□ 艾　晶（中國國家博物館副研究館員）

美術(shù)館LED應(yīng)用案例分析與研究［1］

□ 艾晶（中國國家博物館副研究館員）

受文化部委托，2015年7月，中國國家博物館牽頭組織了一個聯(lián)合研究團隊，承擔了文化部科技創(chuàng)新項目“LED在博物館、美術(shù)館的應(yīng)用現(xiàn)狀與前景研究”的科研任務(wù)。一年多以來，課題團隊先后在全國58家博物館和美術(shù)館開展了照明方面的實地調(diào)研，其中博物館方面43家，約占96家全國一級博物館總數(shù)的1/3，美術(shù)館方面15家，其中一級美術(shù)館有7家，約占13家全國重點美術(shù)館的1/2，覆蓋全國14個省市和地區(qū)，目前調(diào)研工作已結(jié)束，基本完成課題研究的預(yù)期計劃。后期實驗室還進行了模擬場景的燈具質(zhì)量比對實驗工作，日后會形成一系列的研究成果。

一、研究的背景、主要內(nèi)容和思考方向

LED作為照明領(lǐng)域的最新技術(shù)，正處于迅猛發(fā)展階段，我國當前也正大力提倡節(jié)能環(huán)保與綠色節(jié)能照明，因此，探討如何提高美術(shù)館照明的質(zhì)量并降低能耗，以助推新技術(shù)新材料的運用這一問題很有現(xiàn)實意義。但目前在美術(shù)館應(yīng)用方面，還沒有針對LED光源應(yīng)用的管理細則，這也讓美術(shù)館的管理者們在應(yīng)用LED新產(chǎn)品時產(chǎn)生顧慮：能否在美術(shù)館內(nèi)滿足現(xiàn)實需要？能否放心大膽地使用LED產(chǎn)品，以及應(yīng)用了LED照明產(chǎn)品是否就意味著先進，對美術(shù)館藏品有無損傷？能否在表現(xiàn)藝術(shù)作品內(nèi)涵方面發(fā)揮其優(yōu)勢？能否將傳統(tǒng)鹵素光源和熒光燈光源完全替換成LED照明產(chǎn)品……問題不斷涌現(xiàn)，LED應(yīng)用已成為美術(shù)館領(lǐng)域普遍關(guān)心的話題。尤其當前國內(nèi)對博物館、美術(shù)館照明研究理論的匱乏，會阻礙大家對LED新技術(shù)在美術(shù)館領(lǐng)域的應(yīng)用與推廣，進而影響全行業(yè)對照明先進成果的合理運用。

另外，由于近些年國家高度重視美術(shù)館的發(fā)展，在2011年還首批確定了9家國家級重點美術(shù)館，2015年又新增4家，整體擴容到了13家，這使我國美術(shù)館行業(yè)呈現(xiàn)出一個良好的發(fā)展態(tài)勢，場館規(guī)模不斷擴大，美術(shù)館自身的硬件設(shè)施，以及美術(shù)館功能配套服務(wù)的完善方面，也朝著更深的層次與專業(yè)化方向發(fā)展，整體的建設(shè)步伐不斷提速。此外，美術(shù)館工作的重心是圍繞各類藝術(shù)作品展開，一切工作的目的也是為了更好地研究與宣傳藝術(shù)作品，因此在展陳中如何用光來表現(xiàn)藝術(shù)作品和更好地保護作品，以及如何有效地對照明設(shè)備進行長期的運營管理這些實際問題，也是決定新型光源LED產(chǎn)品是否能夠在美術(shù)館大力推廣的前提。盡管當前國際上LED技術(shù)發(fā)展很快，例如2016年的德國法蘭克福國際照明展上，LED照明已體現(xiàn)顯著的應(yīng)用趨勢，但傳統(tǒng)光源要淘汰與替換成LED產(chǎn)品，仍還需要一個漸進的過程。我國LED的發(fā)展也一樣，LED產(chǎn)品正在美術(shù)館悄然地替換著傳統(tǒng)的光源，但大家普遍關(guān)心的關(guān)于LED產(chǎn)品的技術(shù)優(yōu)勢與弊端有待深入探究，以及應(yīng)用現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢問題，這些皆是本課題研究的原動力。［2］

