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        電影《逃離德黑蘭》的敘事研究

        2016-11-09 00:00:10
        戲劇之家 2016年20期
        關(guān)鍵詞:德黑蘭現(xiàn)實主義好萊塢

        張 靜

        (曲阜師范大學 傳媒學院,山東 日照 276826)

        電影《逃離德黑蘭》的敘事研究

        張 靜

        (曲阜師范大學 傳媒學院,山東 日照 276826)

        2012年上映的電影《逃離德黑蘭》,在藝術(shù)和商業(yè)上獲得了巨大的成功,一方面來源于它的現(xiàn)實主義特質(zhì),它是根據(jù)真實故事和創(chuàng)作體驗改編而成,高度還原事件的場景及環(huán)境,運用手提攝影進行擬真拍攝,采用高度逼真化音響效果。另一方面,該電影也展現(xiàn)了現(xiàn)實主義電影發(fā)展的新趨勢,采用了好萊塢戲劇化敘事的新策略,突破了傳統(tǒng)的觀影習慣,表現(xiàn)出了影片蘊含的深層內(nèi)涵。

        逃離德黑蘭;敘事策略;發(fā)展趨勢

        在現(xiàn)實主義電影發(fā)展的百年歷史中,一直缺少這樣一種影片,它既尊重觀眾,又具有創(chuàng)新精神;既存在思想性和現(xiàn)實批判性,又具有較強的娛樂性和觀賞性。直到《逃離德黑蘭》的上映,這一空缺才算真正地被彌補?!短与x德黑蘭》在拍攝中大膽地加入了紀實風格,創(chuàng)新了好萊塢的戲劇化敘事模式,打破了觀眾固有的傳統(tǒng)觀影習慣,同時又賦予了影片深刻的內(nèi)涵。

        一、好萊塢戲劇化敘事的新策略

        現(xiàn)實主義電影存在更強的真實感,更能夠反映歷史與現(xiàn)實的本質(zhì),具有極強的諷刺性、批判性和揭露性,意識形態(tài)較強,具有極高的藝術(shù)價值,體現(xiàn)出歷史和時代的社會意義。好電影要有好故事,“典型的好萊塢電影力圖顯得透明、連貫、一致,故事講述完整,情節(jié)事件連綴在因果序列之中,這種隱性的剪輯策略使觀眾意識不到鏡頭表達對于電影敘事的作用。電影飽含了巧合、矛盾、裂縫和延宕,通過各種元素的配合作用,在敘事過程中實現(xiàn)自我價值的手段不斷完善。”[1]《逃離德黑蘭》無論是在題材選擇、表現(xiàn)手法方面,還是在人物塑造、主題闡釋方面,都是現(xiàn)實主義的經(jīng)典作品。羅西里尼說過:“每個人都有他自己的現(xiàn)實主義”。[2]《逃離德黑蘭》之所以精彩,一個重要原因,是它采用了紀實主義的風格與經(jīng)典的戲劇化沖突敘事相結(jié)合的手法,構(gòu)成了現(xiàn)實主義電影的新策略。影片嚴格按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲的邏輯性線索進行敘事,矛盾沖突和戲劇懸念明顯、強烈,情節(jié)跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣,引人入勝。

        《逃離德黑蘭》多條線索同步進行,強烈的懸念和沖突給觀眾留下了深刻的印象。沖突實質(zhì)上體現(xiàn)了電影中人物的想法、行動與社會的對抗性關(guān)系。

        二、突破傳統(tǒng)觀影習慣中的深層含義

        電影《逃離德黑蘭》通過真實又富有戲劇性的故事,表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人性,國與國之間的團結(jié)協(xié)作精神,以及美國式的愛國主義精神。電影再現(xiàn)了1979年伊朗暴亂期間一段不為人知的營救故事,集合了戰(zhàn)爭、矛盾、情感等元素,采用戲中戲的結(jié)構(gòu)形式,通過不一樣的視角突破觀眾傳統(tǒng)的觀影習慣,凸顯影像背后深刻的人道主義精神。

        《逃離德黑蘭》以伊朗政治暴亂為背景,較為真實地還原了伊朗境內(nèi)混亂的社會狀態(tài),6個被困伊朗的美國大使館人員的生存狀態(tài)和心理狀態(tài),以及營救行動的主角托尼?門德斯不畏艱難、斗智斗勇、舍生取義的英雄主義精神。影片較為真實地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭和身處戰(zhàn)爭中的人的生存形態(tài),不可避免地觸碰到了有關(guān)人性、道德等同類戰(zhàn)爭題材作品中無法回避的問題。《逃離德黑蘭》正是以獨特的視角關(guān)注這群人,體現(xiàn)了戰(zhàn)爭與英雄的雙重概念。傳統(tǒng)的好萊塢電影總是出現(xiàn)英雄的角色,這種角色往往機智勇敢無所畏懼,總是能夠躲過各種兇險,在關(guān)鍵時刻化險為夷。而《逃離德黑蘭》是把人性思維和英雄主義相結(jié)合,帶來視覺和精神的雙重震撼。托尼?門德斯作為優(yōu)秀的中情局人員親自趕赴伊朗實施營救計劃,在準備離開伊朗的前一天卻接到了美國政府終止行動的電話,托尼?門德斯對時局了如指掌,一旦失敗將全軍覆沒,職業(yè)精神和道德感催生了他“偏執(zhí)”的一面——將計劃進行到底。在危機的場景中,勇敢而又膽怯,復雜而又矛盾的一群人呈現(xiàn)在我們面前,戰(zhàn)爭中人們的真實狀態(tài)一覽無余。

        《逃離德黑蘭》獨特的選材角度,增加了影片的影響力和可觀賞性。其中運用到的紀錄片獨特的紀實風格凸顯出身臨其境之感,形成視覺刺激,構(gòu)成心理震撼。影片蘊含多方面的道理,涉及政治、種族、戰(zhàn)爭、人性等多方面的問題。影片另一大特點就是通過結(jié)構(gòu)化的敘事挖掘了不同國家,不同種族,以及人與戰(zhàn)爭之間的關(guān)系,贊揚了國際間的合作,肯定了人道主義精神,同時有力地批判了漠視生命的戰(zhàn)爭,突出了影片豐富而深刻的內(nèi)涵。

        三、結(jié)語

        有理論家認為,“在工業(yè)背景下,電影更多是作為產(chǎn)業(yè)形式而非藝術(shù)形式而存在,并根據(jù)不同的歷史時期的特點和需要而不斷調(diào)整?!保?]電影《逃離德黑蘭》就以它獨特的視聽語言和紀實性風格在好萊塢獨樹一幟,采用經(jīng)典好萊塢敘事與紀實性敘事相結(jié)合的方式,挑戰(zhàn)了觀眾傳統(tǒng)的觀影習慣,蘊含著深刻的含義。

        [1]林吉安.讓觀眾感受和思考[J].電影評介,2011,(14):52.

        [2]陳凌.比故事更重要的是情感[J].電影評介,2013,(4):22.

        [3]周星.影視藝術(shù)概論[M].北京:高等教育出版社,2013,22.

        張 靜,曲阜師范大學傳媒學院2014級在讀研究生,研究方向:戲劇與影視學。

        J905

        A

        1007-0125(2016)10-0135-01

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