劉春美

（解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，北京 100081）

歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的聲樂(lè)教學(xué)之我見(jiàn)

劉春美

（解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，北京 100081）

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是歌劇《江姐》中江姐唱段之一。本文從角色心理、聲音技術(shù)及歌曲處理等方面進(jìn)行分析與探究，目的是為了學(xué)唱這首歌曲的演唱者，對(duì)作品有更深更好的了解，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和理解歌曲的人物形象，從而合理的使用聲音技巧，準(zhǔn)確詮釋人物情感和表達(dá)作品內(nèi)涵。

江姐；演唱技巧；情感處理；舞臺(tái)表演

歌劇《江姐》選曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是聲樂(lè)教學(xué)中廣泛使用的訓(xùn)練作品。該曲經(jīng)常出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)和聲樂(lè)比賽中，本人從事聲樂(lè)教學(xué)工作，指導(dǎo)過(guò)不同演唱層次的學(xué)生演唱過(guò)這首作品，在闡述的過(guò)程中力圖將理論與實(shí)踐相結(jié)合，從人物形象和歌曲演唱等方面進(jìn)行論述，希望能為聲樂(lè)教學(xué)的同行和演唱者提供有價(jià)值的參考。

一、演唱與角色心理的關(guān)系

我們常說(shuō)演唱者演唱新作品之前，首先應(yīng)做案頭工作，需要熟悉作品，了解作品的時(shí)代背景，理解作曲家意圖，最后通過(guò)演唱做到準(zhǔn)確無(wú)誤的表達(dá)作品內(nèi)涵。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是歌劇《江姐》中的唱段，所以我們必須先了解江姐是什么人物？是在什么年代？其人物特征和人物特點(diǎn)，大家對(duì)《江姐》都不陌生，身著藍(lán)旗袍、紅毛衣、白圍巾、齊耳短發(fā)的革命女英雄經(jīng)典形象深入人心。江姐是這部歌劇里的中心人物，她是全國(guó)解放時(shí)期的一個(gè)真實(shí)的英雄人物。雖身為女子，可她有著一顆共產(chǎn)黨員赤誠(chéng)的心，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，信仰堅(jiān)于磐石的不平凡的女子。本人在教學(xué)中，除對(duì)學(xué)生聲音技術(shù)訓(xùn)練的同時(shí)還注重學(xué)生對(duì)作品情感的表達(dá)，把握作品中的人物性格，心理特點(diǎn)等。學(xué)生在演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的時(shí)候，起初演唱普遍都存在缺乏內(nèi)容，內(nèi)心較空，缺乏深度，在旋律音域把握上都沒(méi)有什么問(wèn)題，內(nèi)在不夠，精神上的體驗(yàn)不夠，怎么辦？講解、啟發(fā)、引導(dǎo)，讓學(xué)生翻閱資料，查看影視視頻，讓他們?nèi)ジ惺苣莻€(gè)烽火硝煙的年代，去理解當(dāng)時(shí)的革命者為什么而做？思考在前，然后做譜面分析，分段分句做演唱處理，當(dāng)把握作品主人公的內(nèi)心心理和性格的時(shí)候，演唱的角色定位就基本到位，演唱時(shí)將自己投入到作品當(dāng)中，化身于角色本身，體驗(yàn)人物的情感，心里是堅(jiān)定、從容不迫的，外柔內(nèi)剛的性格。演唱的情緒也是隨著旋律、節(jié)奏和情感的不斷變化升華，做到情與聲的統(tǒng)一、表演與角色的統(tǒng)一。

二、淺析江姐人物形象（從歌詞分析）

（一）革命主義精神和對(duì)黨忠誠(chéng)的赤子情懷

從歌曲一開(kāi)始“春蠶到死絲不斷，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒，蜂兒釀就百花蜜，只愿香甜滿人間，征途上不怕火海刀山，為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘。”的歌詞就表現(xiàn)出江姐對(duì)革命的堅(jiān)定信念和不怕?tīng)奚?，一心為黨為人民的奉獻(xiàn)精神。這段是慢板，唱詞使用春蠶和蜜蜂的無(wú)私，體現(xiàn)了江姐面對(duì)死亡內(nèi)心平靜、毫不畏懼的態(tài)度，也體現(xiàn)了江姐一顆紅心忠于黨，為革命不怕?tīng)奚?，視死如歸的英勇氣概和大無(wú)畏的犧牲精神。

