本報特約記者　韓林　蘆笛　金惠真

俗話說“三個女人一臺戲”，正在熱播的連續(xù)劇《咱們相愛吧》，引發(fā)觀眾對“閨蜜劇”的熱議。這部由張靜初、張歆藝和秦嵐擔(dān)綱的都市題材劇顏值頗高，但卻遭遇“三觀炸裂”的爭議。同是講述“閨蜜間的那些事”，起步于西方肥皂劇的閨蜜戲在日本、韓國等亞洲國家也擁有很多粉絲。不同的熒屏上，人們對閨蜜劇的演繹有何差別呢？

作為熱門劇《咱們結(jié)婚吧》的姐妹篇，《咱們相愛吧》自7日開播以來就被吐槽人物太雷，情節(jié)狗血，矛盾出現(xiàn)得不合常理。面對質(zhì)疑，《咱們相愛吧》導(dǎo)演表示，開播時的“不適之處”會在后面給出合理解釋。業(yè)內(nèi)人士則表示，閨蜜劇雖然討巧，但是要想基于生活又高于生活，還需要編導(dǎo)們多下工夫。

閨蜜情是繼親情、愛情之后人們最為珍惜的第三種情感，熒屏上當(dāng)然不能缺席表達(dá)。美國閨蜜電影有一個別稱叫“小雞電影”。小雞是“妞兒”的俚語表達(dá)，并沒有輕蔑之意，同時恰當(dāng)體現(xiàn)了這類電影的特點(diǎn)：輕松活潑、幽默戲謔?！杜Ｗ醒澋南奶臁防铮鷤冇眯∧Хㄗ尨蠹叶冗^美好的暑假；《西雅圖不眠夜》里，梅格·瑞恩和閨蜜反復(fù)討論要不要約會湯姆·漢克斯，都是被影迷津津樂道的閨蜜戲碼。不同于東方人較為委婉的表達(dá)，歐美人看待閨蜜情還有一種“白日放歌須縱酒”的豁達(dá)。“男人算什么，我們一起亡命天涯”，《末路狂花》中的閨蜜宣言令人熱血沸騰；《破產(chǎn)姐妹》里的兩個女孩不過是餐廳服務(wù)員，但她們互相扶持、自謀生路的勵志感，比那些令人捧腹的段子更耐看。

相比之下，中國的閨蜜戲大多限制在職場劇加青春片的格局中，演砸的就成了《小時代》那種幼稚和拜金。對于女權(quán)的訴求，內(nèi)地尚無法上升到美劇 《傲骨賢妻》的嚴(yán)肅批判層面。

“偽娘”撐起閨蜜戲，算得上亞洲獨(dú)有的文化現(xiàn)象。開男閨蜜先河的《失戀33 天》里，文章飾 演的好朋友顛覆了閨蜜戲的性別設(shè)定，是對“男人算什么？只有閨蜜才永恒”的另類闡釋。《男人幫》里的孫紅雷，把家長里短的閨蜜情直接移植到哥們身上。放在歐美，這么瓷的男性友人恐怕會讓人往“歪處”想。

2014年，華語電視劇開啟“閨蜜年”，《新閨蜜時代》《閨中密友》等扎堆出爐。縱看華語圈對閨蜜情誼的表達(dá)，女人往往比男人靠譜得多?！堆┗厣取访枘×死畋c全智賢穿越百年的情誼，從靠女書交流到按風(fēng)俗結(jié)為老同，相互扶持惹人落淚；《自梳》跨越五十載時空的真情，被楊采妮和劉嘉玲演繹得感人肺腑；徐克的《青蛇》也可看作古裝奇幻版的閨蜜傳奇。這些以古老中國為背景的閨蜜情，愈彌久愈珍貴。

有趣的是，日韓泰影視里的閨蜜情，常把暗戀、旅行、追夢當(dāng)作“三寶”?！队H愛的伽利略》是泰國小清新電影的典范，講述泰國女孩小櫻與小棉結(jié)伴到歐洲修學(xué)，青春期面對的主題在旅行中一一展開；韓國喜劇片《陽光姐妹淘》讓人慨嘆，“再多各自牛逼的時光，也比不上一起傻帽的歲月”；日本電影《花與愛麗絲》將性格迥異的花和愛麗絲之間的情誼表現(xiàn)得十分唯美。

值得一提的是，閨蜜劇近兩年在亞洲“出現(xiàn)兩極分化”。前不久引發(fā)極大爭議的日劇《賢者之愛》，就屬于“黑化”的閨蜜劇。日媒分析說，不同于傳統(tǒng)的閨蜜輕喜劇，一些正劇越來越著眼于揭示閨蜜之間的陰暗面，嫉妒成為女人關(guān)系的標(biāo)簽。根據(jù)傳媒機(jī)構(gòu)的調(diào) 查，半數(shù)以上的日本觀眾看了這類黑化劇目后“產(chǎn)生共鳴”，認(rèn)為閨蜜不可靠。還有不少改編自漫畫或網(wǎng)絡(luò)小說的劇目則是純粹的“百合劇”，打的是女性之間“肉體依戀”的色情擦邊球。這主要是為了迎合觀眾的喜好，但也拉低了劇目的整體質(zhì)量。在韓國，由張娜拉今年主演的韓劇《再一次快樂結(jié)局》被視為韓國版《欲望都市》。可惜的是，4個閨蜜圍繞結(jié)婚、離婚、再婚展開的故事，未能突破“女人滿眼都是

愛情”的俗套，充其量是披著“閨蜜”外衣的老掉牙愛情劇。韓國娛樂網(wǎng)站Ohmynews總結(jié)說，閨蜜劇若想再進(jìn)一步，必須在娛樂至上和導(dǎo)向正確之間，找到更佳的社會平衡點(diǎn)?！?/p>