越聲

王瓏在2008年做“海上雅樂”這個(gè)品牌以前，只是一位揚(yáng)琴演奏家。之前由于得到了二胡大師閔慧芬的賞識(shí)，成了閔大師的“御用”伴奏，曾跟隨閔大師走遍海內(nèi)外。

當(dāng)東方藝術(shù)中心領(lǐng)導(dǎo)找到她談及“海上雅樂”這個(gè)文化項(xiàng)目時(shí)，她根本沒想過其中是否會(huì)有困難，而是毫不猶豫地說：“這個(gè)挺簡(jiǎn)單的，可以做?！?/p>

幾年后，王瓏回憶起當(dāng)時(shí)的情景，直言不諱地說自己當(dāng)初不懂市場(chǎng)運(yùn)作，不懂產(chǎn)品包裝，甚至連盈利模式如何都不知道，她說：“我就覺得這個(gè)東西自己也能做?！钡?dāng)藝術(shù)遇到市場(chǎng)，單憑熱愛顯然不能解決問題。王瓏很快便發(fā)現(xiàn)，原來這件事情沒有想象中那么簡(jiǎn)單，越來越忙是她對(duì)那段時(shí)間的總結(jié)，越來越累是她對(duì)那段時(shí)間心情的概括。

不過，王瓏一直覺得自己是個(gè)有福之人，到哪兒都會(huì)遇到貴人，比如到上海遇到閔卞老師，學(xué)到了許多，初始做“海上雅樂”又得到其意想不到的幫助。一個(gè)來自臺(tái)灣的企業(yè)家在第一年對(duì)王瓏的“海上雅樂”進(jìn)行了扶持，盡管只有一年，也讓王瓏感到很踏實(shí)。

不過相對(duì)于外界的支持，王瓏認(rèn)為“海上雅樂”最大的支撐力還是票房。當(dāng)被問及這五年“海上雅樂”是靠什么存活時(shí)，王瓏斬釘截鐵地回答是靠票房，“要生存就要靠票房。票房怎么樣才能好，就是我們的藝術(shù)定位一定要跟市場(chǎng)結(jié)合得好。”這已經(jīng)被王瓏認(rèn)定為“海上雅樂”的生存之道。

由此，王瓏用一種她認(rèn)為最正確的表達(dá)方式，對(duì)外界講述自己做“海上雅樂”的初衷：就是要把最傳統(tǒng)的東西進(jìn)行挖掘、修復(fù)和繼承，然后再呈現(xiàn)給大家看。

新上海音樂人

在上海生活很多年之后，王瓏講話時(shí)已經(jīng)不可避免地偶爾會(huì)帶出幾個(gè)上海本地人常說的口頭禪，但是如果人們對(duì)她說，你一看就是個(gè)北方人，她還是會(huì)感到欣喜。

小學(xué)畢業(yè)后，王瓏考上了中央音樂學(xué)院附中，之后從中央音樂學(xué)院畢業(yè)，被分配到上海民族樂團(tuán)。

王瓏慶幸自己上世紀(jì)八十年代開始學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的時(shí)候，正是民樂的好時(shí)光，尤其在山東這個(gè)一直被視為中國文化底蘊(yùn)深厚的地方。很多年之后，當(dāng)王瓏說起父母那一輩人會(huì)吹笛子、拉二胡、彈琵琶時(shí)，依舊難以掩飾臉上的驕傲。

不過，等到王瓏進(jìn)入中央音樂學(xué)院之后，民樂的冬天來臨了?！白詈崡l的時(shí)候，我那些學(xué)民族打擊樂的同學(xué)全都改打架子鼓；彈琵琶的同學(xué)基本上都改彈貝斯，去做流行音樂了?！蓖醐嚮貞浀馈?/p>

好在王瓏并沒有成為他們中的一員，盡管她說如果當(dāng)時(shí)改了行也會(huì)不愁吃穿，因?yàn)樵谀莻€(gè)變革的年代中，流行音樂幾乎已經(jīng)將傳統(tǒng)民樂擠得沒有容身之地。

大學(xué)四年，王瓏一直在糾結(jié)，糾結(jié)畢業(yè)之后自己到底要做什么，她說當(dāng)時(shí)沒有什么特別遠(yuǎn)大的理想，但是這并不妨礙她為自己的未來擔(dān)心。

