田俊儀　王子元

試論浙派代表蔣嵩的繼承與創(chuàng)新——以《松下適履圖》軸為例

田俊儀王子元

浙派繪畫(huà)是明代中國(guó)畫(huà)壇重要繪畫(huà)流派。蔣嵩作為浙派后期繪畫(huà)影響較大成員，在繼承前人基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。本文選取南京市博物館館藏蔣嵩《松下適履圖》軸，解讀畫(huà)作故事，感受蔣嵩在尺幅不大的畫(huà)作中顯露的張力與瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格。

明代；浙派；蔣嵩；松下適履圖

浙派繪畫(huà)是明代前期至中期中國(guó)畫(huà)壇的重要繪畫(huà)流派。蔣嵩作為其中代表人物，在藝術(shù)創(chuàng)作中吸收了前人粗簡(jiǎn)灑脫的筆墨技法，又大膽創(chuàng)新與突破，作品重在通過(guò)畫(huà)面的造型，將縱放的筆墨含蓄于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨椭?，使作品變得少躁?dòng)而平添幾許溫潤(rùn)之感。

蔣嵩《松下適履圖》軸絹本設(shè)色，縱149.5厘米，橫100厘米。畫(huà)面中蒼松枝干橫斜，枝干上的藤蔓隨風(fēng)搖曳；遠(yuǎn)處山巒迭起，煙霧中若隱若現(xiàn)；一位廣額老者頭挽高髻，身著寬袍，扶杖坐于蒼松下。一位青年男子俯身跪地，恭敬地為老者穿鞋。左上署“三松”款。構(gòu)圖境界蒼茫，用筆粗健勁挺，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔疏淡，人物頗有神韻。這幅畫(huà)取材于著名的“張良納履”故事，現(xiàn)收藏于南京市博物館，見(jiàn)圖1。

蔣嵩（生卒年不詳），江寧（今南京）人，明代畫(huà)家，從藝活動(dòng)約在成化、嘉靖年間。字三松，號(hào)徂來(lái)山人、三松居士。善畫(huà)山水人物，畫(huà)法宗吳偉，為浙派名家之一。慣畫(huà)金陵一帶景致，喜用焦墨枯筆，縱筆豪放，行筆粗莽；亦善用淡墨，濃淡相間，渾然一體。墨法蒼勁而含秀潤(rùn)，渾厚中顯勁峭。明末清初姜紹書(shū)著《無(wú)聲詩(shī)史》中說(shuō)，蔣嵩“金陵江山環(huán)疊，嵩室居其間，既鐘其秀，復(fù)醇飲其丘壑之雅，落筆時(shí)遂臻化境，非三松之似山水，而山水之似三松也”。他畫(huà)中的樹(shù)、人和石頭都是作者本人的自畫(huà)像。那種硬峭的山石和曲而不屈的樹(shù)木，是作者堅(jiān)強(qiáng)性格的寫(xiě)照。如藏于故宮博物院的《漁舟讀書(shū)圖》，山石多用大片濕墨，頗見(jiàn)功力，雖尺幅山水，卻云蒸霧變，煙霞觸目。蔣嵩亦工人物，與鄭文林、鐘禮、張路等都是浙派晚期名手。又因他們縱筆豪放，多越矩度，曾被吳派譏為“狂態(tài)邪學(xué)”。 蔣嵩傳世作品不多，除本文所提這幅外，比較著名的還有現(xiàn)藏于故宮博物院的《攜琴看山圖》軸，藏于天津市藝術(shù)博物館的《蘆洲泛艇圖》軸，藏于上海博物館的《秋溪曳杖圖》軸，《無(wú)盡溪山圖》軸和藏于山東省博物館的《秋林讀書(shū)圖》軸。

作為蔣嵩廣為人知的畫(huà)作之一，《松下適履圖》取材于著名的“張良納履”故事。此典故見(jiàn)載于《史記·留侯世家》中的“圯橋進(jìn)履”。張良（約前251—前186）是西漢王朝的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)?，杰出的軍事家和政治家，曾輔佐漢高祖劉邦破秦滅楚建立漢王朝，立下了汗馬功勞，與蕭何、韓信并稱(chēng)為“漢初三杰”。傳說(shuō)張良少年時(shí)路過(guò)下邳圯橋，看見(jiàn)一個(gè)穿著很寒酸的老人坐在橋上，腳上趿拉著的鞋子掉落到了橋下，老人抬頭看見(jiàn)張良，便命他下橋?yàn)樽约菏靶?。張良?jiàn)其年邁，便下橋?yàn)樗傲诵?；老人又伸出腳要求他給穿上，張良便跪下為他穿好。老人大笑而去，然后又返回來(lái)，要他五天后一早在橋上見(jiàn)面。張良頗覺(jué)有異還是答應(yīng)了。五天后的清晨，張良按時(shí)赴約，老人已先在橋上。老人怒道：“為什么來(lái)這么遲？五天后早點(diǎn)來(lái)?！蔽逄旌?，張良一聽(tīng)到雞叫便去了橋上，卻又落在老人后面。再到下一個(gè)五天，張良不到半夜就去橋上恭候，等了一會(huì)兒老人才來(lái)，見(jiàn)張良已在，他高興地說(shuō)：“孺子可教也?！庇谑莻鹘o他一部竹簡(jiǎn)書(shū)，名曰《太公兵法》（《素書(shū)》）。此后，張良經(jīng)常恭習(xí)誦讀，終而成為一名文韜武略、足智多謀的軍事奇才，為漢王朝立下大功。張良納履故事的寓意在于勸勉年輕人要心懷善良，尊師重道，不怕磨難，積極進(jìn)取，才成大器。

圖1　蔣嵩《松下適履圖》軸

館藏《松下適履圖》軸構(gòu)圖疏朗，畫(huà)面簡(jiǎn)括，層次分明，虛實(shí)有度。用筆粗獷豪放，用墨蒼勁淋漓，線(xiàn)條簡(jiǎn)練。如蒼松枝干以濃墨皴染，松針則用細(xì)筆勾勒，富有變化。人物以粗筆皴擦而成。線(xiàn)條剛勁有力。整幅畫(huà)面水墨暈染濃淡相宜。

在蔣嵩實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作中，繼承和發(fā)揚(yáng)以浙派山水畫(huà)局代表人物吳偉藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，兼具發(fā)揮自己的個(gè)性，創(chuàng)造出屬于自己又具有浙派特點(diǎn)的畫(huà)風(fēng)。蔣嵩的畫(huà)在體現(xiàn)他的表現(xiàn)力的同時(shí)，也向我們展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代審美情趣的變化，這也是一種畫(huà)風(fēng)演變的過(guò)程，同時(shí)可以看到明代中期浙派山水畫(huà)開(kāi)始走向一種蛻變，并不是浙派山水畫(huà)走向了沒(méi)落。

（作者單位：南京市博物總館）

10.16653/j.cnki.32-1034/f.2016.19.042