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        父權(quán)缺失與心理創(chuàng)傷——陳謙小說論

        2016-11-10 21:07:26潘燕
        人間 2016年28期
        關(guān)鍵詞:父權(quán)小說家庭

        摘要:在美國華文文學史上,陳謙是一位出現(xiàn)在世紀之交并在新世紀不斷成長的頗具特色的女作家。本文將從父權(quán)缺失這一角度探求陳謙的文革小說文本,闡明父權(quán)的缺失對小說主人公所造成的心理創(chuàng)傷。

        關(guān)鍵詞:父權(quán);心理創(chuàng)傷

        中圖分類號:I206.6 文獻標識碼:A 文章編號:1671-864X(2016)10-0004-01

        在百花爭艷的海外華文女作家中,陳謙發(fā)表的作品不算最多,但是卻極具自己的特色。她善于寫中產(chǎn)階級女性的精神尋求史,筆下的女性大多執(zhí)著于追求個體的生命價值及高度,但本文不著意討論這個,本文想要探討的是陳謙小說中父權(quán)的缺失對其筆下女性人物的心理所造成的傷害。

        一、顯性父權(quán)的缺失

        丹納曾經(jīng)說過:“物質(zhì)文明與精神文明的性質(zhì)面貌都取決于種族、時代、環(huán)境三大要素?!盵1]而環(huán)境要素又受到社會諸多要素的影響,父母作為這諸多要素中的一項是其他要素所無法比擬的。家庭是由父、母、子女這三個要素所構(gòu)成的人的最基本的生活環(huán)境,缺失了父親的家庭對孩子成長造成的影響是顯見的。

        在陳謙的小說中可以發(fā)現(xiàn)父親的缺失對家庭尤其是對孩子成長所造成的心理創(chuàng)傷。小說《蓮露》講述了女主公蓮露悲劇的一生。蓮露出生于一個舊式的家庭,父親、母親因種種原因不在身邊,從小和舅舅、外婆生活在一起。在蓮露的成長過程中,外婆充當母親的角色,舅舅則是父親的角色,在小說中,蓮露自己也這樣說過:“那時,其實他就是阿爸”[2]。從小說的閱讀中,我們可以得出一個的結(jié)論,蓮露一生的悲劇歸咎于父權(quán)的缺失。

        這樣的缺失是一個循環(huán)。蓮露的悲劇始于外祖父的死亡,這是第一層面的父權(quán)缺失。蓮露的外婆是一個舊時代的小妾,新中國成立后被逐出原有的家庭,外祖父更是因為成分問題被批斗致死。外公死后,這個被迫獨立出來的小家庭更是雪上加霜。蓮露的母親成長于這樣一個父權(quán)缺失的家庭,這導致了她在日后的人生中頗為好強和識時務的性格,也因此在面對丈夫與前程兩難抉擇時,她放棄了自己的丈夫,讓蓮露成為了一個失去父親的小孩??梢哉f第一層面的父權(quán)缺失導致了第二層面的父權(quán)缺失,這似乎是一個循環(huán)。

        由此筆者也得出結(jié)論,父權(quán)的缺失是蓮露悲劇的最根本原因。第一層面的父權(quán)缺失導致第二層面的父權(quán)缺失,使得蓮露的生活環(huán)境發(fā)生巨變。假設(shè)蓮露生活在一個正常的家庭中,那么她與舅舅的相處模式也是正常甥舅模式,不會發(fā)生類似的悲劇。

        在陳謙的另一部小說《下樓》中,我們同樣可以看到父權(quán)缺失對孩子成長的所造成的心理創(chuàng)傷。從小說中,我們得知丹桂的父親是在她三歲那年吞安眠藥自盡。父親的尋死對丹桂的人生道路產(chǎn)生了重大的影響。她不接受母親對父親自殺的解釋,“父親瘡口的淤血匯入黔江,百回千轉(zhuǎn)之后在她十二歲那年灌入她的心底。她從此也成為了一個有著創(chuàng)傷的人。深重的創(chuàng)傷?!盵3]為了擺脫父親帶來的創(chuàng)傷,丹桂選擇學習心理創(chuàng)傷,師從戴比,希望借此擁有“走出那個黑巷的可能”。

        在這兩部小說中,父權(quán)的缺失伴隨著女主人公的成長,源于父親的缺失或死亡,父權(quán)所依靠載體沒了。由父親、母親、孩子所構(gòu)成的三角關(guān)系中,缺失了父權(quán)的三角關(guān)系不再穩(wěn)定,進而對處于這樣畸形關(guān)系中的孩子造成心理上的創(chuàng)傷。