1.課題研究思路

我們圍繞當前國內(nèi)博物館、美術(shù)館LED產(chǎn)品的應(yīng)用現(xiàn)狀、利用范圍、弊端問題等進行調(diào)查研究，通過采集測試數(shù)據(jù)與實地訪談?wù){(diào)研等形式去了解一些應(yīng)用問題，在此基礎(chǔ)上，比較與分析一些傳統(tǒng)光源與LED照明產(chǎn)品各項比對參數(shù)數(shù)據(jù)，通過實驗室調(diào)查來尋找解決問題的方案，以解除行業(yè)內(nèi)對LED新型產(chǎn)品在技術(shù)上的應(yīng)用顧慮。

2.課題研究方向

一是解決選擇問題，即在美術(shù)館中選擇什么樣的照明設(shè)備，才可以較好地保護展品，避除光害與光污染的選燈用光問題。二是解決營造問題，在美術(shù)館中做照明設(shè)計時，如何發(fā)揮光的獨有藝術(shù)魅力，更好地體現(xiàn)藝術(shù)美感與藝術(shù)氛圍的問題。三是解決設(shè)備的維護問題，美術(shù)館中的照明設(shè)備，在使用與維護方面，必須體現(xiàn)科學性與先進性，簡單便捷與可持續(xù)發(fā)展應(yīng)為設(shè)備的首選。

3.課題研究內(nèi)容

3.1對博物館、美術(shù)館的傳統(tǒng)光源與LED照明產(chǎn)品進行數(shù)據(jù)比對采集研究：通過光效、色溫、顯色性進行綜合評估，對各類照明產(chǎn)品的使用率、銷售前景等信息進行數(shù)據(jù)采集，用綜合評價的方式，來分析LED產(chǎn)品與傳統(tǒng)光源之間的差異與應(yīng)用優(yōu)勢。

3.2對博物館、美術(shù)館的傳統(tǒng)光源與LED照明產(chǎn)品進行抽樣產(chǎn)品測試研究：通過紅外線、紫外線、可見光這三個區(qū)間的光學測試，以及LED芯片對展品保護與色彩真實性的還原比對實驗，得出各種光源的綜合評價。

3.3對全國部分博物館、美術(shù)館進行實地調(diào)研，收集測試數(shù)據(jù)與訪談信息，再結(jié)合一些歐美發(fā)達國家的案例分享，總結(jié)學術(shù)報告與成果，讓更多專業(yè)人員全方位地了解當前LED光源在博物館、美術(shù)館應(yīng)用的現(xiàn)狀與前景趨勢。

二、美術(shù)館照明案例分析

本課題對全國部分博物館、美術(shù)館采取實地測試與訪談，不論采集方式還是研究內(nèi)容與形式皆具業(yè)內(nèi)探索精神。我們的設(shè)計初衷就是讓專業(yè)的人做專業(yè)的事，包括設(shè)計規(guī)范調(diào)研文本，搭配技術(shù)與研究人員進行實地調(diào)研，在這些工作中，起初課題組專家徐先生設(shè)計了一份原創(chuàng)調(diào)研表，依照它進行調(diào)研任務(wù)的實際分派工作，經(jīng)過兩個多月的實地調(diào)研，我們發(fā)現(xiàn)此設(shè)計表不夠完善，對研究問題的解讀不夠充分。此外，此設(shè)計表缺少實際可操作性的統(tǒng)一標準，尤其在測繪儀器方面，調(diào)研人員不知道用什么儀器怎樣采集信息，在調(diào)研報告整理方面也表述混亂，這使我們最初的一些調(diào)研采集結(jié)果距離期望值有一定落差。因此我們在第一階段工作會議上及時進行了調(diào)整，并召集專家反復(fù)磋商以解決問題，最后形成統(tǒng)一的規(guī)范文本，包括四個調(diào)研文件，讓接下來的調(diào)研工作得以順利開展。在此期間，專家組的榮浩磊先生組織技術(shù)人員，到中國國家博物館的展廳進行調(diào)研文本的操作模擬，進一步完善了數(shù)據(jù)的采集方案，并繪制便捷的測試圖例，供其他課題組人員參考，這些準備工作為課題研究奠定了基礎(chǔ)。下面是我們實地調(diào)研中部分美術(shù)館的優(yōu)秀案例分享：

