文｜曾坤

流淌音樂的土地

文｜曾坤

近年來，澳門一些大公司及社會團體每年都會出資數(shù)百萬元，邀請中外知名藝術(shù)團隊來澳門演出，幾乎每個月都有世界及中國頂級水平的藝術(shù)表演供澳門人分享。

澳門這個地方很奇特，如果僅僅憑借人口和面積作為審視她的尺度，那就大錯特錯了。別的不說，僅以政府及社會團體每年出巨資舉辦各種音樂藝術(shù)節(jié)這一大手筆觀之，就絕非能用城池大小、人口多寡為標(biāo)準(zhǔn)來衡量的。

十多年來，每年澳門都定期舉辦三大享譽亞洲乃至世界的藝術(shù)盛會：一個是于每年十月份舉行的澳門國際音樂節(jié)，她薈萃古今中外不同流派的名家名曲于一堂，飛熒流彩，姹紫嫣紅。

如于二〇〇五年十月七日至十一月六日舉行的第十九屆澳門國際音樂節(jié)，以“愛與懷念”為核心的多場精編劇作晶瑩閃耀。普契尼歌劇《蝴蝶夫人》、伯恩斯坦音樂劇《夢斷城西》、《彩云何處飛——紀念鄧麗君逝世十周年演唱會》等。還有聲名顯赫的鮑羅丁四重奏、瑞士洛桑樂團、羅梅羅古典吉他四重奏、帝國銅管五重奏、愛沙尼亞愛樂室內(nèi)合唱團及鋼琴鬼才伊沃·波哥雷利奇等，精彩的曲目和難得一睹的高超技藝足以使古典樂迷大飽耳福。又如第二十二屆澳門國際音樂節(jié)，薈萃了奧地利布魯克納兒童合唱團、柏林愛樂木管五重奏樂團、德國阿波羅三重奏樂團、美國Pedro Giraudo爵士大樂團、澳大利亞格里戈利揚兄弟樂團、葡萄牙杰里奧·佩雷拉樂團和澳門樂團等十六家中外音樂團體。其中，奧地利布魯克納兒童合唱團是世界上歷史最悠久并最具傳統(tǒng)意義的兒童合唱團，更是奧地利的藝術(shù)瑰寶。他們演唱的“天籟圣歌”、“多瑙河畔的音樂之聲”、“音樂劇精粹”以及“經(jīng)典音樂環(huán)球之旅”等四個曲目，分別為不同歷史時期的世界名曲。國際音樂節(jié)到二〇一六年已舉辦三十屆。

另外一個是于每年三月份舉行的澳門藝術(shù)節(jié)，雜斑紛呈，雅俗共賞，向觀眾集中展示本地音樂、舞蹈及戲曲之大全，至二〇一六年已舉辦了二十七屆；還有一個青年音樂比賽，至今也舉辦了三十四屆。此三大盛會，連頭算尾大約要延續(xù)近三個月時間，幾乎占去全年的四分之一。在這段日子里，三大盛會所播揚的旋律讓人沉迷，所匯集的藝術(shù)精品更令人陶醉！

實際上，流淌音符的日子不僅僅限于這三個月。近些年來，澳門一些大公司及各社會團體每年都出資數(shù)百萬元，邀請中外知名藝術(shù)團隊來澳門演出。如果將所有的演出加起來，可以說，幾乎每個月都有世界及中國頂級水平的藝術(shù)表演供澳門人分享。

究竟是什么促使澳門特區(qū)政府及各界拼力搭建這個“世界音樂藝術(shù)舞臺”？筆者不能不在高頻率優(yōu)美的旋律背后去尋找某種深層的蘊含。是豐盈的錢袋？宏大的魄力？還是超前的視野？答案都是肯定的。澳門特區(qū)政府文化局有關(guān)負責(zé)人告訴筆者，近些年來光每年的國際音樂節(jié)，政府一次就補貼數(shù)千萬元之巨。三十屆下來，僅這一項音樂大餐就累計花費巨大。

據(jù)了解，政府主辦的所有文藝演出，票房收入只占10-15%，其他八成要靠政府投入。試想，一個區(qū)區(qū)六十幾萬人口、約四十多平方公里的小城池，居然能幾十年如一日不間斷地巨額投資“音樂藝術(shù)大餐”，沒有充盈的錢袋，能行嗎？有道是，藝術(shù)的投入，是一種間接的無形投入，比之文化道德教育的投入來得更久遠。如果沒有超前的眼光和宏大的氣魄，能行嗎？

令人欣慰的是，如今與這種長期“巨額投入”直接對應(yīng)的“文化成果”已初顯端倪，整個社會的文化包容氛圍越來越濃，越來越寬。南來北往的各類藝術(shù)、文化，南來北往的各種族群、宗教，南來北往的各種風(fēng)俗、習(xí)慣，都能在這里找到棲息地，都能在這里彼此相容，包容共存。

筆者終于頓悟出了一個道理：一種開放環(huán)境里的心理感受，一種富裕環(huán)境里的精神激情，才有可能產(chǎn)生對更高層次“藝術(shù)”的追求，才有可能突破人口、面積的束縛，讓生命力在更寬廣的時空天地中展開。再回頭審視澳門的這種“奇特”，就感到一切都顯得那么富于縱深感。澳門流淌音符的成因，甚至可以緣溯至冼星海身上，因為這畢竟是一種歷史的淵源。

為鼓勵澳門本地原創(chuàng)，推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展，由澳門文化局舉辦的第三十屆澳門國際音樂節(jié)特別邀請本地文創(chuàng)單位，圍繞本屆主題“珍禧三十·樂雅中華”設(shè)計制作一系列紀念品，展現(xiàn)音樂節(jié)三十周年的活力一面。