林公翔

（福建青年雜志社，福建 福州 350011）

福建省重大歷史題材水墨人物畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀和發(fā)展前景
——以張永海的《林則徐》《林祥謙》為例

林公翔

（福建青年雜志社，福建 福州 350011）

福建省重大歷史題材水墨人物畫的創(chuàng)作筑基于悠久的福建人物畫歷史傳統(tǒng)之中——中國繪畫史若論及中國人物畫，繞過“閩中畫派”及其杰出的畫家代表李在、吳彬、曾鯨、上官周、華嵒、黃慎、黃卷、戴昂、楊津、林肇祺、李霞、李耕、黃羲、周秀廷等很難成立。福建省重大歷史題材水墨人物畫的創(chuàng)作在當(dāng)代的全國重大歷史題材水墨人物畫的創(chuàng)作格局中占有重要地位，涌現(xiàn)了如張永海這樣的一批長期關(guān)注與實踐重大歷史題材水墨人物畫的老中青優(yōu)秀畫家，在未來，福建重大歷史題材水墨人物畫創(chuàng)作一定會出現(xiàn)更多導(dǎo)向鮮明、筆墨精良、體現(xiàn)主流價值取向的好作品。

重大歷史題材；水墨人物畫；張永海

閱水成川：中國水墨人物畫歷史發(fā)展的福建屐痕

嚴(yán)格地說，中國水墨人物畫的真正發(fā)展，是從20世紀(jì)才開始的。中國水墨人物畫從五代的石恪、宋代的梁楷、明代吳偉到清代的閔貞、黃慎、任伯年等人之后，到20世紀(jì)30年代徐悲鴻引進西畫造型，加之蔣兆和的全面藝術(shù)實踐，已與古代的水墨人物畫有了很大的區(qū)別，特別是在人物造型上有本體的推進。之后有李震堅、周昌谷、方增先、程十發(fā)、盧沉、周思聰、姚有多等以及改革開放后的第一屆人物畫研究生班的一批人， 包括褚大雄、朱振庚、樓家本、李少文、楊力舟、王迎春、謝志高、李延聲、翁如蘭、胡勃、韓國臻、劉大為、楊剛、聶鷗、華其敏、史國良等。這些人中當(dāng)時年齡最長的39歲，最小的22歲，如今大都年事已高，有的甚至已經(jīng)駕鶴西去。但總體而言，中國水墨人物畫的代表性畫家并不多。

中國現(xiàn)代水墨人物畫的真正繁榮時代應(yīng)在上世紀(jì)50年代至70年代以人物畫為主的時代，特別是“文革”，它是中國歷史上的一個重要而特殊的時期，“文革”美術(shù)是伴隨著政治運動而形成其獨特的風(fēng)格的，作為政治工具，其創(chuàng)作指導(dǎo)思想在某種程度上從現(xiàn)在看來是違背藝術(shù)規(guī)律的?！拔母铩逼陂g的中國畫，無論是在內(nèi)容上還是在形式上，拋棄傳統(tǒng)的精髓，大量吸收西方寫實主義的手法，來表現(xiàn)“火熱的革命生活”。但“文革”時期的水墨人物畫同樣體現(xiàn)著它本身的特定時期的藝術(shù)特點，片面強調(diào)為政治服務(wù)，過分重視題材和內(nèi)容而忽視藝術(shù)形式，以及強調(diào)藝術(shù)的階級性等，束縛了畫家的創(chuàng)造意識和創(chuàng)作自由。但即便如此，它仍然是中國美術(shù)史上水墨人物畫發(fā)展中的一個重要環(huán)節(jié)，雖然在政治的制約之下人物畫呈現(xiàn)出一種單一單調(diào)的模式，但就其對推動中國現(xiàn)代水墨人物畫的創(chuàng)作，將西畫的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨腿谌氲街袊嫷墓P墨技法中，具有積極的作用，它為20世紀(jì)80年代以后的中國水墨人物畫從上層建筑的功用中逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷λ囆g(shù)本體的探求，奠定了筆墨轉(zhuǎn)變的實踐基礎(chǔ)。