附圖1　展廳平面圖

1.中國美術(shù)館

中國美術(shù)館始建于1958年，1962年竣工，由中國杰出的建筑大師戴念慈設(shè)計而成，也是中華人民共和國建國十周年十大建筑之一。中國美術(shù)館占地面積三萬余平方米，建筑面積17051平方米，展廳面積6000平方米，是以收藏、研究、展示中國近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為重點的國家造型藝術(shù)博物館。調(diào)研當日，1層的展覽內(nèi)容為“顧長衛(wèi)當代藝術(shù)展”“黑白南極”，3層與5層正在布展施工。

美術(shù)館大廳采用自然光與人工光相結(jié)合的方式，使用可控百葉窗調(diào)節(jié)自然光光線，人工光又可細分為：發(fā)光頂棚（基礎(chǔ)照明）、線性洗墻照明、軌道重點投光照明、天花燈槽間接照明（模擬天光）四種類型。照明設(shè)備基本采用手動開關(guān)控制。照明場景的模式大體分為兩類：展覽照明及工作照明，展覽照明皆以傳統(tǒng)鹵素光源為主，輔以部分熒光燈模擬自然光。從整體照明效果上看，展廳內(nèi)展品與環(huán)境亮度對比較強，有利于突出展示展品。工作照明（發(fā)光頂棚）在日常清掃、維護及布展工作中使用，開放日基本關(guān)閉。

1.1大廳

大廳區(qū)位：見附圖1（黃色是大廳）。測量時間：2015年11月25日上午。天氣：晴。在展廳的測量點位：大廳選了八個點（見圖中藍色點）。（測量數(shù)據(jù)見表1）

表1?。ù髲d）測量數(shù)據(jù)：

表2　（展廳）測量數(shù)據(jù)：

照明的基本情況：以筒燈（3000K）為空間提供基礎(chǔ)照明，天花垂吊的畫框式暗藏光源（4000K）照亮天花板，以增加空間感，軌道射燈作為輔助照明，用以照亮展板等需要被強調(diào)的視覺對象。

大廳是通往展廳的過渡空間，也是美術(shù)館內(nèi)部最重要的交通節(jié)點。人流量一般很大，是觀眾進入美術(shù)館的第一通道（見附圖2）。

附圖2

大廳照明現(xiàn)狀：以筒燈作為基礎(chǔ)照明，頂部畫框式吊燈為間接照明，為空間提供柔和的漫射光，使整個空間呈現(xiàn)出光色柔和溫馨的氛圍。相對低一些的環(huán)境照度為背景光，為各個展覽照明提供一個良好的過渡空間。背景光的光色顯色指數(shù)較低，起到襯托其他陳列空間高品質(zhì)照明的作用。此外，因為空間有室外自然光的過渡，如果主光源吊燈在亮度和色溫上能與室外的自然光銜接并在此基礎(chǔ)上適當變化，觀眾會獲得更好的視覺舒適度。（后期和館方溝通后才了解到，他們也考慮了此問題，但由于中國美術(shù)館建館年代較早，以前預(yù)埋的線路目前沒有條件進行改造。）

1.2展廳照明——以平面圖“3”廳為代表

附圖3

展廳狀況——空間位置：如附圖1所示）?？臻g尺度：高度5米。此展廳為民間畫展，有些展品表面是有機玻璃板。展廳各界面材質(zhì)為：白色涂料（墻面），黃色石材（地面），灰色涂料（頂面）。測量點位：我們在展廳垂直平面上選擇了兩個測量點進行采集數(shù)據(jù)（見表2）。