如今看來，連王瓏自己都承認(rèn)當(dāng)時(shí)最終留下來的原因多少有些無奈，“在學(xué)校這個(gè)環(huán)境里，老師給的那種壓力和引導(dǎo)性的東西還是很關(guān)鍵的。”王瓏說那時(shí)老師們都覺得她是個(gè)好孩子，不能像其他人一樣。于是最后被套住的王瓏即使羨慕別的同學(xué)的瀟灑與自由，但仍履行了自己作為一個(gè)好孩子的義務(wù)，按部就班的畢業(yè)，然后就是進(jìn)團(tuán)。

坦白講，當(dāng)時(shí)對(duì)于藝術(shù)院校的學(xué)生來說，能夠進(jìn)團(tuán)是一件令人羨慕的事情，因?yàn)檫@意味著擁有了一個(gè)鐵飯碗。雖然當(dāng)時(shí)王瓏被分配到隸屬于文化部的上海民族樂團(tuán)給王瓏提供的工資只有四百多元，又還按照規(guī)定被打了六折。

當(dāng)年文化部下屬八大藝術(shù)院校有十個(gè)人到了上海，但是不久之后，他們中的一些人又回到了北京。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)看來，上海的演出市場(chǎng)或者說藝術(shù)市場(chǎng)還遠(yuǎn)未成形，荒涼蕭條的文化舞臺(tái)讓這些年輕人看不到太大的希望。

這一次，王瓏仍舊選擇了堅(jiān)守，她反復(fù)說自己沒有什么特別遠(yuǎn)大的理想，她說進(jìn)入上海民族樂團(tuán)時(shí)并沒有什么想法，就是想跟著大樂團(tuán)走，這種看似隨大流的心態(tài)并沒有持續(xù)多久，王瓏越來越覺得這種生活很無趣。

盡管樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和前輩對(duì)王瓏很好，她所擁有的機(jī)會(huì)也非常多，但是王瓏還是做出了自己的選擇——離開上海民族樂團(tuán)。

在眾人眼中，王瓏從小學(xué)開始刻苦學(xué)琴就是為了有一天能夠進(jìn)入國家樂團(tuán)，而實(shí)現(xiàn)這一理想后怎么能夠離開呢？連王瓏的父親對(duì)于女兒的決定也非常生氣。

像是獲得了解放，那一年，她和另外四個(gè)民樂青年演奏家組成了一個(gè)小樂團(tuán)，依靠一位香港唱片公司老板完全出自對(duì)民樂的熱愛資助樂團(tuán)運(yùn)行了差不多三年，之后終因成員各自的生活變動(dòng)而解散。后來，便順理成章地有了“海上雅樂”。

不離不棄一張琴

對(duì)于中國民樂界長久以來沿襲自前蘇聯(lián)的民族音樂交響化，王瓏不以為然，她認(rèn)為民族音樂交響化后破壞了中國最傳統(tǒng)、最經(jīng)典、最精華的東西的繼承和發(fā)揚(yáng)。她以“海上雅樂”為平臺(tái)，踐行著自己的民族音樂觀。

剛剛開始運(yùn)作“海上雅樂”時(shí)，王瓏改變了以往低端下午場(chǎng)的設(shè)置，她要求除了從舞臺(tái)和舞美等視覺角度呈現(xiàn)民樂的高端之外，最主要的還是作品的震撼力和演奏家的感染力，王瓏把這種最傳統(tǒng)的形式用一個(gè)女子樂團(tuán)來呈現(xiàn)。

之后，王瓏把票價(jià)定為三百元。盡管王瓏日后坦承當(dāng)時(shí)的藝術(shù)定位還不能做到雅俗共賞，而是偏學(xué)院化。王瓏知道有時(shí)候偏學(xué)院化的東西到了市場(chǎng)上，一般公眾可能未必喜歡，藝術(shù)追求的同時(shí)要考慮與公眾的貼合，這一長久生存之法王瓏深有體會(huì)。但讓她意想不到的是即便是偏學(xué)院化的定位，仍舊受到觀眾的熱捧，王瓏說她沒想到后來甚至出現(xiàn)觀眾買不到票的情況。

在這種熱烈的氛圍中，王瓏的理想又一次被點(diǎn)燃，她想給人們一個(gè)重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)中國音樂的機(jī)會(huì)，讓人們重新開始接受、了解繼而欣賞傳統(tǒng)音樂，并且將這種欣賞一代代傳承下去。