到當(dāng)代為止，中國水墨人物畫經(jīng)過幾代人的學(xué)理探索和創(chuàng)作積累，這一畫種已基本初具形態(tài)，它已成為一個具有悠久人文傳統(tǒng)又非常年輕、有待于走向更加成熟的畫種。正由于少受傳統(tǒng)的直接束縛，不為傳統(tǒng)的筆墨程式所囿，這個畫種在短短幾十年的藝術(shù)實踐積累中，產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍——從來沒有哪個時代的水墨人畫物畫像現(xiàn)代這樣流派眾多、百花齊放，從來沒有哪個時代的水墨人物畫的表現(xiàn)形式像現(xiàn)代這么廣闊恢宏、生氣勃勃，從來沒有哪個時代的水墨人物像現(xiàn)代這樣個性張揚、標(biāo)新立意，也從來沒有哪個時代的水墨人物畫能像現(xiàn)代這樣對社會現(xiàn)實、人生百態(tài)如此地關(guān)注與進行深入的思考。

福建是中國水墨人物畫發(fā)展的重鎮(zhèn)之一，在中國美術(shù)史上寫下濃墨重彩的一筆。被稱作“波臣派”的曾鯨在當(dāng)時是一位富有創(chuàng)造性的獨樹一幟的開派性的肖像大師。他努力從古代優(yōu)秀肖像畫藝術(shù)中吸取其精華，作為自己創(chuàng)作的借鑒。他的肖像畫法，和古代畫家“傳統(tǒng)畫法相同的是同樣用淡墨線勾出輪廓和五官部位，強調(diào)骨法用筆；與傳統(tǒng)畫法不同的，不是用粉彩渲染，而是用淡墨渲染出陰影凹凸”。波臣肖像畫的風(fēng)格，獨步藝林，名揚大江南北。其子曾沂，孫曾鎰，俱能畫，世其業(yè)?！安ǔ际谕缴醣?，其中出類拔萃者，謝彬為‘傳神妙手’；莆田郭鞏，山陰徐易，華亮沈韶，汀洲劉祥生，嘉興張瑜，海鹽張遠(yuǎn)，秀水沈紀(jì)……等皆不問妍媸老幼，靡不神肖?！保ā秶嬚麂洝罚┧麄儾粌H繼承了“波臣派”的風(fēng)格，其余緒還遠(yuǎn)播于東洋。

以李耕為代表的莆仙畫派，則飲譽海內(nèi)外。

李耕（1885-1964），字硯農(nóng)，號一琴道人、大帽山人等，堂號菜根精舍，福建仙游人。李耕是20世紀(jì)中國古典人物畫大師，成績斐然，影響巨大。弘一法師駐錫泉州銅佛寺時，緘口不論世人，一貫謹(jǐn)言慎行，但有一次與信士周希賢談?wù)摲鹣駮r，提起閩中李耕所繪佛像欣然神往，褒其繪畫藝術(shù)成就可與齊白石比肩，譽稱“南李北齊”。李耕是融文人畫家、職業(yè)畫家和民間畫家三位一體的杰出代表。其詩、書、畫、印、雕、塑等學(xué)養(yǎng)修為全面，人物、山水、花鳥、界畫、蟲魚、走獸樣樣皆擅，面面皆佳的一位畫壇奇才，一代宗師。