附圖4　五層平面圖

附圖5　今日美術(shù)館1號館現(xiàn)場

此區(qū)域為藝術(shù)品陳列廳，正在展示的藝術(shù)作品多為粉彩畫，照明空間高度為5米，主要以垂直面洗墻的均勻性照明為主，主光源為漫反射型柔和光，因此展廳光源的眩光控制很好。照射展品的光源為2700K左右的暖白光，以傳統(tǒng)的熒光燈為主，照明強調(diào)適中，人的視覺在此展廳中也比較舒適。另外，展廳的頂部還配有軌道，可以根據(jù)臨時展覽的需要隨時增加射燈。但所使用的現(xiàn)有光源在顯色指數(shù)方面略弱一點，今后還有可提升的空間。

1.3五層測量

此展廳空間位置位于5層（見附圖3五層平面圖）。空間尺度：高度5米。此展廳正在進行施工與布展，展廳各界面材質(zhì)為：白色涂料（墻面）、黃色石材（地面）、灰色涂料（頂面）。測量點位：我們在展廳垂直平面上選擇了兩個測量點進行采集數(shù)據(jù)（見表3）。從圖表測試結(jié)果可以看出，該展廳主要是垂直面照明，光線柔和，色溫為暖白光為主，光源可以多種組合，色彩顯色性基本符合美術(shù)館展示的最低要求，還有可以提升的空間，沒有統(tǒng)一的照明控制系統(tǒng)，燈具為單燈調(diào)節(jié)為主，后期操控不太方便。

表3　測量數(shù)據(jù)：

綜上所述，中國美術(shù)館的整體照明系統(tǒng)比較完善，目前尚可以滿足各類藝術(shù)展覽的照明需求，照明舒適度很高，有利于觀眾欣賞展品。但傳統(tǒng)光源設(shè)備相對老化，需要更新一些設(shè)備并嘗試使用一些新型LED高品質(zhì)光源。

2.今日美術(shù)館調(diào)研報告

今日美術(shù)館是以收藏、研究、展示中國當代藝術(shù)作品為重點的民營非企業(yè)公益性美術(shù)館，一直致力于積極參與并推動中國當代藝術(shù)的前進與發(fā)展。該館共設(shè)有1、2、3號三個展館，展覽以臨時展覽為主，多為藝術(shù)個展、群展及一些重要的學術(shù)展覽，同期還會舉行各種形式的藝術(shù)交流會，每個展館約兩個月更換一次展覽的周期。該館照明設(shè)備于2008年完成安裝，1號館與2號館基本采用ERCO軌道射燈，即搭配傳統(tǒng)鹵素光源來實施的照明，3號館采用iGuzzini軌道射燈搭配傳統(tǒng)的鹵素光源。2014年部分展區(qū)配置了ERCO（LED）軌道射燈，與鹵素燈在同一展館內(nèi)進行照明。整個展館內(nèi)展區(qū)空間只有作業(yè)照明，無環(huán)境照明配置。

附圖6　“致敬倫勃朗”測試相關(guān)數(shù)據(jù)

現(xiàn)場我們對1、2、3號館都做了實際的調(diào)研，其中1號館正在展出陳承衛(wèi)個展——“另一個我”，作品多為布面油畫，中西元素融合，具象地演繹著各式傳神的人物形象，燈具基本采用窄光束，根據(jù)畫面需要把中心人物照亮并重點突出（見附圖5）。

2.1我們選擇了用傳統(tǒng)光源的布面油畫《致敬倫勃朗》進行重點測試，使用的燈具是ERCO 75W QR 111鹵素軌道射燈（窄光），配件為IR/UV濾片、內(nèi)防眩光罩。燈具布置：燈具安裝高度2.8m，距墻1.8m。正前方單燈照射，燈具旋鈕調(diào)光輸出50%左右?？刂葡到y(tǒng)：全部手動調(diào)光，沒有配置自動調(diào)光控制系統(tǒng)。畫面裝裱：表面玻璃裝裱，畫框為木質(zhì)深棕色漆，墻面為暗紅色噴亞光漆。畫面裝裱玻璃后反射率：在測試玻璃同一點測試白紙亮度，根據(jù)公式（ρ玻璃=L玻璃/L白紙 *ρ白紙）。計算得反射率：0.4（其中白紙的反射比取0.6）。