（二）勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、大無(wú)畏的形象

歌詞從“一顆紅心忠于黨，征途上從不怕火海刀山，為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘?！边@一段是緊板，表現(xiàn)了江姐為革命舍身家性命也不惜的決心和對(duì)黨忠誠(chéng)的誓言。在面對(duì)敵人摧殘和折磨的時(shí)候，心中信念始終堅(jiān)定，就像歌曲《珊瑚頌》中的“三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽(yáng)開(kāi)”一樣即使上刀山下火海也無(wú)所畏懼，毫不退縮，像傲雪的紅梅，在冰雪中綻放。這種視死如歸的氣概非一般女子所有。

（三）情感細(xì)膩、樸實(shí)平凡的女性形象

歌詞“誰(shuí)不盼神州輝映新日月，誰(shuí)不愛(ài)中華錦繡好河山；正為了東風(fēng)浩蕩人歡笑，面對(duì)著千重艱險(xiǎn)不辭難。正為了祖國(guó)解放紅日照大地，愿將這滿腔熱血染山川?！边@段表現(xiàn)出江姐對(duì)美好生活的憧憬和感情細(xì)膩的一面。做為女人、母親，心中有不舍與無(wú)奈，但在家與國(guó)的抉擇中，她毅然的將生死度之身外，將自己年輕的生命奉獻(xiàn)給了黨和人民，奉獻(xiàn)給了祖國(guó)的革命事業(yè)。表明江姐對(duì)共產(chǎn)主義的信心與希望，為了未來(lái)愿將滿腔熱血染山川。

（四）英雄氣概和犧牲精神

歌詞“粉粹你舊世界，奴役的鎖鏈，為后代換來(lái)幸福的明天，我為祖國(guó)生，我為革命長(zhǎng)，我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)?！边@段是搖板，音樂(lè)是急促的，進(jìn)一步表明了江姐革命意志的堅(jiān)定立場(chǎng)和堅(jiān)強(qiáng)毅力。最后部分唱詞“不貪羨榮華富貴，不留戀安樂(lè)溫暖，威武不屈，貧賤不移，百折不撓志如山，赴湯蹈火自情愿，早把生死置等閑，一生戰(zhàn)斗為革命，不覺(jué)辛苦只覺(jué)甜，只覺(jué)甜?！边@段表現(xiàn)了江姐大無(wú)畏和犧牲精神，為了革命犧牲個(gè)人，體現(xiàn)江姐高尚的個(gè)人品質(zhì)和崇高的精神境界。

三、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的歌唱演繹

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是一首旋律線條、板式變化強(qiáng)的歌劇選段。歌曲的節(jié)奏速度變化也為刻畫江姐的剛毅堅(jiān)強(qiáng)及內(nèi)心柔美細(xì)膩的性格起了較好的作用。其中，該曲的音樂(lè)起伏和情緒變化把握也需要較好的聲樂(lè)演唱技巧，因此演唱技巧和情感表達(dá)是該曲的難點(diǎn)。我們需根據(jù)劇情、角色的需要去調(diào)配自己的聲音，投入角色于表演中，用聲音表達(dá)內(nèi)容及抒發(fā)情感。

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首歌曲的主要特點(diǎn)是音樂(lè)情感起伏比較大，歌曲還體現(xiàn)了強(qiáng)與弱、快與慢、疾與緩的特點(diǎn)。歌曲第一段是慢板，3小節(jié)的前奏，從4/4拍開(kāi)始，速度是緩慢的，“春蠶到死絲不斷…”旋律抒情委婉，演唱時(shí)，聲音音量不宜大，應(yīng)有控制的、內(nèi)在的去演唱，這是以民族唱法演唱的唱段，演唱時(shí)應(yīng)借鑒中國(guó)戲曲傳統(tǒng)演唱的規(guī)律和特點(diǎn)，如“從字入手，以字行腔，字正腔圓，吐字清晰，以情帶聲，聲情并茂”。（見(jiàn)譜例1）

