推介人：劉禮賓 RECOMMENDER: LIU LIBIN

宋建樹推介詞“剔”出我的世界

RECOMMENDATION ON SONG JIANSHU' S WORKS "SCRAPE" My WORLD

推介人：劉禮賓 RECOMMENDER: LIU LIBIN

宋建樹《三秒半落地》 鋼筋 尺寸可變 2015年

宋建樹時下創(chuàng)作狀態(tài)的獲得始于對“卡通一代”定位的拒絕，在本科畢業(yè)的時候，他拒絕了那種仿佛可以帶來希望的藝術(shù)風(fēng)格。其實(shí)從這時起，宋建樹就選擇了對“可讀性”作品的排斥，對“可感性”作品的青睞。前一種風(fēng)格對“意義”過于明確的追尋，使他感覺距離生命越來越遠(yuǎn)，而后一種風(fēng)格的“不可言說性”使他感覺更接近于生命的真實(shí)。

宋建樹的感知是敏銳的?！翱ㄍā彼囆g(shù)和“意義”充盈的一元化世界有著同構(gòu)的關(guān)系，而這個一元化世界是建立在無視個體，集體認(rèn)同上的?！翱ㄍā彼囆g(shù)盡管常常揚(yáng)起“年齡”的大旗，從而企圖賦予自己“個性”的特征，但它追求“可讀性”的初衷，往往使其事與愿違，滑入“文化大革命”宣傳畫的邏輯窠臼之中。在這樣的環(huán)境中，自覺到生命價值的個體往往選擇“可感性”藝術(shù)。這幾年，這類年輕藝術(shù)家越來越多，王光樂、楊心廣的先前創(chuàng)作給人以別開生面的感覺。時下宋建樹的創(chuàng)作也露出這樣的端倪，其藝術(shù)創(chuàng)作和前兩者又有所不同。

當(dāng)諸多藝術(shù)家面對概念化的“物”的時候，會不自覺地把自己的思維抽象化。好的藝術(shù)家可以解決這個問題，途經(jīng)各不相同。其實(shí)只有不停地把面對的問題具體化，才能把自己細(xì)致化。宋建樹突破空泛思“物”的方法是發(fā)現(xiàn)具體的材料，并基于其特性進(jìn)行改造。改造的方法是“剔”——也就是“雕塑”一詞中的“雕”。不同于“塑”的附加，“雕”是去除附加的偽飾，從而使材料特性鮮活起來，也可以稱為激活。

“激活”的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？是藝術(shù)家自己的選擇和取舍，前提是藝術(shù)家對“我”的發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)“我”對材料特性的處理，在宋建樹那里被稱為“剔”。這樣，流動的時空之中“我”與材料特性的具體關(guān)系得以明確，“我”與“世界”的遭遇也通過作品一一呈現(xiàn)了出來。

2009年，偶然野豬出沒的家鄉(xiāng)給宋建樹以驚恐，這就營造了一個不同尋常的情景。在這個情景中，原本遙遠(yuǎn)的生命之憂突然近在咫尺，這時候宋建樹把竹子削成了攻擊武器。在這樣的情景中，這樣的材料處理無疑是“最準(zhǔn)確”的。其實(shí)“準(zhǔn)確”的基礎(chǔ)在于宋建樹對自己當(dāng)時處境的警覺。他發(fā)現(xiàn)了自己身體受到的直接危險，也就是發(fā)現(xiàn)了一個不同的“我”。對于這個“我”來講，竹子的材料特性較以往不同——攻擊性，再也不是平常的建筑材料、盛水工具。

現(xiàn)在看來，對“準(zhǔn)確”的強(qiáng)調(diào)其實(shí)是建立在偶然事件之上的，那么這樣的“偶然”如何成為宋建樹的創(chuàng)作起點(diǎn)了呢？這個“偶然”背后又有怎樣的“必然”？其實(shí)宋建樹是“偶然”發(fā)現(xiàn)了“我”和“竹子”特定材料之間的新的關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)的新穎性啟發(fā)他開始思考他和他的周遭世界的新的關(guān)系。于是，他有了一雙新的看世界的眼睛，以及與以前不同的感知事物的內(nèi)心。

