李馥佐

20世紀(jì)80年代的中國包裝設(shè)計(jì)中，圖像照排技術(shù)與手繪的形式，與當(dāng)時(shí)的工業(yè)背景形成了一種工業(yè)性與手工感混雜的lo-tech形式。

圖像照排技術(shù)始于民國時(shí)期，一般被用于人物、影物的描繪中（圖1）。而漢字的照排技術(shù)則是在20世紀(jì)80年代前后，周恩來總理批準(zhǔn)的“748工程”中實(shí)現(xiàn)的（圖2）。

20世紀(jì)80年代國內(nèi)的包裝設(shè)計(jì)中，由于技術(shù)的局限，仍大部分的設(shè)計(jì)需用手繪的方式完成（圖3-5）。這一時(shí)期，對于國內(nèi)設(shè)計(jì)市場，電腦還屬于價(jià)格高昂的奢侈品，所以工業(yè)照排技術(shù)和手繪仍是設(shè)計(jì)師們重要的設(shè)計(jì)方式。

而一些使用了照排技術(shù)的包裝印刷，即使說明文字、某些人物圖像是用照相排字，但是很多包裝中的圖形圖像、標(biāo)題的中英文大多還是由設(shè)計(jì)師手繪完成，并使用了強(qiáng)調(diào)工業(yè)化的簡單幾何構(gòu)圖。在包裝印刷處理中，將工業(yè)生產(chǎn)使用的照排技術(shù)與手繪的形式組合到了一起，技術(shù)沖突下出現(xiàn)一種手工感與工業(yè)技術(shù)感的混雜的lo-tech形式（圖4-6）。

“沒有什么過度的設(shè)計(jì)”，“直接、率性”、“親切感 ”是袁銀昌先生對20世紀(jì)80年代中國包裝中對圖像照排與手繪的使用的中肯評價(jià)，引用瑞典館館長任安莉的一句話：“美好的城市也需要‘低技術(shù)”。20世紀(jì)80年代包裝中呈現(xiàn)的Lo-tech是對原生性和本我情緒的回歸，是對本土早已擁有的情感記憶的挖掘和表現(xiàn)的一種形式手段。

回歸low-tech并不是完全回到了傳統(tǒng)和落后，而是通過對舊的設(shè)計(jì)手段的回溯，或是對舊設(shè)計(jì)方式的有效解讀，成為設(shè)計(jì)師們注入原生本土情感的一種策略，成為為平面設(shè)計(jì)注入本土現(xiàn)實(shí)與時(shí)代性的一種媒介。