譜例1：

從歌曲鋼琴前奏開(kāi)始，速度要慢、干凈的音色，緩緩的在場(chǎng)景中彈奏出，幫助演唱者投入作品情緒，每一個(gè)字的咬字吐字都要很講究，似講述式的吐字，將每個(gè)字表述清楚，裝飾音要把握準(zhǔn)確，歌曲連線的地方，要唱得圓滑連貫。聲音、氣息運(yùn)用要搭配均勻、每句的尾音都需保持到位，情緒連貫，整個(gè)演唱情緒是平靜、沉穩(wěn)的，是內(nèi)心的獨(dú)白，表達(dá)江姐對(duì)黨和人民滿懷深情的愛(ài)和無(wú)私奉獻(xiàn)的高貴品質(zhì)。

第二段“一顆紅心忠于黨”為緊板，節(jié)奏緊湊，演唱時(shí)聲音有彈性，咬字吐字不能拖泥帶水，要將“詞”和“意”交待清楚，表達(dá)出江姐對(duì)黨忠誠(chéng)的誓言，隨著節(jié)奏型的變化和旋律力度的加強(qiáng)，依然是4/4拍，但實(shí)際的速度產(chǎn)生了變化，轉(zhuǎn)成剁板，演唱情緒應(yīng)是激動(dòng)的，到最后一句“為革命粉身碎骨心也甘”時(shí)速度回到原速，這句重復(fù)句也表明江姐為勞苦大眾求解放，為革命粉身碎骨心也甘的壯志豪情。（見(jiàn)譜例2）

譜例2：

第三段四小節(jié)的間奏，堅(jiān)定的伴奏音型，更加表現(xiàn)了江姐對(duì)革命的一片忠心。間奏之后是歌曲的第三段，抒情的部分，音樂(lè)是清新雅致的，這段表現(xiàn)了江姐內(nèi)心的期盼，對(duì)未來(lái)生活的憧憬，演唱情緒應(yīng)是深情渴望的，柔中帶剛的，表達(dá)出雖有對(duì)生活的熱愛(ài)，但面對(duì)抉擇，自己還是甘灑熱血求解放的心理活動(dòng)。演唱時(shí)用敘述的感覺(jué)去訴說(shuō)，“誰(shuí)不愛(ài)神州輝映新日月”的時(shí)候要注重語(yǔ)氣的表達(dá)，“誰(shuí)”字氣息加強(qiáng)一些，句子中的邏輯重音要表達(dá)清楚，唱到“新日月”時(shí)，聲音要流暢婉轉(zhuǎn)，附點(diǎn)節(jié)奏要準(zhǔn)確，“正為了東風(fēng)浩蕩人歡笑”的“正為了”的演唱要為“東風(fēng)浩蕩”做鋪墊，“人歡笑”的“人”字時(shí)語(yǔ)氣應(yīng)親切做適當(dāng)強(qiáng)調(diào)，咬字要清晰，吐字自然輕松，注意句子不能唱斷，所謂“音斷情不斷，字?jǐn)嘁獠粩唷痹摱温曇粢袑?duì)比，用一問(wèn)一答的語(yǔ)氣，聲音結(jié)實(shí)明亮，在“愿將這滿腔熱血”演唱時(shí)可以將“愿-將-這”稍拉開(kāi)一點(diǎn)演唱，滿懷激情的說(shuō)唱出“滿腔熱血”，“染山川”的“染”字附點(diǎn)節(jié)奏要準(zhǔn)確，

