楊安福

陶瓷藝術(shù)是中國傳統(tǒng)的且極具代表性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中融合了中國的傳統(tǒng)文化和思想，陶瓷雕塑作為其中的分支，其情感表達(dá)的內(nèi)涵也十分值得探究。現(xiàn)代的陶瓷雕塑表現(xiàn)著現(xiàn)代人的價值觀念和價值取向，同時它也作為藝術(shù)品成為藝術(shù)市場的重要商品。傳統(tǒng)的陶瓷雕塑多重于其使用價值，但現(xiàn)代陶瓷雕塑更注重藝術(shù)價值，因此，在陶瓷創(chuàng)作過程中要注重表達(dá)情感，表達(dá)一種神韻，使得陶瓷雕塑具有獨立的靈魂，而其藝術(shù)欣賞性也隨之提高，能讓更多欣賞者從中陶冶情操，升華情感。那么如何將陶瓷雕塑中的藝術(shù)內(nèi)涵，豐富情感充分表達(dá)出來，陶冶情操，激發(fā)創(chuàng)作就是我們這篇文章討論的主要問題。

陶瓷雕塑為何會有如此獨特的情感表達(dá)，主要因為陶瓷雕塑結(jié)合了繪畫和裝飾的藝術(shù)手法，更具有高度藝術(shù)性和思想內(nèi)涵，以及超強的表現(xiàn)力和藝術(shù)美感。它以靜態(tài)的形式表現(xiàn)出某個故事、某個人或者某個動物最傳神、最具表現(xiàn)力的一瞬間，它區(qū)別于拍照的再現(xiàn)式表達(dá)，而是在雕塑本身灌注了情感并蘊以深刻的內(nèi)涵。它用材料、色彩、形態(tài)表達(dá)著情感，使每一件陶瓷雕塑都有它各自的情感內(nèi)涵和靈魂?，F(xiàn)代陶瓷雕塑不但繼承了傳統(tǒng)的技法，還為之注入新的藝術(shù)生命力，它借鑒了西方雕塑的手法和觀念，融合中國的審美，創(chuàng)新出自己獨特的情感表達(dá)方式。

1.材料是陶瓷雕塑的語言

（1）傳統(tǒng)陶瓷雕塑一般注重實用，在材料上講究實用細(xì)膩溫潤的陶瓷。現(xiàn)代的陶瓷雕塑與傳統(tǒng)陶瓷雕塑不同，它更注重觀賞性，注重向觀賞者表達(dá)其主體思想、價值觀，表達(dá)創(chuàng)作者的情感，因此在材質(zhì)上的選擇，更多強調(diào)的是觸覺質(zhì)感和視覺的質(zhì)感，用其獨特的表現(xiàn)形式——一種全新的語言表達(dá)現(xiàn)代藝術(shù)。

（2）泥料是陶瓷雕塑的原材料，泥料的創(chuàng)新是陶瓷雕塑創(chuàng)新的根本，為了將情感和思想融入作品，創(chuàng)作者都十分看重泥料的運用。陶瓷雕塑簡單的說是泥、釉、火三元素的完美結(jié)合。隨著時代的進(jìn)步，科技的發(fā)展，更多的材料可供創(chuàng)作者們選擇，不同材質(zhì)的泥料也能恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)創(chuàng)作者的情感和想要塑造的效果，經(jīng)過燒制，呈現(xiàn)的質(zhì)感也各有不同，這也大大豐富了創(chuàng)作者們的思路和情感。泥料的創(chuàng)新使得陶瓷雕塑創(chuàng)作中的情感表達(dá)更加豐富多樣。

（3）特殊的質(zhì)感會使情感表達(dá)具體化，雕塑是一種具有立體感的藝術(shù)表達(dá)形式，采用具有美感的獨特質(zhì)感的材料，加以精細(xì)的加工和燒制，使外形給人以特別的視覺質(zhì)感和觸感。粗糙以表達(dá)粗獷不羈或煩亂郁悶；細(xì)膩以表達(dá)溫婉如水或光潔平靜；殘破以表達(dá)缺憾或遐想；堅硬以表達(dá)剛毅不屈或冷靜，不同的質(zhì)感表達(dá)不同的情感，特殊的質(zhì)感使得陶瓷雕塑的情感表達(dá)具體形象。

（4）隨著世界文化交流日益頻繁，陶瓷雕塑也從最初單一的最求細(xì)膩溫走向了表達(dá)現(xiàn)實情感的方向，粗獷、自然的風(fēng)貌成為表達(dá)情感中常見的風(fēng)格。為表現(xiàn)這樣的美，通常在材料的選擇上會使用顆粒較大的泥料，使用簡單的燒制工藝加工成型，使作品具有原始的、自然的感觸，大搞陶瓷雕塑的自然魅力和純凈的靈魂。這樣的靈感在現(xiàn)代陶瓷雕塑中十分常見。