測試結(jié)果：畫面尺寸為70cm×100cm，畫幅較小，畫面呈現(xiàn)人物的半身像，藝術(shù)家注重體現(xiàn)人物的表情及心理活動，所以燈光著重強調(diào)了人物的臉部，臉部照度達到500lux以上，整個畫面為中照度200lux-500lux，畫框照度20lux-80lux，畫框外20mm范圍內(nèi)照度10-20lux；點照度值請參考（附圖6），亮度值為玻璃表面亮度。

附圖7《曾經(jīng)的長發(fā)少年》測試相關(guān)數(shù)據(jù)

附圖8 今日美術(shù)館比對測試

光源參數(shù)測試結(jié)果：75W QR 111鹵素光源色溫2518K，Ra：99，R9：96。

2.2我們選擇了新型LED光源，對布面油畫《曾經(jīng)的長發(fā)少年》進行了比對測試，使用燈具：ERCO 4W LED軌道射燈（窄光6°透鏡），燈具安裝高度：2.8m， 距墻：1.2m；燈具旋鈕調(diào)光輸出：30%左右；控制系統(tǒng)：全部手動調(diào)光，沒有配置自動調(diào)光控制系統(tǒng)；畫面裝裱：表面玻璃裝裱，畫框為木質(zhì)深棕色漆，墻面為暗紅色噴亞光漆；畫面裝裱玻璃后反射率：0.4。

測試結(jié)果：畫面尺寸為60cm×80cm，畫幅較小，畫面體現(xiàn)人物胸像，藝術(shù)家更注重體現(xiàn)人物表情及心理活動，所以燈光著重強調(diào)人物的臉部，臉部照度達到400lux左右，整面畫中心照度200lux-400lux，畫框照度30lux-110lux，畫框外20mm范圍內(nèi)照度5-10lux；控光做得很好，點照度值亮度值請參考（附圖7）。

光源參數(shù)測試結(jié)果：4W LED光源色溫2827K，Ra：90，R9：53；Mac Adam＜5。

2.3LED燈具與鹵素燈具同一畫面照明測試結(jié)果：館方為了配合我們做LED燈具與鹵素燈具的區(qū)別測試，特意將鹵素光源與LED光源同時運送到同一幅畫上讓我們進行對比，照明效果詳見（附圖8）：

作品中間布置了一盞鹵素QR111燈具，兩側(cè)分別布置了同一款LED燈具，現(xiàn)場很難辨認出有不同之處，然而仔細觀察不難發(fā)現(xiàn)光色有細微的區(qū)別，鹵素光源的效果偏暖，LED效果偏白，通過現(xiàn)場測試，LED的R 9值為55，鹵素的R 9值為96，鹵素的紅色光飽和度較高。隨著LED類產(chǎn)品的不斷更新發(fā)展，針對博物館類燈具的各項指標會不斷地提高。

3.浙江美術(shù)館

浙江美術(shù)館于2008年竣工，2009年8月正式向公眾開放，每年舉辦展覽約五十場，2015年成為國家級重點美術(shù)館。占地面積35000平方米，建筑面積32000平方米，分為地下1層和地上3層。擁有各種規(guī)格的展廳13個，其中恒溫恒濕展廳6個，陳列空間總面積10000平方米，庫房區(qū)面積3000平方米。展廳高度從2.5米至6米不等。公共區(qū)域面積約一萬平方米，最大高度24米。浙江美術(shù)館公共空間與陳列空間照明設(shè)備投入均在500萬元以上。陳列空間主要運用了傳統(tǒng)光源鹵素燈，公共空間主要運用了自然光（見附圖9），館內(nèi)只在局部區(qū)域少量應(yīng)用LED照明。

3.1該館常設(shè)陳列廳呂霞光藝術(shù)陳列廳為展板和畫作混合展廳。整體用燈情況：無玻璃覆蓋的展柜內(nèi)使用上下兩排節(jié)能燈（窄的立墻是左右兩排），柜外再使用一排軌道鹵素燈（筒燈）為畫作或展板照明（附圖10、11），混合色溫2800K-3300K。鹵素燈與展品不是一一對應(yīng)，在空間上均勻排列，展墻上可以辨識鹵素燈與節(jié)能燈混和后形成的色溫差距變化，通道空間沒有其它環(huán)境照明。

