹縮原理，在積極色與消極色的運用中，希望觀眾在看每一幅畫的感受有所不同，帶去不同的色彩聯(lián)想。（構(gòu)成色彩聯(lián)想的主要因素：年齡與經(jīng)歷、性格與情緒、民族與風(fēng)俗、地區(qū)與環(huán)境、修養(yǎng)與審美）

（三）材料

狹義的漆畫指以天然大漆為主要材料的繪畫，廣義的漆畫是指一切運用漆性物質(zhì)的繪畫。漆畫具有繪畫和工藝的雙重屬性。它既是藝術(shù)品，又是和人民生活密切相關(guān)的實用裝飾品。漆畫的材料多種多樣。除了漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。漆畫的技法豐富多采，依據(jù)其技法不同，漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。所以我在創(chuàng)作《印·象》這組作品中果斷的采用了漆畫這種媒介來表現(xiàn)。

（四）技法

漆畫裝飾技法有很多種，變化萬千，其主要技法有：

①鑲嵌，裝飾采用螺鈾、金、銀、錫、鋁、銅等金屬線或薄片蛋殼以及經(jīng)選擇的玉石做為材料，用漆拈貼在畫面所需要的位置，結(jié)合其它裝飾工藝經(jīng)過髹漆研磨后，可產(chǎn)生不同的材料質(zhì)感、紋理、色彩等獨特的效果。

②罩明，即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黃”、“罩朱”等。此法光明瑩徹，若在銀下變涂肌理，經(jīng)細心打磨，可顯現(xiàn)豐富多彩的效果，這也是漆畫主要的技法語言。

③蒔繪，即蒔粉彩漆。蒔粉包括金銀凡粉與干漆粉，以推光漆或彩漆做為底漆，趁濕撒上所需之蒔粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。

④彩繪，分平繪與研磨彩繪。平繪僅在完成的底板上進行彩繪，繪完也就完工，研磨彩繪所髹彩漆有一定的厚度，經(jīng)罩漆干燥后，研磨顯出所畫花紋。

三、創(chuàng)作心得

印，即心中所記，是時光流走，留在心中的痕跡。記憶會隨著時光的流逝變得模糊不清，也會隨著身體的衰退而消失。唯獨將其畫下來，才能將時間凝固，使得這樣的一個“象”，停留在在那時那刻。正如《印·象》這組畫，黃色調(diào)體現(xiàn)著我那時年少對未知的世界帶著熱情與激動；藍色調(diào)象征著我那時對艱苦生活的無奈與酸楚；綠色調(diào)代表著我曾對未來充滿了希望與憧憬。時過境遷，我知道將來一定會有更深的體會，在不久之后對待同樣的記憶，感覺會不同，這便會產(chǎn)生新的創(chuàng)作靈感。我想這不斷變化的內(nèi)心，便是藝術(shù)源源不斷發(fā)展的動力吧。

通過這次創(chuàng)作，讓我提高很大，對于一個事物的認識和理解，我學(xué)會去系統(tǒng)的收集資料，了解背景，分析各種關(guān)系，這樣來解答一個問題。讓自己的知識面不再是散點式的羅列，而是有聯(lián)系，有結(jié)構(gòu)的整體。這對于我今后的學(xué)習(xí)和研究有很大的幫助。

【參考文獻】

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作者簡介：鄧巧（1992-），女，漢，四川美術(shù)學(xué)院研究生。研究方向：工藝美術(shù)設(shè)計。