鄭伊航

以往由開發(fā)新技術(shù)帶來的變化，在日新月異的今天已經(jīng)很難滿足消費(fèi)者需求的變化，而材料作為消費(fèi)者接觸產(chǎn)品造型的“第一手體驗(yàn)”，對(duì)于在材料中讓消費(fèi)者感到獨(dú)特體驗(yàn)則至關(guān)重要。本文結(jié)合材料的特性，從材料的質(zhì)感、視觸覺、視觸覺結(jié)合材料的設(shè)計(jì)等方面分析了材料結(jié)合視觸覺設(shè)計(jì)帶來的質(zhì)感美效果。

在21世紀(jì)高科技發(fā)展日新月異的當(dāng)下，新工藝材料也迅猛發(fā)展，消費(fèi)者的需求變化、接受程度和審美品位也日益提高，消費(fèi)者不再只滿足于單一視覺沖擊帶來的刺激，人們對(duì)于看不到卻能感受到的變化更為敏感和好奇。材料對(duì)于這種獨(dú)特體驗(yàn)首當(dāng)其沖，材料是造型主體物質(zhì)基礎(chǔ)，材料也是滿足功能需求、體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的基本要素，視覺和觸覺帶來的直接體驗(yàn)和沖擊都實(shí)現(xiàn)于材料，產(chǎn)品造型通過被觸摸或誘發(fā)每個(gè)人各自的想象等方式形成同時(shí)性理解或整合性認(rèn)識(shí)；而產(chǎn)品造型的核心是材質(zhì)的本身與生活方式的交接，對(duì)于器物來說，如何將材料開發(fā)方面和視觸覺感知融合，思考材料本身的特性，并從不同的角度去發(fā)揮它的優(yōu)良面，形成有感性體驗(yàn)的特殊質(zhì)感美，并讓它與當(dāng)下的生活方式融合。

材料的質(zhì)感

材料的感覺特性，亦稱質(zhì)感，是一種心理感受，建立在生理基礎(chǔ)之上，是人的感覺器官對(duì)于材料的綜合印象；按照材料的構(gòu)成特性分為：自然質(zhì)感和人為質(zhì)感。

自然質(zhì)感是產(chǎn)品的材料本身的質(zhì)感，是材料的成分、物理特性、化學(xué)特性、表面肌理等的集合。自然質(zhì)感是材料天然真實(shí)性的價(jià)值體現(xiàn)，自然質(zhì)感常常會(huì)帶給人們自然純樸、紋理別致、輕松舒適等感覺；對(duì)于當(dāng)下壓力叢生的現(xiàn)代生活來說，質(zhì)樸醇厚的自然氣息十分重要，人們有時(shí)并不追求形式工藝復(fù)雜的設(shè)計(jì)，所以木材、羊毛、亞麻布、陶器等自然質(zhì)感的使用在日常設(shè)計(jì)中也很常見。

人為質(zhì)感是有目的的對(duì)于材料進(jìn)行技術(shù)性和藝術(shù)性加工處理，使得其具有材料自身非固有的表面特征。人為質(zhì)感突出了人為的工藝性，強(qiáng)調(diào)工藝美感和技術(shù)創(chuàng)造性?，F(xiàn)代社會(huì)的高科技發(fā)展下，通過電鍍、表面涂覆、蝕刻、噴砂、切削、拋光等不同的表面處理工藝，人為質(zhì)感的運(yùn)用實(shí)踐在設(shè)計(jì)中可以獲得材料的不同表面特性，即大量的同材異質(zhì)和異材同質(zhì)。

材料的觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感

原研哉說：“設(shè)計(jì)是對(duì)感覺的敏感而細(xì)微的處理”。人體是一個(gè)積極的接受感官刺激的容器，通過視覺和觸覺等方面的刺激，使人和物質(zhì)發(fā)生關(guān)系。而材料感覺特性可按照人的感覺分為觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感。在人體感受觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感的并列體驗(yàn)下，才能完整的感受到產(chǎn)品的體驗(yàn)和溫度。

材料的觸覺質(zhì)感通過手和皮膚接觸材料而感知到材料表面特性，根據(jù)材料表面特性對(duì)觸覺的刺激性分為舒適觸感和厭惡觸感。人們對(duì)于精加工的金屬表面、精致細(xì)膩的陶瓷釉面等易于接受，從而產(chǎn)生細(xì)膩、光潔、柔滑等感受。而對(duì)凹凸不平的平面、曲面產(chǎn)生粗糙、臟亂等不快心理，造成反感甚至厭惡，從而影響人們的認(rèn)知心理。這也證明了觸覺質(zhì)感對(duì)人的心理至關(guān)重要的作用，在設(shè)計(jì)中直接影響人的審美心理。在當(dāng)下的日常生活設(shè)計(jì)中，運(yùn)用各種材料的觸覺質(zhì)感設(shè)計(jì)，不僅能在產(chǎn)品造型實(shí)現(xiàn)摩擦易把握、使用方便等功能性，也能通過不同肌理、材質(zhì)的組合，豐富產(chǎn)品的造型風(fēng)格，帶給人們更多感知的新體驗(yàn)。

