田野

摘 ? 要：傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來解釋，并且力求和聲進(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂特別是爵士音樂的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由化，三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說：把幾個音合在一起發(fā)音就構(gòu)成和弦。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問題，平行五、八度的錯誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是：聽起來是否舒服、到位。流行音樂中復(fù)雜的加音和弦?guī)缀跏鼓惴植磺搴拖业墓δ苄?，流行音樂的常用和弦同名大小調(diào)混合在一起，莫名其妙的模進(jìn)進(jìn)行很難用古典的和聲理論來解釋。我們現(xiàn)在就進(jìn)入現(xiàn)代和弦的奇妙世界。

關(guān)鍵詞：流行歌曲;和弦;調(diào)式

中圖分類號：J624.1 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0106-02

一、各級和弦的功能

音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳分嘘P(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會顛來倒去搞不清。

下面我們用C大調(diào)來舉例。基本和弦共7個：C，Dm，Em，F(xiàn)，G，Am，Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級和弦。1，4，5稱正三和弦，2，3，6稱副三和弦。7級和弦在流行音樂中極為少用。1級和弦也稱主和弦，4級和弦也下屬和弦，5級和弦也稱屬和弦。接下來是每個和弦的屬性。

C，即1級和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進(jìn)行也會很硬。

Dm，即2級和弦，是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級和弦之前。而5級和弦則自然要回到1級和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個極其常用的進(jìn)行。

Em，即3級和弦，也是一個十分柔和的和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用1級和弦的地方有時可以考慮換成3級和弦，音樂立即就不強(qiáng)硬了。港臺音樂中這種手法很常用。

F，即4級和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級和弦來表現(xiàn)。1級和弦后面跟4級與跟3級和弦是絕對不同的。

G，即5級和弦，大調(diào)中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。

Bdim，即7級和弦，在流行音樂中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動而使用。

1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級和弦）

2，對歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。

3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯誤，能馬上察覺。

二、調(diào)性的分析

為旋律配置和聲，我們首先要先分析調(diào)性。分析調(diào)性最好的辦法是把旋律唱一遍，一般而言結(jié)束音唱名為1的常常是大調(diào)，結(jié)束音唱名為6的常常是小調(diào)。但流行音樂的和聲變化較大，常常是大小調(diào)混合使用，分析的時候還需要注意歌曲的主體色彩。分析好調(diào)性以后，查看歌曲的節(jié)拍，四拍的曲子通常四小節(jié)或兩小節(jié)換一次和弦，三拍子的歌曲通常三拍子換一次和弦。流行歌曲一般是從一級和弦開始的，也有從Ⅳ級開始的，比如《我真的受傷了》，也有些歐美的流行歌曲從Ⅵ級開始，比如《21 guns》，該大調(diào)歌曲第一個和弦就以Ⅵ級代替了Ⅰ級。在旋律進(jìn)行過程中，和聲要根據(jù)小節(jié)內(nèi)旋律的長音和重音來編配，假設(shè)小節(jié)內(nèi)旋律的長音和重音為6，那這個小節(jié)就有可能用大調(diào)Ⅵ級，Ⅳ級，Ⅱ，還有可能使用Ⅶ級減小七和弦，這個需要結(jié)合前后小節(jié)判斷。和聲從穩(wěn)定到不穩(wěn)定再到穩(wěn)定的過程常常在一個八拍或許兩個八拍重復(fù)一次，結(jié)合這個推斷出小節(jié)所處的功能位置，再去選用和弦會有更多的靈感。

三、變化的和弦之間的關(guān)系

在流行歌曲里，和聲之間的進(jìn)行一般有五種關(guān)系：下行五度關(guān)系（上行四度），下行四度關(guān)系（上行五度），三度關(guān)系，二度關(guān)系，同度關(guān)系。這五種關(guān)系從力度來說從遠(yuǎn)到近漸弱，下行比上行要強(qiáng)，比如Ⅰ級-Ⅳ級力度強(qiáng)于Ⅰ級-Ⅵ級，Ⅳ級-Ⅱ級力度強(qiáng)于Ⅳ級-Ⅵ級，編配的時候需從歌曲的情感還有功能選擇適當(dāng)力度的和弦。