李霞自幼家貧，喜愛繪畫，17歲開始為寺廟繪佛像壁畫，以畫藝游歷四方，交游頗廣，曾一度拜李耕之父李墀為師。當(dāng)時，李墀學(xué)的是揚州八怪之一的癭飄技法，以致李耕初期作品與李霞相似。李霞成名較早，1908年，他隨前清御史江春霖到故宮作畫，博采眾長，融會貫通，畫藝日臻嫻熟。1910年，李霞在南京、上海等地舉辦畫展。不久，他的《十八羅漢渡江圖》《函谷跨牛圖》相繼參加巴拿馬和紐約賽會榮獲優(yōu)秀獎，為我國繪畫藝術(shù)贏得了國際聲譽。藝術(shù)大師吳昌碩著文稱他為“人物第一家”。1925年，他在福州與同鄉(xiāng)李耕、福州陳子奮、莆田張琴、福安郭梁等27位閩籍畫家發(fā)起組織了“龍珠畫苑”，對福建水墨人物畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展起了重要作用。而身為“仙游三畫家”之一的黃羲出身于小市民階層，一生在坎坷中歷經(jīng)磨難，最終積蓄了豐富的閱歷，確立了清新雅逸、嚴(yán)謹(jǐn)閎約的風(fēng)格，實現(xiàn)了閩派傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的對接，并將閩派古典人物畫推向現(xiàn)代教育課堂。黃羲作品內(nèi)容很豐富，除保持閩派人物畫主要題材如古代文人高士、歷史典故、神話傳說、仙釋人物外，山水、花鳥草蟲也時有涉獵。黃羲古典人物畫的藝術(shù)特色，一是繼承了傳統(tǒng)國畫把線描作為主要表現(xiàn)載體的正脈，接著又合乎情理地利用自己所掌握的人體結(jié)構(gòu)等相關(guān)知識，通過線條的粗細(xì)、長短、濃淡等平面組合和穿插來表現(xiàn)人物動態(tài)變化，解決透視結(jié)構(gòu)“立體”的形問題；二是通過線條運行如輕重、疾徐、頓挫等節(jié)奏韻律來抒發(fā)情感并獲得與表現(xiàn)對象的氣質(zhì)神情相互貫通，以達成傳統(tǒng)意義上的“傳神”。誠如莆田學(xué)者俞宗建先生所言：中國繪畫史，談及中國人物畫，若繞過“閩中畫派”及其杰出的畫家代表李在、吳彬、曾鯨、上官周、華嵒、黃慎、黃卷、戴昂、楊津、林肇祺、李霞、李耕、黃羲、周秀廷等藝術(shù)家的藝術(shù)價值、藝術(shù)成就、藝術(shù)貢獻和藝術(shù)作用，那將是中國繪畫史的一大缺失和遺憾。

多姿多彩：福建重大歷史題材水墨人物多樣性的當(dāng)代探索

福建水墨人物畫在新時期有了長足的發(fā)展，無論在重大歷史題材創(chuàng)作上，還是在表現(xiàn)普通群眾生活與情感的豐富性上，或是在開掘傳統(tǒng)、借鑒西方以增強現(xiàn)代中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)力上，都取得了巨大的進步。關(guān)于水墨人物畫，有人認(rèn)為，我國現(xiàn)代人物畫堅持的寫實方法和傳達的現(xiàn)實主義精神，與西方現(xiàn)代藝術(shù)背向而行，因而缺乏現(xiàn)代性，是一種陳舊的繪畫形式。也有人認(rèn)為，由于它借鑒和吸收西法以充實國畫人物畫的表現(xiàn)手法，導(dǎo)致了人物畫筆墨傳統(tǒng)的失落，由此，現(xiàn)代寫實的中國人物畫“西化了”，缺少民族精神。其實，我國現(xiàn)代人物畫呈現(xiàn)出生氣勃勃的局面，不僅一改長期以來國畫領(lǐng)域人物畫的頹勢，而且以其新的題材內(nèi)容和以線為主要語言的表現(xiàn)形式在世界藝壇獨樹一幟。

福建水墨人物畫近年來取得的長足進展就是一個很好的例證。特別是在重大歷史題材方面的探索與實踐，福建水墨人物畫家甚至走在全國前列。

在當(dāng)代福建重大歷史題材水墨人物畫創(chuàng)作上，不得不提幾位舉足輕重的水墨人物畫家。他們是翁振新、張明超、張永海、趙勝利、盧志強、郭東健、王新倫、林志強等，他們的作品把握時代脈搏，凸顯表達主題，或人物造型準(zhǔn)確、韻味十足，或筆墨極具魅力、疾徐有致，或構(gòu)圖重現(xiàn)歷史，直逼現(xiàn)場。