呂霞光藝術(shù)陳列廳的畫作測量點為：上（離地2米高）中（離地1.5米高）下（離地1米高）各高度的左右邊緣及中央（左右邊緣相距0.7米），共9點（附圖11）。中央上點照度310lx，亮度87cd/m 2，中點200lx，72cd/m 2，下點110lx，23cd/m 2，中間高度的左邊緣亮度比中央低約45%，右邊緣低約30%，但是左下右下相對于中下點的亮度差距并不明顯。

3.2臨時展廳照明情況：一樓展廳是水墨畫展，使用軌道鹵素燈（筒燈）為畫作照明（附圖13左），色溫2700K-2900K。一樓臨展廳前言的測量點為：上（離地2.2米高）中（離地1.5米高）下（離地0.9米高）各高度的左右邊緣及中央（左右邊緣相距2米），共9點（圖2.3.2左）。（附圖13右）中央上點照度130lx，亮度37cd/m 2，中點100lx，27cd/m2，下點70lx，20cd/ m 2，左右緣亮度比中央低約27%，但左右很平衡。畫作的測量點為：上（離地2.2米高）中（離地1.5米高）下（離地0.9米高）共三點。中央上點照度110lx，亮度32cd/m2，中點100lx，30cd/m2，下點70lx，20cd/m2。

附圖9 公共空間　

附圖10 展廳現(xiàn)場

附圖11 浙江美術(shù)館展廳現(xiàn)場

附圖12 測試現(xiàn)場

附圖13 （左、右）浙江美術(shù)館測試實景

我們還測量了一樓臨展廳通道暗區(qū)的一塊6米邊長的正方形區(qū)域地面，以1.2米為間隔采樣測量地面照度。由于展廳中除了軌道射燈沒有其他照明，測量區(qū)域遠離展畫的墻壁，地面最暗的地方僅有約5lx照度（附圖14）。

附圖14 浙江美術(shù)館測試相關(guān)數(shù)據(jù)

4.山東美術(shù)館

山東美術(shù)館新館于2013年10月12日正式對外開放?？偼顿Y6億元，占地31.05畝，建筑總面積52000平方米，共分5層，設(shè)有展廳12個，分布在建筑的1至4層，總面積19700平方米，實際可用展線1600米。山東美術(shù)館室內(nèi)照明設(shè)施定位為高端照明，以LED光源為主，部分展廳照明結(jié)合了傳統(tǒng)鹵素燈、熒光燈或天光照明。

附圖15 山東美術(shù)館展廳測試相關(guān)數(shù)據(jù)

4.1一層油畫展館照明情況概述與分析：

燈具及光源的使用情況：空間展品燈具主要是導軌射燈，光源為傳統(tǒng)鹵素燈，功率60W，色溫2400-2700K；一般照明采用吊裝造型發(fā)光板，光源為（T8日光燈管），色溫2500K-3000K。照明環(huán)境情況：一般照明的環(huán)境光開啟，對展品做重點照明，地面平均照度14lux，展品垂直照度160lux-270lux，著重突出展品。作為一般照明的日光燈管，通過發(fā)光板的透射，形成均勻柔和的基礎(chǔ)光，光色一致性較好，色溫保持在2500K-3000K，Ra在88左右，R 9保持在60左右。照射展品的重點照明光源為60W的傳統(tǒng)鹵素燈，其色溫保持在2400K-2700K，Ra在98左右，R 9保持在90左右。200lx以上的照度，燈具5米以上的安裝高度，加上燈具本身的優(yōu)秀控光使油畫展廳、展品的光環(huán)境柔和舒適，無明顯不適光（見附圖15）。

附圖16　山東美術(shù)館展廳測試相關(guān)數(shù)據(jù)

4.2當代書畫展館的照明情況概述：當代書畫展廳以發(fā)光天棚（T8日光燈管）為主要光源，以軌道射燈（LED光源）作為重點照明的補光光源。地面照度為400lx-435lx，照度均勻度很高。但因為發(fā)光天棚的主要光強都朝向地面，所以壁掛的展品需要重點照明進行補光。展品的照度值在600 lx-1000lx之間。發(fā)光天棚利用人工照明的方式模擬自然光效。該展廳營造的天光效果很逼真，但其功率密度值約為11W/㎡，遠超出5W/㎡的限定值（美術(shù)館建筑照明功率密度值限值——繪畫展廳）。在此方面是否需要改進還需要進一步研究與探討。（見附圖16）