宋建樹《起源系列》 不銹鋼筋 尺寸可變 2016年

在此之后，宋建樹創(chuàng)作了兩件以木材為具體材料的作品——《最后》《嘿！寶貝》。這兩件作品看似都用了“剔”的方法，在我看來卻有實(shí)質(zhì)的不同。在前者，宋建樹把一棵槐樹的上半部分削尖、拋光，并隱喻自我成長歷程；在后者，宋建樹把廢棄紅木的“芯”掏了出來，將它的外殼焦炭化。兩者不同之處在于，前者更多是宋建樹的個人經(jīng)歷的視覺化，后者則更多是他對對象材料特性的彰顯。前者更傾向于表現(xiàn)，后者更傾向于呈現(xiàn)。相對來講，后者更契合他對“關(guān)系”處理的出發(fā)點(diǎn)，即對具體材料特性的彰顯。

同樣使用“剔”方法創(chuàng)作的《無題》則以否定的的方式達(dá)到《嘿！寶貝》肯定的效果。如果說《嘿！寶貝》直接呈現(xiàn)了這段紅木原有的特性（木芯從里面和其他部分脫離），那么《無題》則是在對槐樹表層的幾何化處理中，通過對槐樹的有機(jī)化表面的否定（生物表面沒有幾何型的），直接把槐樹的生命特征與木材的無生命特征集中在了一起。

等到《越薄越盡興》的時候，宋建樹又把上述的“集中”變成了“并置”。他把一塊厚約10mm的鋁板的一部分進(jìn)行鍛打，直到這部分鋁板薄得不能再薄為止。鋁板應(yīng)有的樣子是什么？當(dāng)這兩種表象并置在一個表面上的時候，常識所遇到的挑戰(zhàn)使我們可能又回觀自身，這可能正是宋建樹所想得到的。在他近乎肆虐的鍛打過程中，他可能正在重復(fù)的是他所經(jīng)歷過的磨難。宋建樹想要我們?nèi)ッ鎸υ鯓拥哪ルy？去感知！而非去解釋。

同樣，在作品《淡出》中，宋建樹還是在處理“我”的存在的問題。一個被揉搓成形的紙，經(jīng)過立體雕塑機(jī)的轉(zhuǎn)印，作為個性的折痕被批量復(fù)制?，F(xiàn)代主義敘事模式中，個性最大的挑戰(zhàn)來自異化，就是取消你的個性。而宋建樹告訴大家，在復(fù)制流行的時下，個性最大的挑戰(zhàn)來自于你的個性被復(fù)制。這不得不讓我想起黃紀(jì)蘇前段時間講的一個段子：當(dāng)大家都躲在酒吧，天天陳述著自己與眾不同的感覺時，3、4年后卻發(fā)現(xiàn)，你的不同也是別人的不同，大家都差不多。

我一直在找尋藝術(shù)家藝術(shù)語言、創(chuàng)作方法和面對世界的方式三者之間的同構(gòu)性。在我看來，這三者的同構(gòu)是一個藝術(shù)家成熟的標(biāo)志之一。宋建樹在對具體材料的關(guān)注中，形成了特有的作品語言，“剔”成為他主要的創(chuàng)作手法，而最終他是想把他面對世界的方式告訴大家。