翁振新出生于素有“海濱鄒魯，文獻之邦”美譽的福建莆田。早年農(nóng)村插隊的經(jīng)歷，使他對底層勞動人民有著深厚的感情和了解，成名后他常自詡為“平民畫家”，其創(chuàng)作大都著眼于底層人民的現(xiàn)實生活與地域特色，尤其關(guān)注惠安女的生存空間和心理狀態(tài)，表達對惠安女生命存在意義的終極思考與人文關(guān)懷。翁振新崇尚在大創(chuàng)作中表達深沉、悲壯、史詩般的大恨大愛，他經(jīng)常在畫面中心安排一位俊美沉穩(wěn)的年輕惠安女，近乎圣母式的形象，其實暗藏著作者對祖國統(tǒng)一的呼喚。他還把這種精神寄托融入了畫作《海峽風(fēng)》《女人海》《母親的港灣》等，他有意在畫面中增加了描寫老年婦女的分量，透過她們臉上雕刻的風(fēng)霜，目光流露的沉郁，來傾訴幾代惠安女的心路歷程。特別是在《那一灣淺淺的海峽》中，八位老年婦女虔誠的祈禱，渴望的企盼以及子孫們的凝望，像一座活化的望夫石，凝聚成一股辛酸，把因歷史原因造成的兩岸分隔、親屬分離的悲劇演繹得如泣如訴。

張明超是福建重點歷史題材水墨人物作品創(chuàng)作的佼佼者，他的作品《對話》（張大千、畢加索）曾入選第八屆全國美展 ；作品《為了忘卻的紀(jì)念》（柔石、殷夫、胡也頻、李偉森、馮鏗）曾獲首屆全國中國人物畫展銅獎；作品《信念》（周恩來）曾入選全國書畫名家作品邀請展 ；作品《一九二三年 冬 長沙 小吳門》（毛澤東、楊開慧） 曾獲由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國毛澤東詩詞創(chuàng)意畫展三等獎；作品《昨夜星辰》曾獲建國五十周年暨迎澳門回歸全國畫家作品賽大成就獎 ；作品《呼喚》（聞一多）曾獲99迎澳門回歸中國畫大展金獎；作品《黃興》曾入選紀(jì)念辛亥革命90周年畫展； 作品《文學(xué)泰斗，人類楷?！罚ú淘啵┰@紀(jì)念毛澤東同志《講話》 發(fā)表六十周年全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎；作品《啟蒙先驅(qū)，譯學(xué)泰斗》（嚴(yán)復(fù)）入選首屆中國美術(shù)家協(xié)會精品展等。他的近作《隆慶開海》成為“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”通過驗收的作品，福建僅有5幅作品上榜。這是經(jīng)中宣部批準(zhǔn)，由中國文聯(lián)、國家財政部、文化部共同主辦，中國美協(xié)承辦，歷經(jīng)5年的精心組織、管理和認(rèn)真創(chuàng)作，并經(jīng)過各方面專家公平、公正、公開的評審后才確定、驗收。

趙勝利也是福建重大歷史題材水墨人物作品創(chuàng)作的身體力行者。趙勝利原為集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長，現(xiàn)為福建省美協(xié)副主席兼秘書長。他的作品扎根生活，從現(xiàn)實生活中尋找創(chuàng)作的資源，面對人物寫生，是趙勝利認(rèn)定的須臾不可離開的基本功。他的近作《紅色記憶之楊成武》是為紀(jì)念紅軍長征勝利80周年而作，特別專注于楊成武這位閩西優(yōu)秀兒女精神世界的刻畫，努力以形寫神，求形神兼?zhèn)洌诎椎幕{(diào)，帽子上的紅五角星和紅領(lǐng)章特別醒目，把革命的英雄主義和革命的浪漫主義表現(xiàn)得淋漓盡致。在形象刻畫上，他尤其關(guān)注眼神的刻畫，講究畫面和人物形態(tài)的整體感和單純感。

