于良子

道骨仙風采茶翁
——黃慎書畫中的“茶”

于良子

黃慎（1687一1766），字恭掇，后又改恭壽，號瘦瓢，福建寧化人，自幼家貧，一生布衣，故自稱東海布衣。他久寓揚州，鬻畫為生。與鄭燮、李鱓友善，為著名“揚州八怪”之一。他的書法以草書見長，師法二王，宗懷素、融黃庭堅筆意，如疏影橫斜，蒼藤盤結(jié)。他的花鳥、山水和人物畫都有自己獨特的個性，以草書筆法入之，筆姿放縱，氣象雄偉，取境古逸，得荒率之致。黃慎亦能詩，有《蛟湖詩草》行世。

黃慎的《采茶圖》

《采茶圖》上有七言一首，曰：“紅塵飛不到山家，自采峰頭玉女茶，歸去何不攜詩袖，曉風吹亂碧桃花?！毕侣淇睢吧鳌?，并押二印。圖中所畫，僅一老翁，白髯過胸，束發(fā)裹頭，衣袍寬舒，右手攜一扁籃，籃中有茶鮮數(shù)枝，款步而來。身后無任何背景，與老人相伴的，唯有那詩一首，畫面簡潔而生動，衣履全以線條勾勒而成，頓挫甚富節(jié)律，頭巾、茶籃和布履處略加喧染，臉部線條明朗而細膩，表情傳神。全圖層次清楚，用筆用墨的表現(xiàn)力極強。

古今畫家、文學家在創(chuàng)作上以“采茶”為題無計其數(shù)，其人物大多以女性為主。且看詩歌中的“白頭老媼簪紅花，黑頭女娘三髻丫。背上兒眠上山去，采桑已閑當采茶”（宋范成大《夔州竹枝詞》）、“銀釵女兒相應歌，筐中采得誰最多？”（明高啟《采茶詞》）、再看“風凰嶺頭春露香，青裙女兒指爪長”（清陳章《采茶歌》）、“春自催歸茶自香，筠籃無那紅塵道……清明寒食絲絲雨，素腕玲瓏只自攀”（清張日照《采茶歌》）。

采茶，在茶葉生產(chǎn)上幾已成為女性的“專利”，而老翁手攜都籃，上山采茶，就自然帶上幾分逸仙之氣，一種遠離紅塵，隱于世俗之外的意味油然而生。這種意味，在唐代詩歌中已經(jīng)偶有顯露。如皇甫曾《送陸鴻漸山人采茶》詩云：“千峰待逋客，香茗復叢生。采摘知深處，煙霞羨獨行。幽期山寺遠，野飲石泉清。寂寂燃燈夜，相思一磐聲”；皮日休《茶人》：“生于顧渚山，老在漫石塢，……日晚相笑歸，腰間佩輕簍”等等。只有具備遠離塵囂的志趣，才吟得出這等飄逸的詩句，也只有具備遠離塵囂的志趣，才畫得出如此出塵的圖畫。南宋時的陸放翁有一首詠茶詩，也具有黃慎畫中這樣的意境，此詩的名稱為《北巖采茶用〈忘懷錄〉中法煎茶飲，欣然忘病之未去也》，詩曰：“槐火初鉆燧，松風自候湯。攜籃苔徑遠，落爪雪芽長。細啜襟靈爽，微吟齒頰香。歸時更清絕，竹影踏斜陽。”正如陸游詩中所寫的那樣，黃慎筆下的采茶翁，正在崎嶇的野徑中，迎著飄忽不定的晨霧，若道若仙地向我們走來。

黃慎名為《采茶圖》的還不獨一件?，F(xiàn)藏美國堪薩斯城納爾遜—艾堅斯博物館的一只方斗茶壺上面所刻的也是黃慎的一幅《采茶圖》。畫面為一老翁席地而坐，身邊有一籃茶葉和一根長杖。左上有款曰：“采茶圖，廉夫仿癭瓢子?！绷蚣串嫾壹骅b賞家陸恢。此畫是他應書畫家吳大澂所請而畫的，在壺的另一面就是吳大澂書法寫的黃慎的《采茶詩》，詩云：“采茶深入鹿麋群，自翦荷衣漬綠云。寄我峰頭三十六，消煩多謝武陵君?！?/p>

《山靜日長》草書八條屏

《山靜日長》紙本，每幅縱112厘米、橫45厘米。河北省博物館1966年從天津購得。書法的內(nèi)容為宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》中的“山靜日長”一節(jié)。其原文曰：“唐子西詩云：‘山靜似太古，日長如小年?！杓疑钌街校看合闹?，蒼蘚盈階，落花滿徑，門無剝啄，松影參差，禽聲上下。午睡初足，旋汲山泉，拾松枝，煮苦茗啜之。隨意讀《周易》、《國風》、《左氏傳》、《離騷》、《太史公書》及杜陶詩、韓蘇文數(shù)篇。從容步山徑，撫松竹，與麛犢共偃息于長林豐草間。坐弄流泉，漱齒濯足。既歸竹窗下，則山妻稚子，作筍蕨，供麥飯。欣然一飽。弄筆窗前間，隨大小作數(shù)十字，展所藏法帖、墨跡、畫卷縱觀之。興到則吟小詩，或草《玉露》一兩段。再烹苦茗一杯，出步溪邊，邂遑園翁溪友，問桑麻，說粳稻，量晴校雨，探節(jié)數(shù)時，相與劇談一餉。歸而倚杖柴門之下，則夕陽在山，紫綠萬狀，變幻傾刻，恍可人目。牛背笛聲，兩兩歸來，而月印前溪矣。味子西此句，可謂妙絕。然此句矣，識其妙者蓋少。彼牽黃臂蒼，馳獵于聲利之聲者，但見袞袞馬頭塵，匆匆駒隙影耳，烏知此句之妙哉！人能真知此妙，則東坡所謂‘無事此靜坐，一日似兩日，若活七十年，便是百四十。’所得不已多乎！”

黃慎此書于原文個別文字有所不同。書于乾隆二十二年（1757年）六月。后鈐“黃慎”、“癭瓢山人”二方白文印。此時正是七十一歲的黃慎離開揚州結(jié)束了一生飄泊的生活，回到了渴望已久的故鄉(xiāng)。讀古書，烹苦茗，成了他安定生活的標志性內(nèi)容。所以他與羅大經(jīng)的文章發(fā)生共鳴，以此為內(nèi)容，以書法為媒介，抒發(fā)自己的歸鄉(xiāng)之情。此書八幅連書，用筆枯勁，大氣磅礴，雄渾飛動，出神入化，有極強的藝術(shù)感染力。與明代文徵明的同名作品相比，具有明顯的奇拙之趣。

明代的柳洲篆刻有：《茶罷軒窗夢覺馀》，晚清篆刻家胡匊鄰曾有白文篆刻作品一件：《山靜似太古，日長如小年》并在邊款中將此全文錄入。兩者的篆刻作品創(chuàng)作與黃慎的書法作品創(chuàng)作都可看作是對這篇散文中所蘊含的審美內(nèi)涵的一種共鳴。

稚氣可愛的《七絕》

黃慎書法《七絕》云：“一從點選入官家，盡道人稱萼綠華。曾記夜深煎雪水，牙痕新月剩團茶……”在黃慎的這一幅書法作品中，他的書法則寫得頗有靜氣，并且還有一種可愛的稚氣，如野茶之馥郁，似清泓之平靜。觀其書，見其人，賞清美之純樸，得回味之悠長?！?/p>