2.色彩是陶瓷雕塑的活力

（1）釉料的裝飾是必不可少的。每一個陶瓷雕塑都需要釉料為之點睛，傳統(tǒng)的釉料，一般使用的是“青色”，類似于青花瓷，單一的釉料加之繁復(fù)的花紋使得陶瓷具有古典優(yōu)雅的氣質(zhì)?，F(xiàn)代的創(chuàng)作者思路愈加發(fā)散，他們在釉色的使用上更加豐富多元，大膽張揚，完全可以運用釉色表達(dá)自己的情感，表現(xiàn)自己的意志。他們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，使從前單一的釉色有了更多，更新的運用。釉色是釉中含有的金元素顯色過程中顯現(xiàn)出來的顏色，燒制時的溫度和不同的泥料相結(jié)合會使釉呈現(xiàn)出不同的顏色，上釉能增加陶瓷光滑的質(zhì)感，使其更具光滑度和光澤，但是實際上，上釉是個十分有難度的技術(shù)，上釉時可能不均勻，也可能出現(xiàn)裂紋在過去，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑最求上釉的完美，如果出現(xiàn)黑斑、縮釉的情況，通常意味著作品的失敗，因此，在過去一件完美的陶瓷雕塑是十分珍貴的。但現(xiàn)在不同，現(xiàn)在認(rèn)為，陶瓷作品中出現(xiàn)的燒制留下的瑕疵是可以被接受的，就像人無完人，金無足赤，燒制留下的瑕疵還會被當(dāng)做特殊的象征。隨著科技的發(fā)展，陶藝技術(shù)的進(jìn)步，燒制的手段也大大提高，成功率也大大提升。除了傳統(tǒng)的青色和類玉，新的彩釉和鹽燒釉也受到更多人的喜愛，更符合現(xiàn)代人的需求。

（2）不同的彩繪能反應(yīng)不同的創(chuàng)作情懷，它比釉色的顏色種類更豐富，雖然不能增添光澤，但才細(xì)節(jié)處理上更加細(xì)膩。色彩使人們的生活豐富多彩，它通過增強視覺感，營造氛圍來表現(xiàn)情感。紅色，給人以喜慶歡樂和熱情；藍(lán)色，給人以遼闊無垠和平靜；黑色，給人以敦實穩(wěn)重和安定，不同的顏色表達(dá)不同的情感，色彩的渲染可以增加陶瓷雕塑的立體感，使情感表達(dá)更加具有深刻性。

（3）黃色、橙色和紅色。黃色和橙色是在公共視野中較多出現(xiàn)的兩種色彩，用于表達(dá)溫暖和關(guān)愛的情感，黃色、橙色常常使人聯(lián)想到太陽，是充滿希望和生機的色彩，給人以明快和與愉悅的感受。紅色是熱情、力量、權(quán)威的象征，這樣的顏色用于表達(dá)奔放，愛情，自信的情感，這三種常見的顏色是陶瓷雕塑中的常用色。

（4）陶瓷雕塑是有靈魂的，色彩就像陶瓷雕塑活力，創(chuàng)作者把自己豐富的情感傾注到作品中，色彩就是很好的表現(xiàn)形式。它讓陶瓷雕塑的靈魂更加鮮活，不同色系的色彩表達(dá)著不同的情感，給人不同的感覺，也個陶瓷雕塑帶來不一樣的生命和靈魂。色彩本身包含的色度、彩度、明暗都是陶瓷雕塑制作時的關(guān)鍵點，恰到好處的色澤總是能引起陶瓷雕塑與欣賞者的共鳴，使作品的魅力和藝術(shù)觀賞性得以提升。人們越來越豐富的生活使文化內(nèi)涵越來越走向多樣化，陶瓷雕塑作為放映現(xiàn)實的藝術(shù)品也有了越來越多的題材，色彩在主觀情感上的表達(dá)也有了更廣闊的發(fā)展空間，現(xiàn)實和藝術(shù)相結(jié)合，為陶瓷雕塑注入新的血液。

3.造型藝術(shù)與情感表達(dá)

（1）陶瓷起源于人類對器皿的需求，它從生活中發(fā)展而來，與人類的生存發(fā)展密不可分，其造型起初是以使用功能為主，蘊含了豐富的生活情感，古老的陶瓷藝術(shù)發(fā)展至今，積淀了深厚的情感體驗，造型和情感表達(dá)的結(jié)合造就了一個立體的，具有藝術(shù)價值的造型藝術(shù)，陶瓷雕塑與繪畫藝術(shù)不同，它是空間和造型的組合，共同塑造出立體的藝術(shù)形象，是一種具象的，三維的造型藝術(shù)。

（2）現(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)已經(jīng)突破傳統(tǒng)的觀念，由追求整體造型轉(zhuǎn)變?yōu)閷€條、細(xì)節(jié)、個點，通過這些方面來突出創(chuàng)作的主題，造型上對點、線、面的運用使得情感表達(dá)有了新的表現(xiàn)區(qū)域，創(chuàng)新的造型往往有獨特的藝術(shù)語言和意境，創(chuàng)作者的情感內(nèi)涵也更豐富。飽滿的造型讓人舒適，例如常見的觀音像；缺憾的造型讓人遐想，例如斷臂的維納斯，每種造型都有各自的語言，創(chuàng)作者的情感可以通過造型充分的表達(dá)和升華。

小結(jié)

中國陶瓷藝術(shù)有著深厚的文化底蘊，陶瓷雕塑作為其中的分支也有著特殊的存在意義，本文通過三個方面：材料、色彩和造型來論述陶瓷雕塑中的情感表達(dá)，針對其中重要的細(xì)節(jié)加以分點論述。鑒于我個人的知識和資料有限，不能十分詳盡的討論這個課題。希望能引起學(xué)者們的關(guān)注，推動陶瓷雕塑藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，也希望能有更多陶瓷雕塑的作家能創(chuàng)作出更多的擁有深層內(nèi)涵的作品，發(fā)揚中華民族傳統(tǒng)文化。

（作者單位：恒韻藝瓷研究所）