三度關(guān)系常常被用于和弦的同功能替換，和弦的同功能替換常常大小和弦交替，可以豐富和聲的色彩，主要用于和聲下行。比如在Ⅰ級到Ⅳ級進(jìn)行的過程當(dāng)中插入Ⅵ級，在Ⅵ級到Ⅱ級進(jìn)行的過程中插入Ⅳ級。著名英文歌《Without you》副歌部分就連續(xù)地用到了這個進(jìn)行，Ⅰ級-Ⅵ級-Ⅳ級-Ⅱ級。有一種和聲進(jìn)行在華語流行歌里也被大量地運(yùn)用，就是Ⅰ級-Ⅵ級-Ⅳ級-Ⅴ級-Ⅰ級，比如汪峰的《存在》，beyond《喜歡你》的副歌部分，《月亮代表我的心》前奏部分等等。連續(xù)的五度下行可以形成一個循環(huán)圈，同理連續(xù)的三度下行也可以形成一個循環(huán)圈。

在不同的功能進(jìn)行過程中，常常用到二度關(guān)系的進(jìn)行，比如Ⅳ-Ⅴ，就是下屬功能進(jìn)行到屬功能，比如Ⅲ級-Ⅱ級，就有可能是從主功能到下屬功能，Ⅲ級有時同功能替換主和弦Ⅰ級。像《新不了情》前奏和副歌部分就用到了Ⅳ級-Ⅲ級-Ⅱ級-Ⅴ級，還有Ⅳ級-Ⅲ級-Ⅱ級-Ⅰ級的，比如游鴻明的《樓下那個女人》。另外還有小二度進(jìn)行的，王力宏的《唯一》主歌部分用到了這個進(jìn)行，I級-Ⅲ級-Ⅳ級-Ⅲ級-bⅢ級-Ⅱ級，這里bⅢ級和弦只占了一拍，是用過過渡性的和弦。

四、調(diào)內(nèi)和弦的運(yùn)用

?三和弦和屬七和弦是古典主義音樂的時期運(yùn)用最多的和弦，但隨著音樂和聲學(xué)的發(fā)展，僅僅使用三和弦作曲已經(jīng)開始顯得單調(diào)了，人們需要復(fù)雜的和聲以刺激聽覺，七和弦，九和弦，掛留和弦，加六和弦等被大量使用于現(xiàn)代音樂當(dāng)中，甚至有些連名字都叫不出來的，可以說在今時今日只要運(yùn)用得當(dāng)，幾個音湊在一起就算是個和弦了。這些和弦很多都不是可以隨便把原來的三和弦替換掉的，要運(yùn)用得當(dāng)需要結(jié)合旋律還有前后和聲，需要日積月累的經(jīng)驗(yàn)。

三和弦的運(yùn)用：眾所周知，四種三和弦各有各的色彩，分別是音響效果明亮的大三和弦，音響效果陰暗的小三和弦，音響效果不協(xié)調(diào)，向內(nèi)收縮的減三和弦，音響效果不協(xié)調(diào)，向外擴(kuò)張的增三和弦。在這四種三和弦里，大三和弦和小三和弦用的最多，增三和弦用得最少。

七和弦的運(yùn)用：流行音樂中常把兩個這樣三和弦組合起來使用，比如大七和弦Fmaj7，以F為根音，通過向上三度疊置四個音組成和弦，這個和弦既有461三個音組成的大三和弦，也有613三個音組成的小三和弦，這樣一個和弦就由兩種音響效果融合在一起。好比美術(shù)上紅色加黃色等于橙色一樣，通過這樣的組合，大大豐富了和聲音響效果上的色彩感。

屬七和弦常常代替屬和弦，相對于屬和弦而言，屬七和弦更有向主和弦解決的傾向性。但屬七和弦并不一定解決到屬和弦，有時會解決到Ⅵ級副和弦上，這種進(jìn)行稱為阻礙進(jìn)行，以獲得一種不完全解決的效果。布魯斯音樂中常常使用屬七和弦，屬七和弦稱為了布魯斯音樂中的特色。

九和弦的運(yùn)用：九和弦聽起來有種旋律感，特別是在九和弦琶音的時候，如果旋律中有上主音的時候選擇九和弦代替三和弦是個不錯的辦法。加九和弦用法也是差不多，相對于九和弦，加九和弦少了七音，在四部和聲中適應(yīng)性更好。

和弦音的省略：在使用七和弦和九和弦這類和弦的時候，我們常常沒有把這些和弦中的所有音完全彈出來，而是有時會省略五音來說得一種相對“干凈”一些的音響效果。從泛音列的角度來講，一個音含有多個泛音（我們能聽到的只有少數(shù)），五音的音響效果是比較靠近根音的一個，因此省略五音并不會對和弦的整體效果有太大的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]任達(dá)敏.流行音樂與爵士樂和聲學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，2011.

[2]張寶國.流行鋼琴即興伴奏基礎(chǔ)教程[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2010.

[3]何初，何山.流行鋼琴即興伴奏教程[M].長沙：湖南文藝出版社，2005.