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        即便囚于牢籠,也不要喪失定義自由的能力

        2016-11-08 02:38:58楊時旸
        美文 2016年10期
        關鍵詞:定義

        楊時旸

        事實已經證明,今年真的是奧斯卡的小年,入選的片子大多數(shù)都沒有驚喜,當然,那些片子談不上是爛片,但問題在于都透露著一股看見開頭就能猜到全部走向的平庸氣味。這種正確得毫無瑕疵的狀態(tài)讓人有些厭倦。在幾部熱門電影中,這部《房間》似乎還稍稍有些不同,相比于《間諜之橋》中充滿陳詞濫調的國家和歷史宏大背景的敘事,這部電影更貼近“個人”。

        大多數(shù)人在開頭就能看穿這個設定:一對被囚禁的母子如何掙脫桎梏重回世界。不同的地方在于,被囚禁的那個男孩從未見到過外面的世界。他短暫的五六年的生命中,一直在這個幾平方米的小屋子里度過,唯一與外界聯(lián)系的就是房頂?shù)囊簧刃√齑?,以及一臺信號不太好的電視機。有趣的地方就在于此,對于這個男孩兒來說,這個房間就是全部世界,在電視中所看到的,他都認為是只屬于電視的、虛構的東西,只有他在房間中能觸摸到的才是全部的真實。所以,相比于母親的絕望,孩子覺得一切都好,一直安之若素。

        媽媽是幾年前上學途中被綁架的,日后一直囚禁于此,無法逃脫,被迫與綁架者生下了孩子,直到孩子稍稍懂事,她才覺得似乎可以借助孩子逃離這里。她訓練自己的兒子,讓他裝病、裝死,以便讓綁架自己的男人把男孩兒的“尸體”帶出去,尋找求救的可能。這并不是一部驚悚、懸疑類型片,所以,即便有著緊張的氛圍,電影的著墨也并不在此,而是探討了一個人在內心中關于自由和禁錮的定義。

        男孩兒從不知道樹葉是真實的,也不知道街道、汽車與人群的概念,更缺乏與人類互動的經驗,所以,當他背誦著母親告訴他的辦法,從那輛皮卡車上跳下,在街道上奔逃的時候,基本處于一種震驚之中。一個適應了囚禁的人,對于自由是有恐懼的。這一點并非虛構,在現(xiàn)實中已經被證明。

        如果說,電影的前半段是在講述如何逃出有形的囚籠,那么后半段則講述的是如何逃出無形的、心靈的囚禁,從而進入真正的自由。顯然,后者的逃離更加艱難。

        大多數(shù)人錯誤地認為身體被從牢籠中解救出來,一切就會順理成章地變得順遂,似乎一些都得到了妥善解決,但其實只有當事人知道,更深邃的囚禁是對內心的封閉,以及揮之不去的恐懼與隔膜。就像電影中所展現(xiàn)的那樣,無論媒體、家人、鄰居,都把這對母子當做一種“觀看對象”或者“呵護對象”,他們成為了深藏故事的人。其實,什么時候他們能被“無視”,什么時候他們才能獲得真正的自由。而更重要的是,他們自己什么時候才能平靜地審視自己的經歷,承認它,并只把它當作一段過往,而不是一個障礙。

        那個男孩兒成為了最重要的轉折點,他比成年人都要無畏,即便最初也經歷了不適應,但很快就能很好地融入社會。更巧妙的是,在不經意間,孩子拯救了母親。他一直念叨著想回到那個被囚禁的房間看看,對于孩子來說,那是曾經的家,有著溫馨的記憶,即便這聽起來很殘忍,但對他而言就是如此。而他母親的態(tài)度從最初的阻止、厭惡到最終答應。孩子回到了那個破亂不堪的地方,對著椅子、水槽、衣柜說著再見,就像影片開始,孩子每天早晨對著房間中的一切問著你好。當孩子用稚嫩的方式揮別過去,在一旁的母親也同樣真正走出了內心的牢籠。

        對于媽媽來講,這個男孩兒的身份本身成為了一層隱喻,他是綁架者與自己的兒子,他身上混雜著一半愛意與一半仇恨,而他終將伴隨自己的一生,她必須學會接納這一切。曾經的苦難是無法回避的,就像眼前的孩子,但我們需要具備那種自己解放自己的能力。他人只能從外部對我們進行有形的囚禁,只有我們自己才懂得如何卸下內心的鐐銬。實施囚禁的人就是為了毀滅他人,但我們即便觸摸過牢籠,也仍然不要喪失定義自由的能力,這本身就是一種反抗和勝利。

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