材料的視覺質(zhì)感是相對(duì)于材料的觸覺質(zhì)感而言的。由于長期的觸覺經(jīng)驗(yàn)的累積，我們無需觸摸就會(huì)根據(jù)以往的觸覺體驗(yàn)得到感知定論。由于視覺質(zhì)感是經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化的間接感受，對(duì)于已經(jīng)熟悉的材料，可以根據(jù)以往的觸覺經(jīng)驗(yàn)通過視覺印象判斷該材料的材質(zhì)，從而形成材料的視覺質(zhì)感。所以視覺質(zhì)感相對(duì)于觸覺質(zhì)感就具有間接性、經(jīng)驗(yàn)性、直覺性、遙測(cè)性以及不真實(shí)性。在設(shè)計(jì)中，就有利用這種原理制作的材料，比如在陶瓷器物上鍍金、紙上印制木紋、布紋等，在視覺質(zhì)感中制造了假象的觸覺質(zhì)感，視覺質(zhì)感是觸覺質(zhì)感的補(bǔ)充和綜合應(yīng)用。

觸覺質(zhì)感并不只局限在表面的材料上，材料的溫度感、厚度、重量、柔軟程度、肌理等都能準(zhǔn)確傳達(dá)材料的加工程度和本身的觸覺質(zhì)感，加之融入視覺質(zhì)感的設(shè)計(jì)，那么它的組合樣式和設(shè)計(jì)方式將無窮多，所以在材料中觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感的結(jié)合交叉實(shí)現(xiàn)，給設(shè)計(jì)帶來了新的可能性和全新的感知體驗(yàn)。

材料和視觸覺質(zhì)感統(tǒng)一的感性設(shè)計(jì)效果

材料的觸覺質(zhì)感和視覺質(zhì)感和諧統(tǒng)一加強(qiáng)感性體驗(yàn)和情感共鳴。在材料的體現(xiàn)上，觸覺質(zhì)感帶來指尖上的溫度和體驗(yàn)，觸覺質(zhì)感上的變化更容易引起人們的關(guān)注和新鮮感，結(jié)合視覺質(zhì)感帶來的刺激和吸引，通過視覺質(zhì)感產(chǎn)生一種觸覺上的體驗(yàn)，給使用者構(gòu)建了一個(gè)可被感知的“敘事性的情境”，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者和使用者的情感交流，形成一個(gè)新的記憶。

例如玻璃材質(zhì)在容器中占有相當(dāng)?shù)谋壤鋬?yōu)良的物理特性和化學(xué)特性，以及來源豐富、價(jià)格低廉、比較耐用又能回收再利用的特性，使其被廣泛地運(yùn)用。玻璃材質(zhì)的視覺美感主要體現(xiàn)在它具有透明性、色彩性、柔和性和折射反光性。而玻璃材質(zhì)的觸覺質(zhì)感主要體現(xiàn)在觸手冰涼、光滑細(xì)膩、輕重等感覺差異，產(chǎn)生高貴、干凈、細(xì)膩、光潔、精致濕潤等心理感受。

在玻璃容器中，材料和視觸覺質(zhì)感緊密結(jié)合統(tǒng)一的當(dāng)屬香水容器造型設(shè)計(jì)。譬如嬌蘭珍愛熠動(dòng)淡香水Insolence香水瓶仿佛由光線雕琢而成，玻璃材質(zhì)與其捕捉的光芒呈現(xiàn)出一片澄澈。瓶身、瓶頸和瓶蓋組成三個(gè)相連的半球體，香水瓶仿佛是一枚陀螺，又像是正在旋轉(zhuǎn)的舞裙，或一朵盛開的鮮花；玻璃的觸覺質(zhì)感干凈，接受到光線后呈透明體，常以反映周圍的景物來削弱自身的特性，給人以輕盈、明快、水晶般晶瑩剔透的感覺；在視覺質(zhì)感上通過重復(fù)、漸變等手法塑造出層疊的造型，花朵般綻放，在材料的視覺質(zhì)感和觸覺質(zhì)感的同步設(shè)計(jì)下，花朵靜態(tài)設(shè)計(jì)呼之欲出，完整呈現(xiàn)女性感性魅力。

