楊波

摘要：在話劇表演中，使用一些方言進(jìn)行臺(tái)詞表現(xiàn)，將能更好的完成劇中人物的塑造，從而使劇目的戲劇效果得到增強(qiáng)。基于這種認(rèn)識(shí)，本文對(duì)話劇表演中方言的重要性展開了討論，以期為關(guān)注這一話題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：話劇表演;方言;重要性

在一般的話劇表演中，通常都使用普通話進(jìn)行臺(tái)詞演繹。但在特定的表演環(huán)境中，或是想要進(jìn)行特殊人物的塑造，還要使用一些方言，從而在展現(xiàn)地域特色和風(fēng)土人情的同時(shí)，更生動(dòng)的完成人物塑造。因此，相關(guān)人員還應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)方言在話劇表演中的重要性的認(rèn)識(shí)，以便更好的理解表演中的人物，繼而更好的完成話劇表演創(chuàng)作和欣賞。

一、話劇表演中方言的運(yùn)用情況

在話劇表演中，方言有兩種呈現(xiàn)方式，即在普通話演出中摻雜方言和純粹使用方言演出。貴州話劇團(tuán)表演的《天地文通》這一話劇，在其他地區(qū)表演時(shí)為避免觀眾不適應(yīng)，就需要使用普通話。但是，為增加話劇的鄉(xiāng)土氣息，還保留一些臺(tái)詞使用方言表演。此外，為了更好的體現(xiàn)人物形象，也會(huì)使一些角色保留地方發(fā)音，即在普通話的基調(diào)上運(yùn)用方言進(jìn)行某些詞匯和發(fā)音的強(qiáng)化，從而更好的展現(xiàn)話劇的地方特色和人物特性。而純粹用方言演出的話劇也有較多，需要利用方言展現(xiàn)地方歷史和民眾生活的原生態(tài)[1]。這類話劇一旦將方言換成普通話，就如同“白開水”一般，因此仍然需要完全使用方言表演。

二、話劇表演中方言的重要性

在話劇表演中，臺(tái)詞是刻畫人物和突出作品主題的重要手段，是劇本的重要組成。對(duì)于話劇演員來講，臺(tái)詞能夠幫助其實(shí)現(xiàn)自我定位，并且也能夠幫助觀眾了解劇情發(fā)展情況，從而更好的推動(dòng)劇情的發(fā)展。而方言也屬于臺(tái)詞，在話劇表演中同樣具有一定的重要性。

（一）在臺(tái)詞表現(xiàn)上的重要性

所謂的方言，就是某個(gè)區(qū)域的大眾所說的話。在話劇表演中，適當(dāng)運(yùn)用方言不僅能夠使臺(tái)詞增彩，還能夠使劇目的戲劇效果得到增加，更能體現(xiàn)鮮明的時(shí)代背景。在話劇表演中，較好的運(yùn)用方言和表達(dá)方言，也能夠使人物更加鮮明，并且能夠形成強(qiáng)烈的矛盾點(diǎn)和對(duì)比。但就目前來看，一些方言話劇并未抓住方言本質(zhì)，僅僅能夠代表地方文化，無法在較廣的范圍內(nèi)獲得群眾的喜愛。所以，話劇表演者想要借助方言優(yōu)勢(shì)，還要尋求方法通過運(yùn)用方言增強(qiáng)臺(tái)詞吸引力，從而給觀眾留下深刻的印象。在這方面，貴州話劇取得了一定的成功，能夠充分體現(xiàn)方言在臺(tái)詞中的用途。在貴州省，貴陽方言屬于北方方言西南官話，以貴陽方音為主，同時(shí)也受到了普通話和其他地方方言影響，并且保留了一些古代方言，被稱為方言“大雜燴”。正是由于貴陽方言的綜合性，才使得貴州話語幾度進(jìn)入到黃金年代。在上世紀(jì)50、60年代，貴州處在話劇繁盛年代，出現(xiàn)了《雷雨》、《蔡文姬》和《霓虹燈下的哨兵》等多部廣受歡迎的話劇。這些話劇表演很多都使用了貴陽方言，帶有濃郁的地方特色[2]。而貴陽方言在貴州話劇中的較好運(yùn)用，不僅利用地方方言完成了人物的較好塑造，還使得劇情本身更具有感染力，才使觀眾觀看后產(chǎn)生了回味無窮的感受。

