沈志強(qiáng)

（武漢華僑城歡樂谷 湖北 武漢 430000）

舞蹈元素在雜技藝術(shù)發(fā)展中的作用淺析

沈志強(qiáng)

（武漢華僑城歡樂谷 湖北 武漢 430000）

舞蹈與雜技，這兩種藝術(shù)一直深受人們的喜愛，它們的表演方式有著本質(zhì)上的區(qū)別，卻又有著許多的共性。在創(chuàng)作中二者可以相互借鑒，進(jìn)行優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，提升藝術(shù)的感染力。但雜技與舞蹈的融合不只是表面的簡(jiǎn)單結(jié)合，而是要在創(chuàng)作的源頭上找到結(jié)合點(diǎn)，挖掘新意。

舞蹈；雜技；結(jié)合；創(chuàng)新；發(fā)展

在中國(guó)藝術(shù)的百花園里，開放著絢麗多彩的藝術(shù)之花，各種藝術(shù)門類保持著獨(dú)有的藝術(shù)特色。千百年來，它們各自傳承發(fā)展至今，雖然形成各種獨(dú)有的藝術(shù)體系，但之間又有著部分的關(guān)聯(lián)性和融合性，它們相互促進(jìn)、發(fā)展，共同提升，開出新的藝術(shù)花朵，深受廣大觀眾的喜愛與追捧。

一、雜技、舞蹈各自特點(diǎn)及共性

舞蹈與雜技，這兩種姐妹藝術(shù)一直深受人們的喜愛，它們的表演方式有著本質(zhì)上的區(qū)別，卻又有著許多的共性。他們的不同點(diǎn)在于，雜技在藝術(shù)表演中側(cè)重于動(dòng)作的高難度，動(dòng)作的驚險(xiǎn)性、刺激性，如高空走鋼絲、空中飛人等，還有人體的極限表演形式，如柔術(shù)等。而舞蹈則側(cè)重于運(yùn)用肢體語(yǔ)言來表達(dá)思想情感和心情，動(dòng)作以優(yōu)美為主，給人帶來美的享受。而雜技和舞蹈最大的共同點(diǎn)在于，都是用肢體動(dòng)作、語(yǔ)言來表達(dá)藝術(shù)，舞蹈演員和雜技演員都需要從小開始訓(xùn)練，需具備肢體的柔韌度，肌肉的力量，身體的協(xié)調(diào)性，音樂的節(jié)奏感和理解力。雜技和舞蹈這兩種藝術(shù)都追求動(dòng)作上的美感。

舞蹈演員在表演中，也運(yùn)用了各種不同的高難技巧動(dòng)作，如“跳躍”、“旋轉(zhuǎn)”、“跟頭”等，這些動(dòng)作技巧的使用都是在表現(xiàn)舞蹈的規(guī)定情節(jié)或表達(dá)情感時(shí)的一種抒發(fā)，而不是單純的“炫技”。由此看來，雜技與舞蹈這兩種藝術(shù)有著許多共同之處，也存在著較大的區(qū)別，因此需要我們?cè)趧?chuàng)作中將二者相互借鑒，進(jìn)行優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，提升藝術(shù)的感染力。

二、兩者創(chuàng)新結(jié)合的藝術(shù)效果

隨著時(shí)代的進(jìn)步、發(fā)展，人們的藝術(shù)欣賞水平不斷提升，那么作為藝術(shù)家的我們，就要隨著觀眾的需求來不斷提高各門類藝術(shù)的表演水平。如何提升自身的表演水平，便是擺在藝術(shù)家面前的重要課題。學(xué)習(xí)、借鑒、融合其他藝術(shù)門類的長(zhǎng)處，來提高自身藝術(shù)的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果，這是突破提升表演水平的一種重要方法。