書籍設(shè)計(jì)中燙透紙的開發(fā)也是材料視觸覺質(zhì)感完美結(jié)合的結(jié)果，原研哉在設(shè)計(jì)長野冬季奧運(yùn)會(huì)的印刷宣傳品設(shè)計(jì)時(shí)想要通過特殊的紙張質(zhì)感喚起人們對(duì)踏雪的記憶，在與紙品制造商的共同研發(fā)之下生產(chǎn)出經(jīng)過燙印處理后呈現(xiàn)透明感的特種紙，壓凹和燙透的表現(xiàn)技法，使文字部分能凹陷下去，而且凹下去的部分呈現(xiàn)冰一般的半透明效果，靈感來自于蓬松的白色雪地上，踏雪的記憶，柔軟的素材讓觀眾在觸摸到這種“冰雪紙”的時(shí)候能夠喚起他們腦中曾經(jīng)有過的記憶，創(chuàng)新的表現(xiàn)了冬季奧運(yùn)會(huì)的主題。

材料和視觸覺質(zhì)感反轉(zhuǎn)的沖擊設(shè)計(jì)效果

材料的視觸覺質(zhì)感反差設(shè)計(jì)效果帶來全新的心理體驗(yàn)和好奇新鮮感。有時(shí)反視覺的觸覺質(zhì)感和反觸覺的視覺質(zhì)感傳達(dá)，可以形成新的感性設(shè)計(jì)。例如，展示的產(chǎn)品視覺上呈現(xiàn)非常堅(jiān)硬銳利，但是實(shí)際上觸摸接觸會(huì)非常柔軟。相反我們以為會(huì)很粗糙凹凸的表面，實(shí)際觸摸的時(shí)候可能非常光滑。當(dāng)下很多設(shè)計(jì)的表面處理跟我們所想象的和觸摸之后感受到的一致，通常視覺質(zhì)感和觸覺質(zhì)感相輔助完成整個(gè)過程。但是視觸覺質(zhì)感的反轉(zhuǎn)的刺激效果說明，我們所看到的或接觸到的和想象完全不一致的時(shí)候，會(huì)體驗(yàn)到全新的感受。

材料視觸覺質(zhì)感的反差刺激在家居設(shè)計(jì)中經(jīng)常見到，設(shè)計(jì)師Daniel Libeskind認(rèn)為設(shè)計(jì)是建筑的微縮版，即物品使用的小型的空間可看做建筑中的周邊景觀，而使用產(chǎn)品的個(gè)人則可看成是建筑中的人口密度。他為moroso品牌打造的gemma系列沙發(fā)便是他以上見解的實(shí)際表達(dá)，用3D塑型打造的非對(duì)稱銳利邊緣組成，這種銳利同時(shí)又被襯墊的柔軟抵消。 這件坐具主要想要表達(dá)對(duì)比這一概念，使用者看到這款沙發(fā)多面體邊緣銳利的外觀后，直觀感受可能會(huì)預(yù)判沙發(fā)的觸感也如其外形一樣堅(jiān)硬，然而實(shí)際使用卻發(fā)現(xiàn)沙發(fā)觸感十分柔軟，即視覺直觀感覺判斷和實(shí)際觸感之間的強(qiáng)烈對(duì)比。這款沙發(fā)在2015米蘭設(shè)計(jì)周上首次亮相，它不規(guī)則多面體的外形既讓人聯(lián)想到珍貴寶石的切割形態(tài)，又讓人想到典型的15世紀(jì)掛毯圖案。

結(jié)論

在設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式、科技工藝水平越來越豐富的當(dāng)下，材料的運(yùn)用也不再滿足于表面的肌理顏色設(shè)計(jì)等，而是在設(shè)計(jì)的過程中，發(fā)掘材料更多的質(zhì)感特性，加強(qiáng)融入視觸質(zhì)感設(shè)計(jì)，使得產(chǎn)品造型在功能性保障的前提下更增添令人舒適新鮮的質(zhì)感體驗(yàn)。無論是材料和視觸覺質(zhì)感和諧統(tǒng)一的感性加強(qiáng)效果，從材料的視覺、觸覺完善使用者感知產(chǎn)品的程度，感受和設(shè)計(jì)者的情感交流，形成一段關(guān)于產(chǎn)品的全新記憶和體驗(yàn)；還是材料和視觸覺質(zhì)感反轉(zhuǎn)的全新體驗(yàn)感受，追求接觸到的和看到的和我們想象的完全不一致時(shí)的好奇和新鮮感，都會(huì)引起全新的質(zhì)感體驗(yàn)。在設(shè)計(jì)技術(shù)材料多元化設(shè)計(jì)的今天，充分發(fā)掘材料的視觸質(zhì)感設(shè)計(jì)，豐富視觸質(zhì)感實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)方式，是材料視觸質(zhì)感實(shí)現(xiàn)的重要意義。

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）