郭東健是福建省美協(xié)副主席，原福建省畫院執(zhí)行院長，也是長期堅持重大歷史題材水墨人物畫創(chuàng)作的優(yōu)秀畫家。郭東健的重大歷史題材作品代表作《陳嘉庚三部曲》是對人物畫創(chuàng)作的深度探索。陳嘉庚先生是中國愛國華僑第一人，被毛澤東主席譽為“華僑旗幟，民族光輝”。郭東健持續(xù)關(guān)注并創(chuàng)作出了陳嘉庚題材的系列國畫作品《陳嘉庚在延安》《陳嘉庚在集美》和《陳嘉庚在北京》，這個關(guān)于陳嘉庚的愛國三部曲甫一面世，便引起中國水墨人物畫界的關(guān)注?！蛾惣胃谘影病愤€被中國美術(shù)館收藏。《陳嘉庚在集美》入選第十二屆全國美展。《陳嘉庚在北京》著重表現(xiàn)1949年建國前夕，陳嘉庚與全國著名的愛國民主人士張瀾、沈鈞儒、黃炎培、陳叔通、沈雁冰等一起參加第一屆全國政協(xié)常委會步出會場時的情景。作品選取了京城典型的紅墻為背景，筆墨單純而樸素，色彩熱烈而凝重，人物組合整體中求變化，藝術(shù)地再現(xiàn)了在那段特殊歷史時期這批愛國人士的精神狀態(tài)。2016年6月，該作品參加了在北京由中國國家畫院、福建省文化廳主辦的“新中國美術(shù)家——福建省作品展”，受到社會各方廣泛好評。

盧志強是一位致力于重大歷史題材創(chuàng)作的十分優(yōu)秀的水墨人物畫家，現(xiàn)為福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。他的代表作之一《百年冰心》入選“第九屆全國美展”并獲優(yōu)秀獎；他的作品《別夢依稀》入選“全國毛澤東詩詞創(chuàng)意畫展”獲一 等獎；2001年，他的代表作《繡紅旗》入選“建黨八十周年全國美展”獲優(yōu)秀作品獎，并獲“福建省建黨八十周年美展”一等獎；他的作品《一封家書》入選“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年全國美展”獲銅獎；他與中國美術(shù)學(xué)院尉曉榕合作的作品《沈括與夢溪筆談》成為“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”入選作品 。歷史題材水墨人物畫是情感的藝術(shù)，沒有情感就無法表現(xiàn)。和許多當(dāng)代人物畫家一樣，如何處理素描造型與筆墨語言的關(guān)系，一直是盧志強人物畫創(chuàng)作探索的重點。他繼承前輩藝術(shù)家的經(jīng)驗，既重視人物造型的結(jié)構(gòu)，又十分關(guān)注筆墨語言。

王新倫是一位經(jīng)驗豐富的水墨人物畫家，現(xiàn)為福建省美術(shù)家協(xié)會副主席、廈門市美術(shù)家協(xié)會主席。在福建，王新倫的人物畫一直被認(rèn)為是標(biāo)桿性的存在。在那些作品中，有大量農(nóng)民工的生活圖景——有勤勞善良的父老鄉(xiāng)親、淳樸真誠的瑤族兄弟姐妹、慈祥和藹的耄耋老人、吃苦耐勞的建筑工人等。他認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作一定要來源于生活，才能高于生活。而好的作品，能反映時代大潮，直抵人心，也是重大歷史題材。王新倫的《父親鄉(xiāng)親》《萬丈高樓平地起》《瑤鄉(xiāng)行》等畫作，給人第一印象就是渾樸大氣、堅實豐厚、蒼涼激越，一股攝人心魄的內(nèi)在力量躍然紙上。

異軍突起：張永海對福建省重大歷史題材水墨人物畫創(chuàng)作的貢獻

張永海，著名水墨人物畫家，也是福建水墨人物畫界的領(lǐng)軍人物之一，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、教授、碩士生導(dǎo)師。