例如，在雜技作品《天鵝》的創(chuàng)作中，舞蹈編導(dǎo)充分運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)理論，并大膽創(chuàng)新，將芭蕾舞與雜技相結(jié)合，突破了雜技單一技巧造型的表演模式，融合了芭蕾的藝術(shù)元素和造型。在創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)、演員付出了巨大的心血，經(jīng)過反復(fù)失敗、探索、試驗(yàn)再磨練，終于成功創(chuàng)作出了“肩上芭蕾”。這部創(chuàng)新作品是雜技與舞蹈完美融合的經(jīng)典之作，獲得了空前的成功。該作品形式高雅、技巧精湛、動(dòng)作變化美輪美奐，既不失雜技的驚險(xiǎn)刺激同時(shí)又具有芭蕾舞高雅優(yōu)美的藝術(shù)特點(diǎn)，既是將兩種藝術(shù)的特點(diǎn)融于一身，又是這兩種藝術(shù)相融合產(chǎn)生的藝術(shù)結(jié)晶。雜技《天鵝》榮獲國(guó)際雜技比賽的最高獎(jiǎng)”金小丑“獎(jiǎng)。

三、舞蹈元素的加入促進(jìn)了雜技藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展

在當(dāng)今各大綜藝演出及電視晚會(huì)中，都有雜技類節(jié)目的精彩表演。雜技表演在人們的藝術(shù)欣賞中占有越來越重要的地位，特別是每年的央視春晚，必有當(dāng)今國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的雜技節(jié)目推出，雜技藝術(shù)的影響面越來越廣。

在不斷涌現(xiàn)出來的雜技新品中，展現(xiàn)了不同的藝術(shù)創(chuàng)意和表演形式，同時(shí)推動(dòng)了雜技藝術(shù)的發(fā)展。但在一些雜技節(jié)目的編排中也出現(xiàn)了許多粗劣的作品。雜技與舞蹈的融合不只是表面的簡(jiǎn)單結(jié)合，而是要在創(chuàng)作的源頭上找到結(jié)合點(diǎn)，挖掘新意。如果僅僅是在簡(jiǎn)單的雜技表演中加入幾個(gè)舞蹈動(dòng)作，或者是在畫面上利用舞蹈元素簡(jiǎn)單配合和包裝一下，那么，這樣的“創(chuàng)新”不是真正意義上的創(chuàng)新，不能提升雜技作品的本質(zhì)，也產(chǎn)生不了較好的藝術(shù)效果，更打動(dòng)不了觀眾。

在近年來的雜技藝術(shù)創(chuàng)作中，也不乏優(yōu)秀作品，如空竹《俏花旦》《中國(guó)力量》、男女軟功《戀》等，這些節(jié)目不僅僅具有雜技本身的技術(shù)難度，而且在表演上具有意境美、情感美、風(fēng)格美等，這些滲透在雜技節(jié)目中，給觀眾以美的享受。

雜技藝術(shù)不僅僅是在單個(gè)節(jié)目上發(fā)展變化，大型雜技劇的出現(xiàn)更是把雜技藝術(shù)推向了更高的藝術(shù)層面，如大型雜技劇《天鵝湖》的成功推出，在藝術(shù)界乃至國(guó)際雜技界都引起了巨大反響。此劇不僅在雜技表演編排上取得重大突破，而且還在舞美、燈光、道具、服裝上進(jìn)行了全面創(chuàng)新，特別是在雜技與舞蹈藝術(shù)的完美結(jié)合上達(dá)到了讓人驚嘆的藝術(shù)效果。該劇運(yùn)用柴可夫斯基的原版音樂，全新詮釋了《天鵝湖》，給中國(guó)觀眾乃至西方的觀眾都帶來強(qiáng)烈震撼和視覺沖擊。

中國(guó)的雜技藝術(shù)需要在創(chuàng)新發(fā)展中前進(jìn)，不斷融入新的藝術(shù)元素，不拘一格，勇于突破，不僅在技術(shù)上、技巧上苦下功夫，還要結(jié)合其他藝術(shù)門類，從中吸取養(yǎng)份為我所用，讓中國(guó)“雜技之花”，在藝術(shù)的百花園中不斷綻放出異彩炫目的光芒。

J828

A

1007-0125（2016）10-0060-01