盡管參與了市場(chǎng)化運(yùn)作，但王瓏并不排斥藝術(shù)與市場(chǎng)的結(jié)合，對(duì)于藝術(shù)的純潔性，她仍然有自己的堅(jiān)持。即便是在東方藝術(shù)中心的演出，對(duì)于曲目的選擇，王瓏與“海上雅樂”仍然保有最終的決定權(quán)。

除去在東方藝術(shù)中心的演出之外，外部的演出同樣被“海上雅樂”重視，因?yàn)檫@是票房的重要來源之一。盡管對(duì)于新民樂的態(tài)度很復(fù)雜，但是王瓏在外部演出中仍舊會(huì)準(zhǔn)備新民樂的節(jié)目，只是堅(jiān)持不安排整場(chǎng)都是新民樂的演出曲目，而只肯與傳統(tǒng)民樂穿插進(jìn)行。

王瓏說：“只要把市場(chǎng)把握住，藝術(shù)定位與市場(chǎng)的結(jié)合和宣傳兩個(gè)環(huán)節(jié)按部就班都做到就可以了?！彪m然她對(duì)于運(yùn)作一個(gè)樂團(tuán)顯得駕輕就熟，但這并不是她最喜歡做的事。王瓏仍舊喜歡舞臺(tái)，喜歡在舞臺(tái)上演奏。

一個(gè)對(duì)民樂既有興趣又專業(yè)的復(fù)合型全面人才對(duì)于王瓏來說很重要，但在沒有找到之前，王瓏只能自己來做事務(wù)性的工作，她的主要精力不得不放在對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的定位把關(guān)上，但她最想做的事情是能夠靜下來練琴?，F(xiàn)實(shí)顯然沒能讓王瓏如愿，她還有太多的事情要做。對(duì)于“海上雅樂”，王瓏似乎并未對(duì)其寄予賺錢的厚望，而是覺得不賠錢就好。對(duì)于她和她的同伴們來說，有這樣一個(gè)平臺(tái)來推廣民樂遠(yuǎn)比賺錢來得重要。王瓏說：“那些出色的演奏家都是各音樂學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，如果沒有這個(gè)平臺(tái)，他們從小學(xué)的這些東西，就會(huì)被慢慢磨掉。”為這些演說家們提供平臺(tái)成了支持她堅(jiān)持做下來的動(dòng)力，而之后她也要開始“海上雅樂”的教育培訓(xùn)。

對(duì)于這個(gè)需要燒錢的新項(xiàng)目，王瓏表現(xiàn)得頗為務(wù)實(shí)與樂觀，她說自己不是那種能一下子做成大事情的人，那么在自己還有精力的時(shí)候就一點(diǎn)點(diǎn)做起來，先從一間教室做起，如果做得好，就在浦東、浦西再開一間。王瓏的愿景是希望將來“海上雅樂”能成為一個(gè)獨(dú)立的音樂會(huì)演出品牌、一個(gè)樂團(tuán)，同時(shí)還是一個(gè)培訓(xùn)學(xué)校，同時(shí)，她想請(qǐng)很多好的音樂家演出與培訓(xùn)以及代理更多好的演出。

王瓏 山東濟(jì)南人，七歲隨父親王振啟學(xué)習(xí)揚(yáng)琴，后師從劉登森、鄭寶恒。1987年考入中國音樂學(xué)院附中，得到任伯杰老師的悉心指點(diǎn)。1993年以優(yōu)異成績(jī)考入中央音樂學(xué)院民樂系，師從桂習(xí)禮教授，副修古琴，師從李祥霆教授。1997年畢業(yè)，同年進(jìn)入上海民族樂團(tuán)，任揚(yáng)琴演奏員，同時(shí)隨古琴名家龔一習(xí)琴。2000年，與著名二胡演奏家閔惠芬在美國林肯中心合作演出，獲得成功，同年出訪美國洛杉磯、達(dá)拉斯、紐約、休斯頓等城市，榮獲美國達(dá)拉斯中華國樂社和美國南以美大學(xué)東亞研究部頒發(fā)的“琴藝超群獎(jiǎng)”，同時(shí)榮獲美國張公略文教公益會(huì)和洛杉磯中華民族樂團(tuán)頒發(fā)的“音樂藝術(shù)及海外中華文化交流推廣獎(jiǎng)”。在多年的藝術(shù)生涯中，王瓏形成了樸實(shí)而不浮夸、沉靜但不失真摯的表演風(fēng)格，她的演奏表現(xiàn)力豐富、基本功扎實(shí)，音色純正清亮、淳美細(xì)膩。