（二）在人物塑造上的重要性

除了在臺(tái)詞表現(xiàn)上，方言在人物塑造上也具有一定的重要性。在話劇表演中，人物行動(dòng)具有重要作用，是話劇表演的核心基礎(chǔ)元素。通過形體表達(dá)，演員可以進(jìn)行自身心理活動(dòng)的展示。而語言的表達(dá)，則能夠幫助觀眾理解演員的這些心理活動(dòng)。所以，在話劇表演中，語言也是不可或缺的部分，將對(duì)話劇表演效果產(chǎn)生重要的影響。對(duì)于話劇演員來講，想要更好的塑造人物，除了進(jìn)行行動(dòng)的掌握，還要明確了解行動(dòng)與語言間的關(guān)系。而方言話劇中，就需要了解行動(dòng)與方言間的關(guān)系。拿到話劇劇本后，表演者常常需要分析作者在臺(tái)詞后標(biāo)注的方言內(nèi)容，然后對(duì)所這句方言時(shí)的態(tài)度和動(dòng)作進(jìn)行分析和研究。而方言的運(yùn)用，則體現(xiàn)了話劇來源于生活的特點(diǎn)。根據(jù)這一特點(diǎn)，演員則可以對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中這句方言的使用背景進(jìn)行了解和分析，從而完成人物內(nèi)心的揣摩和分析。在此基礎(chǔ)上，演員才能夠根據(jù)自己需要?jiǎng)?chuàng)造的角色在方言中想象行動(dòng)，繼而實(shí)現(xiàn)主題的正確表達(dá)。例如，在貴州方言話劇《杠上開花》中，講述的是小區(qū)居民打麻將的故事，就需要利用方言進(jìn)行當(dāng)?shù)匦∪宋锏乃茉?。所以，從根本上來講，話劇表演中的人物塑造需要從臺(tái)詞出發(fā)，方言話劇中則是要從方言出發(fā)。因此，從總體上來看，方言對(duì)話劇表演者中人物塑造將起到非常大的影響，對(duì)人物性格和特點(diǎn)是塑造將起到重要的作用[3]。適當(dāng)運(yùn)用方言，則能夠完成人物形象特點(diǎn)的塑造，從而使人物和話劇表演更具感染力，繼而達(dá)到更好的話劇表演效果。

三、結(jié)論

總之，由于在詞匯、語音和語法等方面具有一定獨(dú)特性和差異性，才使得方言承載了地方的文化背景、民俗狀況和民眾的生活習(xí)慣。在話劇表演中進(jìn)行方言的運(yùn)用，則能夠起到增強(qiáng)臺(tái)詞表現(xiàn)力和生動(dòng)實(shí)現(xiàn)人物塑造的作用，所以能夠使話劇表演效果得到增強(qiáng)。因此，相信本文對(duì)方言在話劇表演中的重要性的研究，可以為有關(guān)人員帶來一定的啟示。

參考文獻(xiàn)：

[1]張凡，董新穎.方言話劇的當(dāng)代意義與維度——以方言話劇《天心順》《梁生寶買種記》為例[J].當(dāng)代戲劇，2016，04：24-26.

[2]余言.話劇演出中方言的運(yùn)用[J].中國戲劇，2010，05：54-55.

[3]劉平.原創(chuàng)方言話劇 老湯里的百味人生 看方言話劇《老湯》有感[J].中國戲劇，2016，01：23-25.