人物畫，顧名思義畫的是人物，因為人是世界萬物的主體，是最值得畫家通過繪畫來加以表現(xiàn)的。眾所周知，人物畫最難畫，它不僅需要形似，更需要神似，知識分子、工人、農(nóng)民等等，他們的思想、神態(tài)都不盡相同，所以要經(jīng)歷很長的時間，反復(fù)修改才能達到畫家理想的境界。特別是歷史題材，還需要深度研究歷史，研究歷史主角與歷史之間的內(nèi)在聯(lián)系，研究歷史進程中歷史主角與配角的復(fù)雜的微妙關(guān)系。

中國畫壇一向重山水和花鳥，針對這種情況，張永海有自己的看法。他認(rèn)為，生活是藝術(shù)的源泉，沒有生活的畫是憑空而造，是沒有生命力的，要想把人物畫得有血有肉，就必須要深入了解和研究他的過去和現(xiàn)在。所以人物畫家一定要深入生活，在生活中不斷發(fā)現(xiàn)、體驗、感悟，不斷地累積素材。當(dāng)需要我們?nèi)ケ憩F(xiàn)時，才能夠選好題材，選準(zhǔn)角度，去表現(xiàn)那些值得我們?nèi)ケ憩F(xiàn)的人物。

近年來，張永海始終把創(chuàng)作重大歷史題材的作品當(dāng)作自己一種義不容辭的責(zé)任。他認(rèn)為，所謂重大，首先體現(xiàn)在主題性上。我們始終認(rèn)為，藝術(shù)特別是美術(shù)，雖然反映的是作者本人對生活的感悟、對情感的體驗等主觀意識，但是最終反映的是社會生活。至于各種各樣的創(chuàng)作手法都是從這個基礎(chǔ)上衍生而來的。所以，如果完全脫離了歷史時代和現(xiàn)實生活，那么作品將成為無本之木、無源之水。重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作最鮮明的特點應(yīng)該是堅持反映現(xiàn)實生活，那就是自1840年以來，中國人民在爭取民族解放、國家發(fā)展中所經(jīng)歷的從屈辱到抗?fàn)帲瑥母锩浇ㄔO(shè)，從建設(shè)到改革這樣一幅波瀾壯闊的歷史。其次是導(dǎo)向性。也就是這一主題在當(dāng)代具有重要的主導(dǎo)和導(dǎo)向作用。我國自改革開放以來，經(jīng)濟體制深刻變革，社會結(jié)構(gòu)深刻變動，利益格局深刻調(diào)整，思想觀念深刻變化，社會呈現(xiàn)出多樣性、多元化的發(fā)展，這是歷史的進步，是不可阻擋的歷史潮流。在這樣一個大的背景下，我們要學(xué)會怎樣在尊重差異中來確定主流文化的主導(dǎo)，在包容多樣性中來加強核心價值觀的引導(dǎo)作用，以引導(dǎo)我們的文化、藝術(shù)向著正確的方向和軌道發(fā)展。第三是創(chuàng)新性。重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該具有很強的創(chuàng)新意義。這里的創(chuàng)新是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，也就是說，當(dāng)代藝術(shù)家吸取了整個美術(shù)發(fā)展史的養(yǎng)料，前人的創(chuàng)作為此奠定了基礎(chǔ)。作品應(yīng)個性鮮明，有作者的獨特體驗。

以張永海的代表作《林則徐》《林祥謙》為例，這是兩幅大尺寸的作品，其中《林則徐》尺寸673x265cm，《林祥謙》尺寸510x255cm，這樣巨大尺幅作品創(chuàng)作沒有一定的心眼手的一體化是很難駕馭的。