        二、隱性父權(quán)的缺失

        上述兩個小說文本我們可以很明顯的看到父親在家庭中的缺席。在陳謙的另一類小說中,可以看到另一種父權(quán)的缺失,即隱性父權(quán)的缺失。隱性是相對于顯性而言的,也即從表面上看,父親并沒有在家庭中缺失。這一類型的代表文本是陳謙的中篇小說《繁枝》?!斗敝Α吩谀骋粚用嫔现v的是一個相對完滿的故事,女主人公嚴立蕙的生活相當完美,父母健在,夫妻雙雙移民國外且生活安穩(wěn)還有一個活潑可愛的兒子瓏瓏。但是在這完美生活的背后有著小小的不和諧,那就是女主人公嚴立蕙的身世。

        小說以瓏瓏畫家庭樹為開端,這似乎也是一個隱喻,隱射女主的身世。在瓏瓏畫完家庭樹是,我們可以看到女主人公嚴立蕙的心理狀態(tài):“但這個夜里,看到自己被這樣掛到家庭樹上,一種來路不明的感覺,仿若一根小小的刺,從指甲尖輕輕刺入。”[4]由此作者開始慢慢揭示主人公的身世,嚴立蕙不是其父嚴明全的親生女兒。父權(quán)的缺失對嚴立蕙的影響是從表面看不出來的。從嚴格的意義上來講,立蕙所處的家庭并沒有發(fā)生父權(quán)缺失這樣明顯的情況,養(yǎng)父嚴明全對立蕙視如己出,甚至為了立蕙的健康成長放棄自己原有的優(yōu)渥工作到另一個城市重新開始。立蕙十一歲之前幸福單純,十一歲之后知道自己的親生父親是何駿后,小小的幸福似乎打了折,心理也慢慢發(fā)生了變化。

        這種變化甚至說創(chuàng)傷是慢慢累積疊加的。在錦芯面前出丑會感到難堪,見到何駿會躲避但又不自覺渴望,知道自己是所謂“私生子”時會“見人就想躲閃”,這些自卑又緊張的心理使得她“下學后總是快快回家,不再到處找同學瘋玩”。毫無疑問,這種隱性父權(quán)的缺失對立蕙的心理產(chǎn)生了不可磨滅的創(chuàng)傷。

        在陳謙的另一部小說《覆水》中,也可以窺見父權(quán)的缺失對人生際遇和心理狀況的影響。女主人公依群自幼患有心臟病、喪父,父親死于自殺。機緣巧合之下,遇到姨媽少時的戀人美國人老德,隨后依附老德離開家鄉(xiāng)去往美國。選擇老德一是為了治病,第二則是源于父親死后的安全感的缺乏,“可依群心里卻覺得溫暖、安全。自父親自殺身亡,依群已經(jīng)很多年都不曾有過這樣的安全感了”。[5]由此可見依群當初的選擇雖然功利但未必不是擺脫心理創(chuàng)傷的一個解決渠道。

        依群以和老德結(jié)婚為手段改變了自己的人生,在原本的父權(quán)缺失之后似乎又獲得了一個隱形的父權(quán)。他們之間的相處模式也類似退休老父與上班女兒之間的相處模式。但是這種隱性的父權(quán)是不穩(wěn)定的,老德死去之后,“依群已經(jīng)不知有多少年沒有體會過如此無助的感覺了,這使得她的心有點發(fā)酸,甚至有些恐慌”。[6]這種隱性父權(quán)的喪失使得依群再次失去了安全感。

        父親的缺失對女兒的成長產(chǎn)生了重大的影響,這些影響以心理創(chuàng)傷的形式或顯或隱的存在于她們的生活中,使得她們無法擺脫最后走向悲劇的結(jié)局。

        參考文獻:

        [1]丹納.藝術(shù)哲學[M].天津:天津社會科學院出版社,2004.

        [2]陳謙.蓮露.中篇小說選刊,2013.

        [3]陳謙.下樓.新華文摘,2011.

        [4]陳謙.繁枝.當代文藝,2012.

        [5]陳謙.覆水.今天文學網(wǎng),2009.

        [6]陳謙.覆水.今天文學網(wǎng),2009.

        作者簡介:潘燕(1991.03-),女,漢族。籍貫:江蘇鹽城。山東師范大學文學院在讀研究生,現(xiàn)當代文學專業(yè),研究方向:現(xiàn)代文學。

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