本次調(diào)研顯示山東美術(shù)館內(nèi)所用燈具80%采用了LED新型光源，而傳統(tǒng)的節(jié)能燈具僅占15%，鹵素光源運用只有5%，我們同時測得了三種光源的數(shù)據(jù)，做了一番比較：（見附圖17）

附圖17　三種光源數(shù)據(jù)

A）顯色性能比較：

從以上關(guān)于三種光源顯色性的比較來看，在顯色性Ra上，三種光源都基本符合美術(shù)館的照明規(guī)范要求，鹵素燈和LED達到90%以上，而節(jié)能燈為81%，但是從R1-R15細分值上去分析，節(jié)能燈性能最差，鹵素燈最為優(yōu)異，LED燈具盡管與鹵素燈有一定差異，但這種差別正在逐步縮小，特別要關(guān)注影響色彩鮮艷飽和度的R9值，LED燈目前大多數(shù)產(chǎn)品的R 9值可以超過50%以上，正在接近鹵素光源品質(zhì)，已比節(jié)能燈在此性能上優(yōu)越很多。

B）節(jié)能性比較：

從光源本身來講，LED節(jié)能性能最好，其次是節(jié)能燈，再其次則是最不節(jié)能的鹵素燈。而照明方式和照明手法的運用，也是影響美術(shù)館建筑的節(jié)能方面的重要因素，譬如：大面積地采用發(fā)光天棚（人工照明）的照明設(shè)計，也會造成能耗的大量浪費。

三、LED光源在美術(shù)館應(yīng)用中存在的問題

目前LED照明產(chǎn)品整體成本與初始費用正大幅度下降，在美術(shù)館中應(yīng)用LED光源并替換傳統(tǒng)光源的時機已經(jīng)來臨，這也是我們調(diào)研訪談的諸多美術(shù)館和設(shè)計師們的普遍看法。但實際情況真的是這樣嗎？我們通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)LED光源的實際應(yīng)用當中，還存在著諸多問題：如某美術(shù)館的軌道照明采用傳統(tǒng)的鹵素光源，因使用周期長，燈具長時間處于高溫狀態(tài)，燒毀狀況頻發(fā)，但由于燈具廠家已經(jīng)不再生產(chǎn)此類傳統(tǒng)光源，其配件目前不能再供給，故該館目前的照明現(xiàn)狀很難繼續(xù)維持。亟需新型LED光源進行補充。但館方所接觸的市面的一些LED燈具其品質(zhì)基本達不到當前展覽的需求，雖有高品質(zhì)LED光源，但由于價格較高等因素影響，目前難以實現(xiàn)替換問題。據(jù)另一家美術(shù)館館方反饋：該館原有鹵素光源由于更換頻繁，調(diào)光后的燈具長期處于一種狀態(tài)，降低了功率的輸出，影響光源的使用壽命，使光源的更換成本大大增加。

在燈具配件維護方面，該館照明配件主要是紅外濾片、紫外濾片及防眩光罩，每次更換光源時都要拆裝配件，實際應(yīng)用中，工人操作不當很容易導致配件的遺失。館方在補充配件時，發(fā)現(xiàn)原配件目前也早已停產(chǎn)，很多燈具的內(nèi)眩光罩遺失后，直接會導致鹵素光源的光斑分散，觀眾的視覺感受在參觀過程中大受影響，但館方認為目前LED光源應(yīng)用技術(shù)不太理想，美術(shù)館照明對于藝術(shù)品的效果及技術(shù)要求方面標準很高，希望進一步提高LED產(chǎn)品的質(zhì)量，以期能達到專業(yè)而理想的美術(shù)館照明需求。這些調(diào)研中反饋的問題，也是與目前國內(nèi)市場上充斥著大量劣質(zhì)的LED照明產(chǎn)品有關(guān)，這讓很多美術(shù)館的館方產(chǎn)生應(yīng)用顧慮，形成諸如眩光大、易光衰、顯色性差、光色不穩(wěn)定、燈具易壞等不良印象。怎樣提高和改善LED光源的性能，發(fā)揮其節(jié)能、易控制的優(yōu)勢，讓LED光源產(chǎn)品在高質(zhì)量嚴要求的限定條件下得到應(yīng)用與普及，是當前國內(nèi)美術(shù)館下一步普及推廣LED新型產(chǎn)品的瓶頸，也需要業(yè)界同仁的深思。