“山川”字頭要有力，“川”字需要更加強(qiáng)調(diào)。（見(jiàn)譜例3）

譜例3：

第四段開(kāi)始是搖板，緊拉慢唱的方式頻繁拖腔，演唱時(shí)要表現(xiàn)出對(duì)革命的決心和對(duì)革命必將勝利的自信，接著后面是5/4拍，應(yīng)一拍一板的吟唱，“我為祖國(guó)生，我為革命長(zhǎng)…”演唱時(shí)每個(gè)字都要堅(jiān)定，激情高漲，要表達(dá)出江姐內(nèi)心的錚錚誓言和為革命生，為革命長(zhǎng)的崇高理想。再唱到“把青春貢獻(xiàn)”的“春”字七拍拖腔時(shí)聲音要極具張力和輻射力，唱詞“貢獻(xiàn)”將情緒推向高潮。從“不貪戀榮華富貴…”直到結(jié)束句“不覺(jué)辛苦只覺(jué)甜”，這里體現(xiàn)江姐不貪圖榮華富貴，不留戀安樂(lè)溫暖，為了革命事業(yè)早把生死置于身外，將革命事業(yè)高于一切的不怕?tīng)奚拇鬅o(wú)畏精神和英雄氣節(jié)。演唱時(shí)要有一種灑脫感，要將唱詞與節(jié)奏、速度緊密結(jié)合，突出邏輯重音，加強(qiáng)語(yǔ)氣，將情感表現(xiàn)出江姐為了革命赴湯蹈火、在所不惜、視死如歸，不覺(jué)辛苦只覺(jué)甜的革命樂(lè)觀主義精神和英雄光輝形象。（見(jiàn)譜例4）

譜例4：

四、聲樂(lè)演唱與舞臺(tái)表演

（一）舞臺(tái)表演

聲樂(lè)演唱與舞臺(tái)表演是密不可分的。恰到好處的舞臺(tái)表演能豐富聲樂(lè)演唱的立體感，使演唱更富有感染力和吸引力。演唱歌曲如此，那演唱歌劇的舞臺(tái)表演就更加重要了。歌劇選段，首先人物角色比較鮮明，我們首先了解作品的創(chuàng)作時(shí)代、歷史背景、故事內(nèi)容和音樂(lè)體裁。如何更好的塑造人物形象？筆者認(rèn)為除了聲音之外還有就是舞臺(tái)的人物塑造。人物的氣質(zhì)和舞臺(tái)表演的一招一式都要與人物性格相吻合。演唱者的形體動(dòng)作、臉部表情（包括眼部表情）都是增強(qiáng)作品舞臺(tái)表現(xiàn)力的不可缺少的部分。手勢(shì)是聲樂(lè)舞臺(tái)表演的重要載體，它是無(wú)聲的語(yǔ)言，在幾代扮演江姐的演唱者中，都可以看出在塑造江姐這個(gè)人物時(shí)有一個(gè)手拂頭發(fā)的動(dòng)作，它體現(xiàn)了一種大義凜然、無(wú)所畏懼的氣概。恰當(dāng)?shù)氖謩?shì)、合理的形體動(dòng)作是舞臺(tái)表演中最直觀的表現(xiàn)形式，它能夠更好的增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和豐富情感表達(dá)。臉部表情是最為直接的一種情感表達(dá)。我們都說(shuō)眼睛是心靈的窗戶，眼神可以傳遞情感，它能起到傳情達(dá)意的作用，演唱時(shí)應(yīng)注重用眼睛去感受作品內(nèi)容及情感，做到心里有，眼里有，聲音有，這樣的演唱才更有感染力。不同的藝術(shù)家有著不同的感情表達(dá)方式，但是他們都會(huì)遵循形體動(dòng)作與情感關(guān)系的規(guī)律，做到恰到好處的表演，去為自己詮釋作品服務(wù)?！段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首歌音域不寬，為女高音的基本音域，演唱來(lái)說(shuō)不難，但歌曲的音樂(lè)情感起伏較大，極具戲劇性的川劇高腔運(yùn)用，其中拖腔、裝飾音、表情變化及板式變化都需要準(zhǔn)確把握，要想將作品演唱好，必須應(yīng)有較好的演唱技巧，使聲音為作品內(nèi)容服務(wù)，為表達(dá)情感服務(wù)，順應(yīng)歌曲中所需的聲音音色、強(qiáng)弱對(duì)比等，使作品人物的心理和情感處理表達(dá)的更加細(xì)膩，將人物性格表現(xiàn)的淋漓盡致。