《林則徐》 260×670cm

《林祥謙》 251×510cm

虎門銷煙（1839年6月）是中國近代史上一個非常重要的節(jié)點，指中國清朝政府委任欽差大臣林則徐在廣東虎門集中銷毀鴉片的歷史事件。此事后來成為第一次鴉片戰(zhàn)爭的導(dǎo)火線。1839年6月3日，林則徐下令在虎門海灘當(dāng)眾銷毀鴉片，至6月25日結(jié)束，共歷時23天，銷毀鴉片19187箱和2119袋，總重量2376254斤。而民族英雄林則徐則是福州人。如何表現(xiàn)林則徐、如何表現(xiàn)虎門銷煙，張永海創(chuàng)作前做了大量的前期準(zhǔn)備工作，特別對林則徐的服飾調(diào)閱了很多書籍。這幅作品氣勢磅礴，怒目圓睜的林則徐位于作品的中心偏左位置，大義凜然，不畏西方列強的氣勢呼之欲出。大部分光膀子、留長辮的民工或用板車、或人挑肩扛，將一箱箱鴉片運到指定地點，然后將其銷毀，畫面白煙滾滾，躲在角落、西裝革履的英國買辦低著頭看著大勢已去，也無可奈何。這幅作品不僅構(gòu)圖直截了當(dāng)，而且主次十分分明，筆墨韻味十分突出，體現(xiàn)了張永海高超的駕馭題材的能力，這種能力表現(xiàn)在：一是張永海重大歷史題材水墨作品對人物精神世界的精準(zhǔn)把握。由于素描基礎(chǔ)扎實，訓(xùn)練勤奮，速寫數(shù)量驚人，使得張永海對客觀物象，尤其對人物造型，常常有著迅捷與準(zhǔn)確的判斷。他筆下的人物形象，基本達到了形神一體的高度。無論是林則徐，還是無數(shù)民工；也無論是洋買辦，還是清朝官員，都刻畫得栩栩如生。衣飾的處理，動作的設(shè)計，場面的鋪陳都不板滯，流暢自如。二是張永海的重大歷史題材水墨作品，既具有豐滿的歷史格調(diào)，又具有迷人的時代魅力，這種格調(diào)與魅力體現(xiàn)為他筆下的人物形象總是符合歷史事件的基本要求，渾厚豐滿，逼真?zhèn)魃?，既富有穿透歷史的厚重感，同時又富于時代氣息，適合當(dāng)代審美。

而作品《林祥謙》具有異曲同工之妙。在《林祥謙》這幅作品面前，我們可以感受到林祥謙那種“頭可斷，血可流”的英雄氣概，可以感受到他那種視死如歸的戰(zhàn)士豪邁。軍閥手上的刀閃著寒光，他們的軍大衣與林祥謙裸露的肩膀形成鮮明的對比。寒風(fēng)習(xí)習(xí)，妻女的叮嚀、戰(zhàn)友的呼喚，林祥謙都鎮(zhèn)定自若，沒有兒女情長。背景的火車，突出了江漢鐵路工人大罷工的場景。在整幅作品中，張永海廣泛吸收中外繪畫造型和傳神的傳統(tǒng)，以兼有干、濕、濃、淡的灑脫筆墨，用點染加入線描作畫。力求筆墨既灑脫華滋，又厚重、整體，嚴(yán)格、概括地把握形體結(jié)構(gòu)，以形寫神，達到刻畫人物性格和內(nèi)心活動的目的。他充分發(fā)揮黑白變化的表現(xiàn)力，在強化黑白對比中大膽安置人物，得心應(yīng)手地安排虛實、繁簡、濃淡，有縝密構(gòu)思之工，也有偶然隨意所得。畫面上墨與色交融，巧妙地融西畫富有變化的色彩關(guān)系于流暢的中國畫筆墨之中。