宋建樹作品《七卦陣》展覽現(xiàn)場

宋建樹 | RESUME

1982年，出生于湖北宜昌。

2005年，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系，獲學(xué)士學(xué)位。

2010，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，獲碩士學(xué)位。

現(xiàn)工作生活于北京。

個展 | SOLO EXHIBITIONS

2011年

“剔”，莼萃當(dāng)代藝術(shù)中心，北京。

2014年

“弦”，CIGE2014，國家會議中心，北京。

2015年

“七卦陣”，拾萬空間，北京。

群展 | GROUP EXHIBITIONS

2005年

“雕塑百年”，上海城市雕塑藝術(shù)中心，上海。

上海浦宇杯應(yīng)屆畢業(yè)生雕塑作品展獲優(yōu)秀獎，上海。

2006年

玖×玖——當(dāng)代雕塑藝術(shù)展，798藝術(shù)區(qū)，北京。

2007年

鄂勢力——湖北青年雕塑家群展，武漢。

北京BS1當(dāng)代美術(shù)館2007年度藝術(shù)提名展，上海朱屺瞻藝術(shù)館，上海。

345°上海新銳藝術(shù)大展，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海。

2008年

中國姿態(tài)——首屆中國雕塑大展巡回展，長春、西安、溫州、上海、廣州、北京。

2009年

回顧與展望——湖北雕塑藝術(shù)展，湖北省藝術(shù)館，武漢。

2010年

向前一小步——當(dāng)代青年實(shí)驗(yàn)藝術(shù)邀請展，金屬空間，北京。

千里之行——畢業(yè)生優(yōu)秀作品展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京。

2011年

天涯海角的另一邊——ART三亞當(dāng)代藝術(shù)主題展，三亞，海南。

“15日：合作制繪畫”，白盒子藝術(shù)館，北京。

“如是——中國當(dāng)代雕塑即景”，宋莊美術(shù)館，北京。

“80后藝術(shù)檔案”，宋莊美術(shù)館，北京。

龍生九子——隋建國和他的學(xué)生作品展，紅星畫廊，北京。

Beyond the Frame，白兔美術(shù)館，悉尼，澳大利亞。

鏈接：傳統(tǒng)與未來——第二屆重慶青年美術(shù)雙年展，重慶美術(shù)館，重慶。

啟——中國雕塑學(xué)會青年推介計劃巡回展，南通、上海、福州、廣州、武漢、成都、北京。

白兔十年——白兔美術(shù)館中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展，白兔美術(shù)館，悉尼，澳大利亞。

2012年

林泉高致當(dāng)代藝術(shù)展——首屆中國林州國際友好和平藝術(shù)節(jié)，林州。

青年藝術(shù)100全國巡回展，阿拉里奧畫廊，北京。

雕塑中國——中央美術(shù)學(xué)院雕塑創(chuàng)作回顧展，中國雕塑研究所，北京。

2013年

質(zhì)變——深圳公共雕塑作品展，深圳。

學(xué)院的視界——湖北省首屆青年雕塑展，湖北省圖書館，武漢。

延伸——大同國際雕塑雙年展，大同。

自律與思辨——第三屆國際新媒體藝術(shù)三年展，北京電影學(xué)院，北京。

“一個夢想——藝術(shù)項(xiàng)目“，造空間，壩上。

空間的肖像——芳草地藝術(shù)節(jié)，僑福芳草地，北京。

“假的“，NUOART畫廊，北京。

“物物“，紅門畫廊，北京。

藝起——北京藝術(shù)節(jié)，三里屯VILLAGE，北京。

藝術(shù)北京，全國農(nóng)業(yè)展覽館，北京。

2014年

“世界砼“，拾萬空間，北京。

找朋友——發(fā)現(xiàn)青年雕塑藝術(shù)家，今日美術(shù)館，北京。

再現(xiàn)代——第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展，湖北美術(shù)館，武漢。

泉山唱集——中國當(dāng)代青年雕塑邀請展，中國藝庫，成都。

2015年

青年藝術(shù)100北京啟動展暨五周年慶，全國農(nóng)業(yè)展覽館，北京。

“回聲計劃——空納萬境”，今日美術(shù)館，北京。

明天當(dāng)代雕塑獎，四川美術(shù)學(xué)院雕塑系，重慶。

宋建樹創(chuàng)作作品《無題》 2011年

宋建樹《無題》 槐木 740cm×180cm×110cm 2011年

宋建樹作品《七卦陣》展覽現(xiàn)場

宋建樹作品《七卦陣》展覽現(xiàn)場