（二）演唱技巧的運(yùn)用

聲樂(lè)藝術(shù)的主要手段是演唱技巧，演唱技巧是演唱的基礎(chǔ)，詮釋作品離不開(kāi)它，它貫穿著整個(gè)作品。演唱技巧里包含聲音的運(yùn)用、氣息的控制、咬字與吐字等一切在演唱過(guò)程中所需要的聲音技術(shù)。在訓(xùn)練演唱這首《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》時(shí)，應(yīng)把握以下幾點(diǎn)：

1.氣息的運(yùn)用。該曲對(duì)氣息的要求很高，我們常說(shuō)有好的呼吸支持才有好的歌唱。沈湘說(shuō)“歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)，因?yàn)楦璩兴械淖兓际莵?lái)自呼吸的支持”。由此可見(jiàn)呼吸的重要性。歌曲中速度多變，且有的樂(lè)句較長(zhǎng)，這對(duì)氣息的要求都會(huì)不一樣。歌曲從“粉粹你舊世界”到“我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)”。這段音樂(lè)采用了京劇的搖板（緊拉慢唱的形式），還有拖腔、延音，演唱時(shí)節(jié)奏速度有快有慢，旋律高低、音程跨度轉(zhuǎn)換都需要較好的氣息運(yùn)用。

2.咬字與吐字的處理

語(yǔ)言是我們傳情達(dá)意的一種表達(dá)方式。演唱時(shí)正確的咬字吐字，不僅是演唱的技術(shù)要求，也是歌曲情感表達(dá)的重要手段之一?！稑?lè)府傳聲》曾記載：“唱詞不清，此交代不明也。何為交代，一字之音必有首腹尾已盡，然后再出下一字，則字字清楚?！笨梢?jiàn)咬與吐字對(duì)于演唱者的重要性。演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》時(shí)，從第一句“春蠶到死絲不斷…”時(shí)每一字每一個(gè)音都要非常清晰，“絲不斷”時(shí)字頭要有噴口之力，韻母要飽滿，歸韻時(shí)要講究韻味。當(dāng)演唱到激昂有力的時(shí)候，“一顆紅心忠于黨“到”為革命粉身碎骨心也甘”咬字吐字應(yīng)結(jié)實(shí)有力，有彈性，字字清晰、不能拖泥帶水；而在演唱抒情部分的時(shí)候，咬字則應(yīng)柔和、連貫。

3.潤(rùn)腔的運(yùn)用

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)家、戲曲音樂(lè)學(xué)家董維松說(shuō)“潤(rùn)腔是民族音樂(lè)（包括傳統(tǒng)音樂(lè)）表演的藝術(shù)家們，在他們演唱或演奏具有中國(guó)民族風(fēng)格和特色的樂(lè)曲（唱腔）時(shí)，對(duì)它進(jìn)行各種可能的潤(rùn)色和裝飾，使之成為具有立體感強(qiáng)、色彩豐滿、風(fēng)格獨(dú)特、韻味濃郁的完美的藝術(shù)作品?！痹诿褡宄ㄖ?，潤(rùn)腔的演唱技巧是非常重要的?！段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》唱段中大量采用了裝飾性這種潤(rùn)腔方式，最為突出的是倚音和波音的使用，如“正為了祖國(guó)解放紅日照大地”中多次使用上波音，在“地”字時(shí)采用了拖腔，這既增添了歌曲的韻味，也使得演唱者情緒更為激情，在“愿將這滿腔熱血染山川”中，“川”字使用的前倚音，演唱時(shí)要將聲與字，情感與情緒相結(jié)合，要有氣勢(shì)，用它抒發(fā)江姐博大的胸襟和豪邁的氣概。采用潤(rùn)腔，能讓演唱民族歌劇唱準(zhǔn)四聲、美化聲腔，演唱者運(yùn)用演唱技巧獲得最佳的聲音感覺(jué)并準(zhǔn)確到位詮釋人物情感。