張永海的重大歷史題材水墨人物畫作品，無論是用線還是用墨，都獨出機杼，仿佛每一線條，每一墨色或墨塊都是神來之筆。在張永海的筆下，沒有華而不實的筆墨，但卻張弛有度，一氣呵成；沒有張揚火氣的線條，但卻典雅內(nèi)斂，富有彈性。他善于運用行筆中的皺、擦、勾、染、點、潑等技法，在干濕濃淡中展現(xiàn)豐富多彩的筆墨情趣。同時，善于通過控制用筆的輕重、緩急、提按、頓挫等使筆痕墨跡自然地交融滲透在人物形象之中。他的畫簡練中求豐富，沉穩(wěn)中求生動，力避浮躁，不隨波逐流。既重視寫實造型的嚴(yán)謹(jǐn)，又重視筆墨語言的精湛。水墨寫意人物畫是一個高端畫種，難度很大，不是一般人所能創(chuàng)作的。畫一兩張好的水墨寫意人物畫相對比較容易，但難能可貴的是，張永海的寫意人物畫作品幾乎每一張都很耐看，都給人留下深刻的印象，從中可以見到他非凡的功力?？梢哉f，這完全是張永海數(shù)十年磨練，不斷突圍的結(jié)果。

作品的格調(diào)總是與作者人生經(jīng)歷和藝術(shù)修煉有密切的關(guān)系，也是作者思想感情的真實流露。張永海的重大歷史題材作品創(chuàng)作的藝術(shù)實踐充分體現(xiàn)了他獨特的思考、審美的維度、筆墨的趣味以及視覺圖像的追尋。一幅畫表現(xiàn)了一個客觀對象，同時也體現(xiàn)了畫者的人格，每個人的氣質(zhì)、才能、學(xué)識、修養(yǎng)都不同，畫出來的自然也不會一樣，“畫如其人”說的就是此理。風(fēng)格是畫家個性的自然流露，更是立足之本，這需要畫家在長期的藝術(shù)實踐中不斷地積累才能逐步形成自己獨特的藝術(shù)個性，這是畫家一生的目標(biāo)和追求，是不能勉強也沒有捷徑可走的。面對博大的中國畫傳統(tǒng)，一個畫家如能在某一畫種或某一方面有所發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，并有自己獨特的風(fēng)格，就已經(jīng)是一個優(yōu)秀畫家了。

蘇珊·朗格認(rèn)為“藝術(shù)是人類情感的符號形式的創(chuàng)造”，把人類情感變?yōu)榭梢娀蚩陕牭男问降囊环N符號手段。藝術(shù)這種變現(xiàn)符號的出現(xiàn)，為人類情感的種種特征賦予了形式，從而使人類實現(xiàn)了對其內(nèi)在生命的表達與交流。在解讀張永海重大歷史題材作品創(chuàng)作的過程中，我們會深切地感受到這一點。

綜上所述，福建省重大歷史題材水墨人物畫的創(chuàng)作既筑基于悠久的福建人物畫歷史傳統(tǒng)之中，又在當(dāng)今的全國重大歷史題材水墨人物畫的創(chuàng)作的格局中占有重要地位，有很好的基礎(chǔ)，又有如張永海這樣的一批長期關(guān)注與實踐重大歷史題材水墨人物畫的老中青優(yōu)秀畫家梯隊的優(yōu)勢。他們以強烈的歷史責(zé)任意識、文化使命感和創(chuàng)作熱情，認(rèn)真研究歷史典籍資料，深入理解并把握歷史主題的表現(xiàn)切入點，不斷強化對主題文化內(nèi)涵的認(rèn)識，將集體及個人對歷史文化的思考和對藝術(shù)品格、理想價值的追求，自覺地貫徹到對歷史風(fēng)云、文明進步以及中國精神、中國氣派的表達之中。他們以匠心獨運的構(gòu)思，嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度和精湛的造型藝術(shù)語言進行宏篇巨構(gòu)地創(chuàng)作。面向未來，福建新時期重大歷史題材水墨人物畫創(chuàng)作一定會出現(xiàn)更多導(dǎo)向鮮明、筆墨精良、體現(xiàn)主流價值取向的好作品，結(jié)出更多的碩果。

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1003-9481（2016）06-0060-05

福建省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室“福建省重大歷史題材水墨人物畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀和發(fā)展前景”（2012B119）

林公翔（1962——）男，福建福州人，作家，福建青年雜志社副總編、編審，福建省美術(shù)家協(xié)會理論藝委會常務(wù)副主任。主要研究方向：藝術(shù)理論、藝術(shù)批評。