姜一

一直以來空間設計都會對人類社會產生直接而深刻的影響，這種影響不單單局限于人們所能直觀感知的視覺形象，同時空間設計中所傳遞出得精神思想也深刻地影響著人們的生產與生活。為了更好的喚起空間與人之間的情感共鳴，形成更加積極向上的精神互動，在空間設計中往往選擇以傳統(tǒng)元素為設計出發(fā)點，利用傳統(tǒng)元素所涵蓋的當?shù)氐赜蛭幕厣珌硖嵘臻g的視覺形象與精神象征。將種類多樣的傳統(tǒng)元素以變形、分解、組合、重構等合理的形式運用于空間設計當中，創(chuàng)造出更具文化屬性與人文關懷的設計方案將是未來空間設計的發(fā)展方向。

所謂“民族的才是世界的”，在現(xiàn)代設計當中，為了更好地體現(xiàn)某一地區(qū)或國家的自身特色，更好的喚起人們的情感共鳴，對于傳統(tǒng)元素的運用都顯得異常重要。而在空間設計中，因為它與人類社會的生產生活聯(lián)系最為緊密，對社會活動的影響最為直接，因此如何運用傳統(tǒng)元素則是一個值得認真思考的問題。

傳統(tǒng)元素多以能代表當?shù)氐赜蛭幕厣姆枮橹?，主要包括物質文化與非物質文化兩方面，其中物質文化主要包括傳統(tǒng)建筑、知名景色、特色美食以及生產生活用具等；而非物質文化則以人文典故、風俗習慣、語言文字、色彩紋樣為主。這些傳統(tǒng)元素因其自身特點的不同，往往呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。而在空間設計中，對于傳統(tǒng)元素的運用則主要是對這些形態(tài)元素的變形與轉譯。一般來說，可以將轉譯運用的形式概括為三種類型：

對傳統(tǒng)元素進行單向變形設計

在現(xiàn)實生活中，符號化的圖形或者具有紋樣性質的圖案往往能夠第一時間引起人的注意，因此基于視覺識別性的考慮，在空間設計中對于傳統(tǒng)元素最直接的運用就是對這些圖形圖案進行簡單的單向變形設計，這其中常見的變形手法包括縮放、擠壓厚度、旋轉放樣以及球形化等立體化變形。在這一過程中通過對原本抽像化的形態(tài)進行具象變形，對平面化的符號進行立體化轉換，使得傳統(tǒng)元素可以更好的貼合與空間設計的結構需求，甚至將其直接設計為空間的造型形態(tài)。

2010年上海世博會的中國館——東方之冠，作為國家的形象代表，主場館的造型選擇了以中國傳統(tǒng)建筑結構中的斗拱為設計靈感，設計師通過對斗拱這一傳統(tǒng)建筑結構進行放大處理，使其原本只是用來承載立柱與頂部造型之間作用力的結構造型，轉變?yōu)榱艘蛔毩⑿螒B(tài)的展館建筑，完成了一次對傳統(tǒng)元素的單向變形設計。該方案對于斗拱的形象傳遞直觀而明了，即使是普通的參觀人員都能迅速的識別出這是中國傳統(tǒng)建筑的結構形態(tài)，再加上主體顏色——中國紅的渲染，使得中國館的形象醒目而又具有代表性，傳遞出來很強烈的國家形象。

對傳統(tǒng)元素進行解構后再重組設計

為了豐富傳統(tǒng)元素的形態(tài)樣式，除了對傳統(tǒng)元素直接進行形態(tài)的變形運用之外，還可以考慮對某一傳統(tǒng)元素進行打散、分解與解構的處理，然后對這些分解的形象進行重新的組合排列，使其具備全新的視覺形象；亦或者選擇多個傳統(tǒng)元素對其進行大小、角度、位置以及主次關系的排列組合，將原本各自獨立的元素形態(tài)構成全新的元素形態(tài)。通過對元素自身的重組以及多個元素的組合，使得空間設計的造型語言變得更加的豐富。

2015年米蘭世博會的中國館，在展館頂部的設計中選擇了兩種造型元素的組合，其中一面的剖面圖形為中國的山水形象；另一面則是城市的剪影造型，兩種元素分置于場館的兩頭，其間借助于數(shù)字化手段對兩種造型進行了和諧的組合變形，使其形成了完整流暢的頂部造型，傳遞出一種由傳統(tǒng)山水向現(xiàn)代城市過渡的形象，再結合頂部竹制的瓦片，很好的契合了米蘭世博會的主題，將東方的“天人合一”進行了具象化的演繹。整個方案對山水天際線與城市天際線兩種元素的運用，正是體現(xiàn)對傳統(tǒng)元素從解構到重組的設計過程。這樣的設計運用不僅使空間的造型形態(tài)產生了更多的細節(jié)變化，更重要的是豐富了空間本身所承載的文化意義。

以傳統(tǒng)元素為內在邏輯進行參數(shù)化設計

對于傳統(tǒng)元素而言，除了元素本身所具有的視覺形象之外，部分元素自身還具備一定的內在邏輯，例如音樂的起伏旋律、繪畫的疏密構圖等，利用這些內在邏輯，將其轉化為參數(shù)化設計的邏輯，以此用來控制空間設計中造型形態(tài)的變化，創(chuàng)造出更加豐富的視覺形象。完成了傳統(tǒng)元素在空間設計中的全新轉譯，使得元素的形象進入了全新的創(chuàng)作方向，豐富了傳統(tǒng)元素的造型樣式，提高了空間設計中的個性化表達。

在北京華僑城總部大樓入口的環(huán)境設計方案中，設計師以古代詩詞為設計思路，選擇李清照的《一剪梅》為設計依據，將詞中的每句每字以平仄音進行標注，以此形成了一套完整的內在邏輯關系，然后對這套邏輯體系進行參數(shù)化處理，最終用于了浮雕墻的造型設計當中。這樣的設計方案正是對傳統(tǒng)元素內在邏輯的一次參數(shù)化設計，使得傳統(tǒng)元素在空間設計中煥發(fā)了不一樣的形式，為以后的空間設計提供了不一樣的創(chuàng)作方向。

傳統(tǒng)元素因其高度濃縮概括了當?shù)氐牡赜蛭幕厣虼嗽诋斍俺珜幕辽系脑O計思想影響下，產生了眾多以傳統(tǒng)元素為設計靈感的空間設計方案，這些方案通過對傳統(tǒng)元素的變形、轉換、組合、重構形成了豐富多樣的空間設計語言，使得空間設計不再是以往千篇一律的形式，也使得傳統(tǒng)元素在設計領域得到了更好的繼承與發(fā)展。而空間設計中對傳統(tǒng)元素的轉譯運用，不但提高了設計方案的視覺審美性，同時也喚起了大眾對當?shù)氐赜蛭幕淖院栏?，使得空間設計的文化性有了更深的意義。

（作者單位：四川傳媒學院藝術設計與動畫系）