4.結(jié)合西洋唱法-表現(xiàn)人物的戲劇性

本人認(rèn)為演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》僅僅運(yùn)用傳統(tǒng)唱法不完全能夠表現(xiàn)江姐的英雄氣概，因?yàn)閭鹘y(tǒng)唱法演唱時(shí)咽腔、喉嚨打開(kāi)不夠大，相對(duì)氣息也不夠深，聲音上張力和力度不夠，所以在表現(xiàn)人物形象就顯得不夠強(qiáng)大，其人物的戲劇性也就不強(qiáng)。演唱時(shí)在立足于我國(guó)民族風(fēng)格和語(yǔ)言特點(diǎn)（即吐字清晰、依字行腔、字正腔圓以情帶聲、聲情并茂）的基礎(chǔ)上結(jié)合美聲唱法，二者結(jié)合，掌握原則，靈活運(yùn)用，使演唱聲音更為飽滿，共鳴充實(shí)，聲音能更具有張力的表現(xiàn)人物戲劇性，準(zhǔn)確的表現(xiàn)江姐的立體形象。扎實(shí)的演唱功底凸顯在整個(gè)歌曲的演唱中，要收放自如、剛?cè)岵?jì)、雅致細(xì)致、游刃有余，唱段抒情的地方，演唱者的聲音明亮甜美，充滿女性柔美，表現(xiàn)江姐大義凜然、視死如歸的時(shí)候，演唱者的聲音既要有亮度、還要有力度，聲音豐滿結(jié)實(shí)。使聲音在塑造人物情感跌蕩起伏時(shí)，既有堅(jiān)實(shí)剛健的特質(zhì)又有圓潤(rùn)動(dòng)人之美，讓江姐的英雄光輝形象更為豐滿立體。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)江姐人物的分析，我們感受到了那個(gè)年代革命人的精神信仰，為了革命、理想、勝利，他們不怕?tīng)奚侇^顱、灑熱血，懷抱革命必勝的信心和對(duì)革命事業(yè)的執(zhí)著，從容就義的英雄氣概。在本人的聲樂(lè)教學(xué)中，對(duì)于革命題材作品，首先讓學(xué)生先了解作品的歷史背景，感受革命先輩的艱辛及體驗(yàn)革命英雄人物的思想境界，學(xué)習(xí)演唱作品時(shí)不僅僅是技能課的訓(xùn)練，也是心靈凈化和思想升華的一個(gè)過(guò)程。本文在論述的過(guò)程中深入剖析歌曲的創(chuàng)作內(nèi)涵、人物形象，分析歌曲演唱技巧和情感表達(dá)，我認(rèn)為在處理歌劇作品時(shí)候，最為重要的是把握人物的精髓、體驗(yàn)人物的情感、與角色融為一體，將聲音演唱技術(shù)與舞臺(tái)表演有機(jī)結(jié)合，使得我們的演唱更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

［1］ 高莉.歌劇《江姐》中“江姐”的人物形象——塑造和演唱藝術(shù)處理［J］.首都師范大學(xué)，2008.

［2］ 季亞霞.淺談歌劇《江姐》選段的人物角色塑造——以聲音為例［J］.黃河之聲，2011，01.

［3］ 王琳.淺談歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》中音樂(lè)元素對(duì)“江姐”的塑造途徑［J］.音樂(lè)時(shí)空，2014，10.

［4］ 黃蕾.革命主體形象的生成——以《紅巖》的創(chuàng)作與改編為例［J］.上海師范大學(xué)，2006.

［5］ 陳琳.民族聲樂(lè)語(yǔ)言的重要性［J］.音樂(lè)時(shí)空，2015，15.

劉春美 解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系副教授。