結(jié)語

當前LED的技術(shù)發(fā)展勢不可擋，很多美術(shù)館已有的傳統(tǒng)光源已經(jīng)開始面臨停產(chǎn)與轉(zhuǎn)型，因此業(yè)內(nèi)需要及時推進LED新型產(chǎn)品在美術(shù)館的逐步利用。另外，在美術(shù)館運營方面，最好采取循序漸進的方式來逐步替換傳統(tǒng)的光源。當前的LED技術(shù)還處在發(fā)展與完善的過程當中，目前還未達到完全穩(wěn)定理想的階段，變量因素還有很多，在沒有制定一個供參閱的LED檢驗標準的當下，還有很多美術(shù)館人在使用LED產(chǎn)品時欠缺經(jīng)驗且認識模糊，因此不要貿(mào)然大量的替換傳統(tǒng)光源而使用LED產(chǎn)品。我們也呼吁有關(guān)部門盡快制定一套完整的LED的檢測標準，來衡量和篩選LED新型產(chǎn)品的質(zhì)量，以避免各種不達標產(chǎn)品對日后博物館、美術(shù)館館方造成的影響，尤其在美術(shù)館專業(yè)照明應(yīng)用領(lǐng)域，還需要建立一套光環(huán)境評估體系，用日?；谋O(jiān)管機制來約束我們的美術(shù)館照明工作，朝著規(guī)范化和合理化方向發(fā)展，解決當前在美術(shù)館照明領(lǐng)域普遍存在的LED應(yīng)用難題，我們的課題研究正是用實際行動來帶動此項工作，通過合作的方式來激發(fā)業(yè)內(nèi)的監(jiān)管部門進一步完善職能。但受課題研究時間的限制，目前我們的研究工作接近尾聲，無論從設(shè)計層面，還是產(chǎn)品層面，仍然存在很大的提升空間，今后還需要進一步加強博物館、美術(shù)館行業(yè)與照明領(lǐng)域的合作，才能長效地保護我們的美術(shù)作品，實現(xiàn)整個美術(shù)館行業(yè)的共同發(fā)展。課題的很多研究成果還在整理當中，這里只做部分內(nèi)容的呈現(xiàn)，其他研究內(nèi)容會陸續(xù)以學術(shù)論文和圖書出版的形式呈現(xiàn)給大家，也希望相關(guān)部門的領(lǐng)導，能夠繼續(xù)支持我們的研究工作。

注釋：

［1］本文為2015年度文化部科技創(chuàng)新項目“LED在博物館、美術(shù)館的應(yīng)用現(xiàn)狀與前景研究”的階段性成果，課題組成員周紅亮、翟其彥、黃田雨、焦勝軍參與文中美術(shù)館照明數(shù)據(jù)的采集和分析，并對本文撰稿提供了極大支持。

［2］本文參考http：//www.chinashj.com/jrkx-pm/4596.html

1.中華人民共和國住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部、中華人民共和國國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗檢疫總局聯(lián)合發(fā)布的GB50034-2013《建筑照明設(shè)計標準》，2013 年11月29日發(fā)布。

2.中華人民共和國國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗檢疫總局、中國國家標準化管理委員會聯(lián)合發(fā)布的GB/ T 23863-2009《博物館照明設(shè)計規(guī)范》，2009 年5月4日發(fā)布。

3.M·戴維·埃甘、維克多·歐爾焦伊著，袁樵譯《建筑照明》（原著第二版），中國建筑工業(yè)出版社。

4.［日］中島龍興、近田玲子、面出薰著，馬俊譯《照明設(shè)計入門》，中國建筑工業(yè)出版社。

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