文 /楊力斌

我的藏書票情愫

文 /楊力斌

1988年，華君武在中國美術(shù)館畫廊觀看《楊力斌小版畫與藏書票展覽》后，當(dāng)即題詞給予鼓勵(lì)

1973年，在牛文、李煥民、江碧波等前輩畫家的影響下，我開始刻制版畫；從1980年至1992年主攻版畫創(chuàng)作，前后刻制1 400多幅大小版畫，其中袖珍版畫藏書票1 200幅。

20世紀(jì)80年代，我經(jīng)常模仿四川美院江碧波老師在版畫教學(xué)中指導(dǎo)版畫系同學(xué)針對(duì)一個(gè)題材刻制不同變體畫，探索不同刀法、畫面構(gòu)成組織的效果方法；閱讀了譚權(quán)書的著作《木刻教程新編》，比較系統(tǒng)地了解了李樺先生總結(jié)出的更多木刻技法細(xì)則，進(jìn)一步學(xué)習(xí)了專業(yè)版畫木刻技巧處理方法。之后我經(jīng)常上門請(qǐng)教牛文、李煥民、徐匡、吳強(qiáng)年、阿鴿等版畫家老師，無數(shù)次觀看這些國內(nèi)外著名版畫家是如何刻制優(yōu)秀作品的經(jīng)過，各位老師的言傳身教、耳聞目睹的長期熏陶，使自己從事版畫木刻的藝術(shù)水平獲得長足的進(jìn)步。

由于藏書票采用版畫藝術(shù)形式，十分小巧，又稱袖珍版畫藏書票。國際通用字母為拉丁文EXLIBRIS，原文意思是“我藏書中的一冊(cè)”，國內(nèi)習(xí)慣簡(jiǎn)稱藏書票，實(shí)用價(jià)值類似于我國的藏書章。但我國的藏書章沒有自己喜歡的圖案，也沒有國際通用流行的拉丁文EXLIBRIS字母。藏書章使用時(shí)，直接在自己的書籍扉頁上蓋??；而藏書票一般是版畫家自己刻制，或者出資委托版畫家刻印數(shù)十甚至上百枚袖珍版畫成品，然后粘貼在自己書籍的扉頁上。

在20世紀(jì)80年代初期，我陸續(xù)從版畫雜志和報(bào)刊上了解歐美和日本版畫藏書票的創(chuàng)作形式。1984年下半年，我開始刻制袖珍版畫藏書票時(shí)，繼續(xù)將藏書票當(dāng)作探索不同版畫創(chuàng)作形式的學(xué)習(xí)，先后刻制過木版、紙版、蠟版、凹凸版的黑白、套色油印、套色水印、水印加油印等不同形式的作品。

隨著我刻制的藏書票作品越來越多，除了參加各種展覽交流，在國內(nèi)各地報(bào)刊和出版社廣泛發(fā)表；進(jìn)而又通過畫廊面向海內(nèi)外愛好者銷售等，受到國內(nèi)外版畫家、收藏家和愛好者的喜歡與收藏，同時(shí)也激發(fā)了我更大的創(chuàng)作熱情。

我刻制了部分線描古典人物和皮影剪紙風(fēng)格的水滸人物，牛文前輩見后，感覺很好，鼓勵(lì)我刻制出全部水滸人物108將作品，并題寫“版畫新花”鼓勵(lì)紀(jì)念。當(dāng)我刻制出20余幅花鳥藏書票，李煥民老師看見后，感覺很不錯(cuò)，就鼓勵(lì)我刻制出百鳥藏書票，并為我題寫“自然之聲”鼓勵(lì)紀(jì)念。

在前輩的指導(dǎo)、鼓勵(lì)和鞭策下，我改變過去盲目刻制藏書票的做法，開始將時(shí)間精力全部放在創(chuàng)作中，充分汲取民族民間趣味，刻制大量不同題材作品，比較系統(tǒng)地反映我們民族的文化藝術(shù)欣賞習(xí)慣。

此時(shí)，我在探索不同風(fēng)格的同時(shí)，有意識(shí)地拓展題材的更多內(nèi)容，涉及古今人物、花鳥、山水、動(dòng)物、生肖、巖畫、民間風(fēng)情等諸多方面，并分別刻制為成套的體育運(yùn)動(dòng)、城市風(fēng)景、三峽風(fēng)光、桂林風(fēng)光、田園風(fēng)景、大熊貓系列、小熊貓系列、蝴蝶系列、昆蟲系列、成語系列、工廠系列、十二生肖、百鳥圖、梁山好漢108將等不同類別。

當(dāng)時(shí)，我白天上班從事設(shè)計(jì)工作，晚上就全力以赴地從事藏書票刻制與拓印。從1984年下半年至1988年5月達(dá)到高潮，四年刻制各類題材版畫藏書票1 200多枚，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國內(nèi)之最。

我在創(chuàng)作中追求不同于別人，也不同于自己。有的藏書票在開始拓印時(shí)，就嘗試水印、油印、對(duì)印的不同格調(diào)。有的藏書票采取水印加油印等不同的趣味，在一個(gè)相同主版經(jīng)常嘗試不同的套色技巧，以便拓印出不同的色彩味道，有的藏書票甚至拓印出很大的區(qū)別。

20世紀(jì)80年代初期，我剛開始刻制小版畫和藏書票時(shí)，囿于刻制的材料稀少，通?？讨频眯∫恍€在拓印幾幅后，就將其推掉重新刻制另外的小版畫和藏書票，其中有很多小版畫和藏書票已經(jīng)沒有原版了。

李煥民老師知道這個(gè)情況后，告訴我說：“推掉這些不錯(cuò)的作品原版刻制新作品太可惜，應(yīng)該保留下來?！睙窭蠋熢诠膭?lì)和告誡我的同時(shí)，還熱情地送給我很多可以刻制小版畫和藏書票的梨木邊角材料。

過去，藏書票的實(shí)用規(guī)定尺寸為不超過9 cm×9 cm，現(xiàn)在藏書票形式在世界各國廣泛流行期間，為了便于藏書票的展覽交流，已經(jīng)擴(kuò)大為18 cm×18 cm，近似于小版畫形式。我的藏書票作品多次參加國內(nèi)外藏書票展覽，被《人民日?qǐng)?bào)》《工人日?qǐng)?bào)》《中國青年報(bào)》《版畫世界》《勁草木刻》《紅巖》《企業(yè)文明》等幾十家報(bào)刊、出版社選發(fā)。1986年，我在《中國市容報(bào)》撰寫《袖珍版畫——藏書票》文章，圖文并茂地介紹藏書票有關(guān)知識(shí)；1990年，我又在《機(jī)械電子政工研究》雜志撰寫《藏書票漫談》文章，詳細(xì)地介紹藏書票在國內(nèi)外發(fā)展、交流的更多內(nèi)容。

1988年5月，我選擇900多枚藏書票，加上一百多幅小版畫，先后在成都、北京和重慶等地舉辦個(gè)人小版畫和藏書票作品展覽。在北京中國美術(shù)館畫廊展覽結(jié)束時(shí)，該館還收藏了我的18幅袖珍版畫藏書票作品。

我在學(xué)習(xí)成長過程中，獲得過華君武、李樺、李平凡、楊可楊、李少言、葉毓山等很多前輩藝術(shù)家的題字題詞鼓勵(lì)。人生幾十年，彈指一揮間，但他們給我的指導(dǎo)、鼓勵(lì)，卻難以忘懷，成為我從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)理論研究著寫的動(dòng)力源泉。

（責(zé)任編輯：李 直）